【影視銳評】

　　作者：景鳳鳴（吉林省作家協會(hui) 副主席）

　　近期在吉林、上海、陝西等地熱播的廣播連續劇《黑色沃土》取材於(yu) 鬆遼平原腹地、保護性耕作得到廣泛應用和推廣的地區，取材於(yu) 現代農(nong) 業(ye) 技術得到具體(ti) 使用、現代農(nong) 業(ye) 生產(chan) 方式得到有效實踐、現代農(nong) 民得到培育成長的地方。創作團隊曾多次趕赴吉林省梨樹縣，與(yu) 農(nong) 業(ye) 技術人員交談，采訪農(nong) 機合作社，深入中國農(nong) 業(ye) 大學梨樹實驗站，深入感受與(yu) 體(ti) 驗。

　　受現實生活的啟發和鼓舞，劇作如期展現了一派富有典型性、代表性的、充滿生機活力的動人圖景。對於(yu) 這樣一幅立體(ti) 的可貴的生活圖景，藝術家們(men) 運用富有質感的聲音，調動各種聲音要素，立足於(yu) 不同角色的需求，精心搭建出一幕幕恍若眼前的場景。不僅(jin) 有效傳(chuan) 達了濃鬱的現代生活氣息，而且由角色、故事、情感、衝(chong) 突、情節發展，疊加出一個(ge) 別致的聲音世界，一個(ge) 充分體(ti) 現廣播劇魅力的聲音舞台躍然眼前。以獨具特色的形式，展示了可貴的農(nong) 業(ye) 、農(nong) 村生活圖景。

　　隨著國家的重視、現代科技的使用，從(cong) 精準扶貧到鄉(xiang) 村振興(xing) 的巨大政策關(guan) 懷與(yu) 支持，它們(men) 帶來了新農(nong) 村的新生活、新麵貌、新氣象，原有的農(nong) 民正在變成農(nong) 業(ye) 工人，機械化、網絡化之下的農(nong) 業(ye) ，不僅(jin) 展示著農(nong) 業(ye) 的美好前景，更展示著新農(nong) 村與(yu) 新農(nong) 業(ye) 中，可以作為(wei) 理想與(yu) 奮鬥目標的農(nong) 民生活。這樣的農(nong) 業(ye) 是強大和有希望的，這樣的農(nong) 民是富有理想和奮鬥前景的，這樣的農(nong) 村是留得住人的。正是在這樣的背景下，人們(men) 體(ti) 會(hui) 到保護性耕作的堅決(jue) 踐行者梁曉梅、劇中的村第一書(shu) 記李山靈，她們(men) 作為(wei) 時代新人的幸福，充分感受到以她們(men) 為(wei) 代表的時代新人，對於(yu) 農(nong) 業(ye) 現代化發展的激情相悅、如影相隨。對於(yu) 梁曉梅和李山靈，作品中更多是體(ti) 現出他們(men) 對土地的珍惜，對保護性耕作的理解，對現代農(nong) 業(ye) 的主動向往與(yu) 賦予，和更多的對農(nong) 業(ye) 理想的自覺追求。

　　作為(wei) 一種具有聲音傳(chuan) 播特質的綜合藝術手段，廣播劇同樣通過講述故事，展示衝(chong) 突，情節推進，塑造人物。在人物塑造過程中，主創人員創設了恰當的承載矛盾與(yu) 觀念衝(chong) 突的人物關(guan) 係，通過建立在人物關(guan) 係基礎上的矛盾、發展、衝(chong) 突、高潮，傳(chuan) 達了可貴的但常常被忽視的農(nong) 業(ye) 傳(chuan) 承，展示了真實可信、感人至深的人間親(qin) 情。廣播劇以主人公梁滿倉(cang) 和梁曉梅父女這對人物關(guan) 係貫徹始終，從(cong) 觀念不同到父女打擂，從(cong) 漸積漸累到誤會(hui) 加深，從(cong) 山窮水盡到問題戛然解決(jue) ，可以說是一波三折。其間充分體(ti) 現了以父女為(wei) 代表的兩(liang) 代人，對種地打糧的終生熱愛，對農(nong) 業(ye) 生產(chan) 的深刻情懷，更有父女之間感人至深的真心掛牽，幾次讓人落淚。從(cong) 和風細雨到矛盾漸起，到衝(chong) 突漸深，作品很好地把握了節奏，提供了感人至深的文學藝術享受。

　　土地是人類延續生命的根本。對土地的熱愛，原本貫穿在生命的延續與(yu) 傳(chuan) 遞之中。這個(ge) 現實生活中正在發生的土地的傳(chuan) 遞、觀念的傳(chuan) 遞、親(qin) 情的傳(chuan) 遞、信念的傳(chuan) 遞，它是我們(men) 延續生命、延續生活、民族自立自強的最珍貴的金飯碗。正是這個(ge) 信念，凝聚起對耕地的熱愛，對農(nong) 業(ye) 的熱愛，對種地打糧的熱愛。劇中父女的職務交接，是讓農(nong) 業(ye) 合作社辦得更好的交接，是對全村人的糧倉(cang) 的交接，是對為(wei) 國家種地打糧、更好地種地打糧的交接。父輩的滿壟合作社，改成了新一代的沃土農(nong) 機合作社，也正是踔厲風發的現實與(yu) 土地希望的體(ti) 現。

　　關(guan) 於(yu) 傳(chuan) 統觀念和保護性耕作之間的糾葛，是貫穿全劇的重頭戲，不僅(jin) 體(ti) 現在父女之間，而且體(ti) 現在村民們(men) 之間。不僅(jin) 在於(yu) 觀念方法，還在於(yu) 理念衝(chong) 突帶來的行為(wei) 桎梏。在關(guan) 鍵環節、緊要關(guan) 頭，劇本凸顯了黨(dang) 員的力量、村黨(dang) 支部的力量。黨(dang) 員集體(ti) 明確了立場，發揮了重要作用，它凸顯了黨(dang) 員的先進性和模範性，可稱運用恰當，展現及時，達到了以理服人，實現了以情感人。這樣的情節不多，但是效果上特別出彩，邏輯上讓人信服，應該說解決(jue) 得恰到好處。短短的幾個(ge) 情節，幾幕場景，體(ti) 現了基層黨(dang) 組織的作用，昭示了基層組織、基層黨(dang) 員、共產(chan) 黨(dang) 員先鋒隊的形象，形成了思想上、劇情上的升華。

　　《黑色沃土》創作團隊多次深入采訪，幾易其稿，努力做到融入生活，把握生活，充分沉浸於(yu) 對人民群眾(zhong) 的學習(xi) 和對生活的感動之中。其對現實題材的深層挖掘，對人物的鮮活刻畫，立體(ti) 飽滿的情緒、拂之不去的濃鬱氣息，充分印證了農(nong) 村題材創作的寬廣途徑。