作者：王彥

　　堅韌如絲(si) 的鄭娟、獨立又寬厚的郝冬梅、對年輕人愛得細膩也愛得嚴(yan) 厲的曲秀貞，誰是《人世間》裏最讓人欣賞的女性角色？如是探討仍有餘(yu) 溫，沈彗星、董思佳、黎小田、沈明寶等一眾(zhong) 熱播劇裏的女主、女配儼(yan) 然新一批“當代女性圖鑒”的熱議樣本。

　　如果說前些年觀眾(zhong) 對女性角色的討論多圍繞鮮明的女性題材，諸如《我的前半生》《三十而已》等，那麽(me) 近一年來，人們(men) 對“她故事”“她形象”的品評幾乎滲入了所有的現實題材中，無論家庭敘事、中國百姓生活史詩，還是職場、懸疑等類型劇，女性角色塑造都已是觀眾(zhong) 、網友聚焦的顯流。甚至，不久前揭曉的“青年觀眾(zhong) 眼裏2021年國產(chan) 劇十大讓人印象深刻的角色”裏，李水花一角從(cong) 扶貧題材《山海情》的群像裏脫穎而出，上榜十大。95後的年輕觀眾(zhong) 愛她身上傳(chuan) 統的善良堅韌氣質，更為(wei) 她在困境中獨立又奮進的模樣動容。

　　新時代，國產(chan) 劇中的女性故事怎麽(me) 寫(xie) ，娜拉出走後何處才是理想之境？兩(liang) 會(hui) 現場，全國政協委員王麗(li) 萍解讀女性形象塑造的遞遷：“熒屏上的理想女性形象在不變中悄然改變著。不變的是我們(men) 對真善美品格的追求，變化的則是新時代中國女性更注重內(nei) 心需求、自我價(jia) 值的實現，更在意自主選擇的人生道路。”在她看來，編劇的成長道路與(yu) 社會(hui) 、與(yu) 時代同步，向生活與(yu) 人民求取答案，是編劇的恒久命題。

　　拓寬的女性職業(ye) 邊界，映照出時代的無邊風景

　　“了不起的沈彗星”是一些網友對《我們(men) 的婚姻》裏女主角的評價(jia) 。“了不起”的定語涵蓋太多意指：她是一位大城市開明開放環境中成長起來的高知女性，一個(ge) 帶著搖滾朋克範兒(er) 的全職媽媽，文能養(yang) 娃講故事，武能搬家修水電，六年相夫教子的生活劃上句號後，衝(chong) 入金融圈的她不僅(jin) 能學以致用在職場站穩腳跟，還在講究“叢(cong) 林法則”的風投生態裏為(wei) 理想主義(yi) 博得一席之地。

　　將金融圈算在內(nei) ，近一年來國產(chan) 劇中出現的女性職業(ye) 形象已覆蓋多個(ge) 領域。而且，許多劇中的職場女性，揮別早些年的“花瓶式”角色，越發多見地成為(wei) 一項工程、一個(ge) 公司、一樁事業(ye) 的中堅力量。

　　此前，陳開怡領銜，《盛裝》鋪開了時尚雜誌界的女性從(cong) 業(ye) 圖卷；《完美伴侶(lv) 》用兩(liang) 組家庭作參照，女律師陳珊衝(chong) 鋒陷陣的職業(ye) 路線，被不少觀眾(zhong) 奉為(wei) “女性理想之光”；《理想之城》開播時，蘇筱的亮相讓國產(chan) 劇裏有了第一位建築行業(ye) 女造價(jia) 師的人物形象；《經山曆海》凝望山村脫貧記的時候，吳小蒿走出了基層幹部、“返鄉(xiang) 女兒(er) ”的獨特人生軌跡；《女心理師》更是劇如其名，緊緊圍繞賀頓的職業(ye) 成長，把心理谘詢師與(yu) 心理健康的社會(hui) 議題帶到大眾(zhong) 麵前。而《小敏家》《輸贏》《我在他鄉(xiang) 挺好的》《愛很美味》等劇中，無論是否定位女性群像劇，這些作品裏的女醫師、女白領、女高管等角色，都開辟了各自職場的別有洞天。就連特警突擊隊員、法醫等傳(chuan) 統概念裏以男性為(wei) 主的行業(ye) ，也在《特戰行動》和《骨語》等劇中擁有了能匹敵男性同行的女性角色。

