【一線講述】

　　編者按

　　編修典籍，是國運昌盛、物阜民豐(feng) 的一大標誌，也是賡續文脈、推動文化進步的重要途徑。6月1日，習(xi) 近平總書(shu) 記考察中國國家版本館中央總館時強調：“盛世修文，我們(men) 這個(ge) 時代，國家繁榮、社會(hui) 平安穩定，有傳(chuan) 承民族文化的意願和能力，要把這件大事辦好。”

　　為(wei) 了收集、保護、編修並研究浩如煙海的典籍資料，許多學者、編輯、出版人夜以繼日、孜孜求索，伴青燈黃卷，守墨韻書(shu) 香，甘於(yu) 傾(qing) 注十年、數十年乃至畢生心血鑄就文化豐(feng) 碑，傳(chuan) 承民族智慧。今天，讓我們(men) 走近這些修典人，閱讀書(shu) 頁背後的動人故事。

　　甲骨一片文脈長

　　講述人：清華大學出土文獻研究與(yu) 保護中心教授 黃天樹

　　《甲骨文摹本大係》是我和團隊曆經十年完成的一部著作，回想過往歲月，依舊感慨萬(wan) 分。要問為(wei) 何編這樣一部“大係”，還要從(cong) 我求學、治學的經曆講起。

　　1985年9月，我考入北京大學讀博士，師從(cong) 裘錫圭先生。入學後，我住在燕南園南麵的29號樓318室。那一年，裘先生剛滿50歲，大概是中文係最年輕的博士生導師，對甲骨學有精深的研究。我對這門學科也有濃厚興(xing) 趣，一開學，便把博士學位論文題目定為(wei) 《殷墟卜辭的分類與(yu) 斷代》，他欣然應允，建議采用“先分類後斷代”的新方法進行研究。

　　當時，最便捷的分類辦法就是複印一部或購買(mai) 兩(liang) 部《甲骨文合集》（《甲骨文合集》是雙麵影印的），然後把裏麵的甲骨拓本一片一片地剪下來，根據字體(ti) 特征進行分類。但是，當年我承擔不起這些費用，隻能用透明的薄紙蒙在甲骨拓本上描摹，用摹本進行字體(ti) 分類。這種經曆讓我既搜集了第一手甲骨資料，又掌握了閱讀甲骨文原始資料的能力。這或可視為(wei) 我編纂“大係”的一種緣起。

　　目前，全世界收藏的有字甲骨是16萬(wan) 多片，若每片以10字計算，總字數已超過160萬(wan) 字。但是，甲骨文要作為(wei) 史料來運用，前提是要確定其時代，否則便是一堆斷爛朝報，缺少科學價(jia) 值。

　　所以，我們(men) 打算按照新的理論和方法研究、整理甲骨文資料，把原本龐雜無序的有字甲骨整理成井井有條的史料，這對於(yu) 後人治學、研究的意義(yi) 是不言而喻的。

　　編纂“大係”可謂事無巨細，我和團隊點滴摸索、反複研究、屢次修正，終於(yu) 使其麵世。總體(ti) 來說，其過程大致有選擇佳拓、剔除偽(wei) 片、刪除重片、綴合殘片、分類斷代、製作摹本、撰寫(xie) 釋文、編製索引。

　　以製作摹本這個(ge) 環節為(wei) 例。凡是2014年以前出版的8萬(wan) 多片有字甲骨，不論碎片大小和字數多少，“大係”全部收錄。對於(yu) 綴合而言，無論大小，都是有價(jia) 值的，有時隻要缺少了一小片，就無法複原甲骨全貌。為(wei) 了更準確地描摹文字，我們(men) 不僅(jin) 要關(guan) 注甲骨刻辭，還要關(guan) 注文字所依附的甲骨材料及其形態。

