■本報記者 王彥

　　婚戀故事裏蘊藏一個(ge) 時代的社會(hui) 、家庭以及人際關(guan) 係，向來受影視作品關(guan) 注。近日，《相逢時節》《我們(men) 的婚姻》《婚姻的兩(liang) 種猜想》三部新劇幾乎同時開播。它們(men) 類型各異、氣質迥然，但劇中的情感糾葛或多或少折射著近年來人們(men) 對婚戀、對職場、對財富的觀念更迭。

　　人到中年，事業(ye) 安穩，但情感需求與(yu) 家族間的矛盾交織成了人生的一團亂(luan) 麻；結婚六七年，小兒(er) 初長成，重拾的職場身份眼看著就要割裂家庭與(yu) 個(ge) 人的理想之境；初婚與(yu) 未婚，大數據算出的登對與(yu) 電光火石一見鍾情，似乎都不是主角們(men) 追求的速成的完美婚戀方案——三個(ge) 不同的婚戀階段，三層不同的情感焦灼。

　　如果說《人世間》中光字片的眾(zhong) 生相收束在了中國社會(hui) 轉型的21世紀最初十年，那麽(me) 幾部新劇承接的儼(yan) 然是“後人世間”的婚姻百態：時代呼嘯向前，原子化社會(hui) 中的都市男女已經或正在麵臨(lin) 各種觀念的拐點。隨之而來，人的內(nei) 心秩序也在時代變遷裏悄然重建。

　　婚內(nei) 分工的流動，越發顯見地撬動了社會(hui) 認知

　　青年一代的異鄉(xiang) 打拚與(yu) 老齡化進程的疊加，使得職場與(yu) 家庭的平衡成為(wei) 越加普遍的生活命題。誰主外誰主內(nei) ，這道選擇題判斷的僅(jin) 僅(jin) 是一家幾口人的婚內(nei) 分工嗎？《我們(men) 的婚姻》試圖用不同性別的境遇，拆解我們(men) 日常生活裏熟視無睹的“性別”分工。

　　《我們(men) 的婚姻》裏，沈彗星與(yu) 丈夫盛江川已過了六年男主外女主內(nei) 的生活。其間，妻子從(cong) 奶娃到教育孩子都是一把好手，還練成了能搬能扛、搞得定裝修搬家也精通水電工的一身本事；身為(wei) 投行高管的丈夫承擔家庭經濟開源，事業(ye) 上前景一片大好，但在子女教育和家務事上，這位甩手掌櫃也是“一問三不知”先生。大學時的夢想一朝被點燃，沈彗星決(jue) 意投身職場。三口之家起了波瀾，孩子的接送與(yu) 陪伴，這是顯見的時間再分配問題。而當夫妻雙方的事業(ye) 機會(hui) 同時降臨(lin) ，該遷就誰、犧牲誰，才是真正的痛點，撼動著家庭內(nei) 部關(guan) 係，也撬動了社會(hui) 的認知。

　　作為(wei) 參照組，《我們(men) 的婚姻》還設置了兩(liang) 對同齡夫妻。同為(wei) 金融圈人，女高管董思佳與(yu) 丈夫李宇文堪稱沈彗星一家的“性轉版”。全職爸爸既要麵對外界異樣眼光，也因自己的職場訴求得不到妻子看重而心有鬱結，夫妻關(guan) 係埋下雷區。另一位全職媽媽蔣靜是夫妻關(guan) 係裏的完全被動者，“把老公當老板”的心態，讓她幾乎沒有抵禦婚姻風險、人生意外的能力。隨著三對夫妻的“主內(nei) 者”先後對個(ge) 人前途有了新規劃，“經濟基礎決(jue) 定上層建築”的家庭結構鬆動了，就業(ye) 市場的“空窗期尷尬”“性別歧視”，社會(hui) 生活各層麵的慣性認知也都在搖擺邊緣。比如劇中有場戲，盛江川作為(wei) 學校親(qin) 子運動會(hui) 上唯一的爸爸被大加讚賞，可似乎所有人都忽視了，媽媽的陪伴本不存在“理所當然”。又比如李宇文惦記自己的曆史所學，重返職場的動議才剛開頭，妻子一番性價(jia) 比論澆來兜頭冷水，“賺錢少就隻能放棄夢想”的想當然，“社會(hui) 價(jia) 值被簡化成金錢”的粗暴等號，由此成為(wei) 劇中引發的又一重熱門叩問。

　　故事更輕巧、詼諧，《婚姻的兩(liang) 種猜想》試圖對話的觀眾(zhong) 也更為(wei) 年輕。互聯網時代，大數據能用模型算出各方麵背景條件適配的對象。但速配人生裏，如何慢燉愛情、親(qin) 情，成了年輕一代女白領沈明寶與(yu) 丈夫楊爭(zheng) 的人生課。突然懷孕、突然的原生家庭變故，一連串計劃外事件，終將用紮紮實實的生活考題教會(hui) 小夫妻，什麽(me) 才是情感與(yu) 婚姻的真諦。