　　素來有“時代說書(shu) 人”之譽，國產(chan) 劇裏女性形象的開拓、不斷延展的女性職業(ye) 邊界，映照出的正是屬於(yu) 時代的無邊風景。隨著改革開放的深入、社會(hui) 分工的精細化，中國職業(ye) 女性群體(ti) 正在持續壯大。她們(men) 對事業(ye) 的進取心與(yu) 能力的自我增值需求，絕不亞(ya) 於(yu) 男性。從(cong) 女性逐漸擴充的職業(ye) 譜係與(yu) 女性在社會(hui) 關(guan) 係中扮演更重要角色的層麵而言，近年來的國產(chan) 劇確乎聆聽著時代的足音。

　　不刻意強調性別的內(nei) 心成長，才能引領時代真風尚

　　《人世間》有一幕頗具“彩蛋”意味：“六小君子”上曲書(shu) 記家拜年，大夥(huo) 對著電視裏播放的《渴望》好一陣熱議。曲書(shu) 記的扮演者，就是當年的“劉慧芳”張凱麗(li) 。

　　從(cong) 1990年代風靡全國的真善美化身，到如今備受年輕觀眾(zhong) 喜愛的“曲老太太”，同一位演員身上，30餘(yu) 年時光不止改變了年齡、容貌等物理狀態，本質還發生了一場圍繞女性的社會(hui) 化審美變革。如果說1990年代億(yi) 萬(wan) 觀眾(zhong) 為(wei) 劉慧芳的溫柔賢惠、無悔付出型人格傾(qing) 注了巨大同情與(yu) 愛護，那麽(me) 《人世間》裏正直豁達但又不拘一格、“不能被說‘老’”的曲書(shu) 記，便是2022年觀眾(zhong) 認可的理想型女性長輩的模樣。耐人尋味的是，她在劇中的魅力人格，並不建立在兩(liang) 性交鋒、性別差異產(chan) 生的戲劇張力上。無獨有偶，在以林楠笙這名男性為(wei) 主角的《叛逆者》裏，朱怡貞也被寫(xie) 得閃閃發光，她是在父親(qin) 跟前撒嬌的大小姐，也是正義(yi) 奮勇、為(wei) 國、為(wei) 黨(dang) 、氣節不輸男兒(er) 的巾幗玫瑰，她平等地歌唱男性和女性，她背誦《草葉集》時眼裏有光。

　　再來看3月8日全國婦聯宣傳(chuan) 部指導發布的《2022熒幕女性報告》，其中顯示，超半數受訪的95後年輕人稱，會(hui) 將劇中形象當成現實生活中的榜樣。在近一年的國產(chan) 劇裏，Z世代推崇的女性高光時刻，也不從(cong) 刻意的性別之爭(zheng) 而來。《山海情》裏，李水花用汗水和一顆向學之心培育出了蘑菇；《理想之城》中，“理想打工人”蘇筱把一份幹淨的造價(jia) 表執行到底；《女心理師》賀頓幫助產(chan) 後抑鬱症的年輕母親(qin) 回歸了正常生活……縱覽每一處高光，都指向了人物內(nei) 心的向陽生長，而非外部的性別標簽。

　　她們(men) 恰好啟示了今天的創作者——能引領時代風尚的女性敘事，不是溫柔謙卑、附庸於(yu) 他人的成功，而是傾(qing) 向於(yu) 對獨立人格和多樣人生選擇的追求；不是以婚姻美滿、事業(ye) 有成當作人生贏家的籠統標杆，而是認同奮鬥拚搏的過程本身已是人生的珍貴修行；不是用財富增長來衡量生活得失，而是能看到精神財富、心智財富乃至感知幸福能力的提升，都是珍貴收獲。最後還有重要的一條——她們(men) 身上的困境與(yu) 彷徨，絕非兩(liang) 性分置對立後的議題取勝，而是創作者把角色還原成“人”，從(cong) “人”的本性與(yu) 內(nei) 心成長出發，刻畫出了人物弧光。

　　以此標準再審視一些高高揚起女性旗幟的都市劇，無論呼喚家庭內(nei) 部“換位思考”的對照假設，還是描摹職場女性與(yu) 天鬥與(yu) 地鬥與(yu) 人鬥的硬氣轉身，過分強調兩(liang) 性差異、性別雙標的“痛點”，往往使得劇集口碑淹沒在了同一條河流：一邊熱議、一邊撕裂。

　　隨時代審美而變遷的女性角色，她們(men) 的閃光不僅(jin) 應該在乎衝(chong) 破了性別的刻板印象，更是獨特的智慧和哲思、自尊與(yu) 自省。正是這些精神特質，使得我們(men) 再次討論起角色時，觸動的是她們(men) 的名字、她們(men) 的故事，而非一定要強調她們(men) 的性別。（王彥）