原標題：傳(chuan) 統文化題材IP為(wei) 何能圈粉年輕人

　　舞蹈詩劇《隻此青綠》片段在虎年央視春晚刷屏後，直接帶動了線下演出的熱潮。近日，《隻此青綠》在北京保利劇院上演，原計劃演出5場，結果因觀眾(zhong) 反響強烈先後三次加演13場，共演出了18場，觀眾(zhong) 1.9萬(wan) 人次。每次演出結束，演員們(men) 都在如潮的掌聲中不斷返場謝幕，觀眾(zhong) 們(men) 沉浸在青綠山水的典雅意境中，遲遲不願離去。（4月26日《北京日報》）

　　虎年央視春晚上的舞蹈詩劇《隻此青綠》驚豔了許多人，當觀眾(zhong) 得知這隻是整部詩劇一個(ge) 選段的時候，又開始紛紛追看詩劇的線下演出，不少觀眾(zhong) 反複看了好幾遍，其中不乏年輕人的身影。實際上《隻此青綠》隻是受到無數年輕人追捧的傳(chuan) 統文化劇目之一，除此之外，像是《孔子》《杜甫》《詩經·采薇》等多部舞劇、話劇、音樂(le) 劇，也同樣贏得了年輕人的青睞，演出場次不斷增加。

　　在不少人的印象中，傳(chuan) 統文化題材劇目給人以曲高和寡的感覺，觀眾(zhong) 群體(ti) 也比較小眾(zhong) 。然而，近年來以《隻此青綠》為(wei) 代表的一大批傳(chuan) 統文化題材劇目的火爆說明情況正在發生微妙的變化。尤其是當追捧這些傳(chuan) 統文化劇目的以年輕人為(wei) 主，背後更是體(ti) 現出創作者和觀眾(zhong) 共同的文化自覺和文化自信。這應當是最值得我們(men) 重視、也最令人欣慰的一點。

　　傳(chuan) 統文化劇目之所以能夠成功出圈，並且圈粉年輕人，第一是創作者對傳(chuan) 統文化題材的創新表達和演繹，讓其符合年輕人的審美需求。以上提到的傳(chuan) 統文化劇目，無一不是對傳(chuan) 統文化的內(nei) 涵做了創新性的表達。它們(men) 並非隻是講述發生在古代的故事，而是用現代的手法和視角，呈現傳(chuan) 統文化的美與(yu) 善，能夠引導現代人走入曆史的時空，感受文化的魅力。

　　第二則是作品本身品質過硬。《隻此青綠》《孔子》《杜甫》等受到追捧的傳(chuan) 統文化題材劇目，從(cong) 舞蹈動作到服裝道具再到配樂(le) ，大都稱得上是頂級“配置”，觀賞者受到強烈視覺衝(chong) 擊的同時，產(chan) 生全方位的賞心悅目之感。

　　第三個(ge) 是借助短視頻平台等現代傳(chuan) 媒手段，增強了年輕人參與(yu) 的主動性、積極性。伴隨著這些傳(chuan) 統文化劇目的爆火，有人跟著學習(xi) 舞蹈，有人跟著學習(xi) 漢服的穿著搭配，也有人隻對其中的配樂(le) 情有獨鍾，人們(men) 先模仿，然後通過短視頻平台進行展示，從(cong) 中獲得成就感、認同感，也大大增強了對傳(chuan) 統文化的參與(yu) 感。

　　上述這些原因，歸根結底彰顯了我們(men) 的文化自覺和文化自信。如專(zhuan) 家所說，“這一代年輕人確實比前幾代人更加有文化自信，隨著國家實力的增強和交流的增進，西方的神秘感在他們(men) 眼中已經沒有了，他們(men) 對西方的迷信也沒有了。”正是因為(wei) 有著對傳(chuan) 統文化日益增強的文化自覺和文化自信，創作者願意和敢於(yu) 選擇傳(chuan) 統文化題材進行現代化的創作；也正是因為(wei) 看到了中華民族傳(chuan) 統文化的偉(wei) 大之處，觀眾(zhong) 才會(hui) 用心去欣賞、去學習(xi) 、去傳(chuan) 播，並且為(wei) 傳(chuan) 統文化被更多人認識而感到由衷自豪。(苑廣闊)