　　時代在變，婚戀家庭劇的主題也在變。從(cong) 30多年前的《渴望》到近年來的《我的前半生》《三十而已》《完美伴侶(lv) 》，電視劇中觀照的中國家庭關(guan) 係已從(cong) 無怨無悔式的付出型主角，漸變為(wei) 追求個(ge) 人價(jia) 值與(yu) 家庭關(guan) 係兩(liang) 全的角色塑造。如今《我們(men) 的婚姻》更進一步，家庭與(yu) 職場怎樣平衡不再僅(jin) 僅(jin) 是屬於(yu) 女性的困境，而是在提示觀眾(zhong) ，我們(men) 對兩(liang) 性的認知偏差，是否存於(yu) 更廣泛的層麵。同樣，《婚姻的兩(liang) 種猜想》也用婚姻的全新想象淺淺地揭開思考：倍速時代，人生依然值得日複一日的磨合與(yu) 珍惜。

　　溫暖不燙人的戲劇設計，更能抵達共情

　　現實中，婚姻常與(yu) “家家有本難念的經”捆綁。這兩(liang) 年，蜜月期後的倦怠、工作壓力下的掙紮、中年危機時的疲憊，凡此種種，常是婚姻情感劇的戲劇矛盾之核。相似的人生規律中，創作者們(men) 總希望寫(xie) 出故事新編，於(yu) 是，在複合類型上做文章以提升戲劇性的濃度，被視為(wei) 講故事的新法。

　　《婚姻的兩(liang) 種猜想》用近乎漫畫式的語態來講年輕人的婚戀事，也用健身教練與(yu) 富家女的相遇開拓出姐弟戀的樣本，隻是誇張的手段和橋段，都讓人難以代入。《我們(men) 的婚姻》一邊在職場和家庭的場域裏拋出一句句“懂你”的台詞，一邊則因為(wei) 綁架案的畫蛇添足讓職場競爭(zheng) 的可信度直線下降。

　　《相逢時節》索性是情感與(yu) 複仇的雙線交織，十餘(yu) 集已過，深刻的愛與(yu) 濃稠的恨意都已一觸即發。該劇改編自阿耐的同名小說，故事圍繞一樁跨越兩(liang) 代人的恩怨展開，被觀眾(zhong) 稱為(wei) 國產(chan) 中年版的“羅密歐與(yu) 朱麗(li) 葉”。女主角寧宥一度深陷冷暴力的夫妻關(guan) 係，掙脫之後清冷依舊、內(nei) 心的高傲不變。男主角簡宏成出走半生歸來已是商界大佬，早早切割了讓人窒息的婚姻，他對寧宥，並不止於(yu) 此情可待成追憶。隻是，親(qin) 情與(yu) 愛情不兼容，曾經深愛的人還能如何穿過風雨攜手人生？

　　情感和複仇的懸念雙線並進，恩怨情仇大戲帶著濃濃的港劇複古風撲麵而來。合成這股複古風的，有家族世仇的糾葛，有再見亦是愛人的情感羈絆，有姐弟血親(qin) 反目，兼有商戰的撲朔迷離。觀眾(zhong) 會(hui) 為(wei) 這套戲碼“上頭”，因其濃烈的愛恨情仇狹路相逢。但若僅(jin) 存戲劇衝(chong) 突，口碑兩(liang) 極勢成必然。從(cong) 目前來看，濃烈的衝(chong) 突性是劇本最迷人但也是最難之處，男女主角如何用愛的治愈平息幾個(ge) 歇斯底裏配角的滔天恨意，決(jue) 定著劇的最終品質。

　　真切的時代觀照、強烈的人文情懷、篤厚的品格擔當，讓觀眾(zhong) 在一段段生動的影像故事裏，感知世間溫暖與(yu) 人生真諦——這是中國電視劇與(yu) 生俱來的秉性，也是成就電視劇成為(wei) 最貼近生活、貼近人心的密鑰所在。婚戀情感劇常寫(xie) 常新，更迭的時代背景是層理由，其間承載的千百年來中國人的傳(chuan) 統人情，才是真正的文化磁場。

　　從(cong) 《喬(qiao) 家的兒(er) 女》《完美伴侶(lv) 》《小敏家》到眼下的三部新劇，都因溫情與(yu) 沸騰的衝(chong) 突同行、人生況味與(yu) 一地雞毛難分界限，留下了不同的觀眾(zhong) 評價(jia) 。對家庭、婚姻、情感為(wei) 軸的電視劇而言，情緒太滿，可能是戲劇的敵人。過分舞台化的濃烈情感需要降溫，朝著生活的適宜溫度靠近，才會(hui) 讓大家在會(hui) 心一笑中看到自己的模樣，得到對生活的感悟。