　　甲骨文刻在龜甲和獸(shou) 骨上，載體(ti) 不同，直接影響它的綴合、臨(lin) 摹效果。所以，團隊中很多人都養(yang) 了烏(wu) 龜，觀察龜殼的齒紋、盾紋、邊緣等。隻有了然於(yu) 心，遇到一些甲骨碎片時，才能根據紋路精準判斷它在完整甲骨上的部位，否則隻要一小片放顛倒了，就會(hui) 直接影響文字鑒別的準確性。

　　十多年來，團隊成員都秉持著匠心對待這份事業(ye) ，周六日加班、工作日熬夜、費盡周折查找資料的事情常有。幾乎每一個(ge) 摹片都經過了反複推敲、修正，有時幾百片已摹好，但經審核發現一些欠妥之處，便又推倒重來。類似的例子不勝枚舉(ju) 。

　　如今的甲骨學，已經是一門世界性的學問。曆史上，埃及古文字、兩(liang) 河流域楔形文字都中斷、消失了，隻有漢字經過不斷演變延續至今，甲骨文成為(wei) 中華文化賡續相傳(chuan) 的重要載體(ti) 。但甲骨的出土之日，也是它損壞的開始。作為(wei) 一名甲骨學者，有責任把它著錄、保存下來，這是甲骨學代有傳(chuan) 承的基礎。當下，甲骨學不再是冷門絕學，而是一門“朝陽學科”，希望後繼學者秉持一份初心，常懷一份匠心，把這門學問發揚光大。

　　丹青千古留芳華

　　講述人：浙江大學出版社藝術分社總編 葛玉丹

　　今年年初，我帶著家人來到中國國家博物館“盛世修典——‘中國曆代繪畫大係’成果展”展廳，親(qin) 眼看到了自己參與(yu) 出版的圖書(shu) 集體(ti) 亮相，深感光榮與(yu) 自豪。

　　還記得2014年2月，我被安排至總編辦擔任主任一職，第一項任務便是協助總編輯完成“大係”中《元畫全集》的結項驗收工作，這是我接觸“大係”的開始。當項目啟動第三輪全世界範圍內(nei) 采集高精度圖像資源的任務後，編纂出版工作的難度也越來越凸顯。我被緊急征召入組，正式參與(yu) “大係”的編輯出版工作。

　　這時，“大係”計劃內(nei) 的出版規模擴充至220餘(yu) 冊(ce) ，入編的曆代繪畫作品擴大至12000餘(yu) 件（套）。為(wei) 了更好呈現藝術史的發展脈絡，並為(wei) 藝術史研究提供更為(wei) 完備的圖像文獻，我們(men) 在梳理文獻、搜集數據、準備擴編的同時，還對這一階段的《明畫全集》《清畫全集》編纂體(ti) 例作了重大調整。

　　說實話，這給編纂出版工作帶來了不少困難。比如，概述和作品說明增加了，意味著撰稿人員要從(cong) 上百位增加至五百餘(yu) 位，工作量也隨之增加。題跋、印章釋文的增補，對工作人員的專(zhuan) 業(ye) 性也提出了更高要求。參考文獻同步增加，前期核對與(yu) 梳理工作極其耗時耗力。

　　另外，由於(yu) 按畫家分卷分冊(ce) ，所以隻要付印文件還沒有上機，一旦發現哪裏還有本卷畫家的重要作品，就得隨時補錄。而這一補錄，可能牽一發而動全身。比如，《明畫全集》沈周卷臨(lin) 近付印時，項目組得知原為(wei) 翁同龢舊藏的沈氏《臨(lin) 戴進謝安東(dong) 山圖》由其後人捐贈給了上海博物館。於(yu) 是，我們(men) 第一時間聯係館方，在各方全力支持下緊急補拍，並同步製作版權信息、撰寫(xie) 說明。這樣，該卷所涉圖序及相應版式全部重新調整，審校流程重新增補，定稿文件全部推倒重來。

　　為(wei) 確保編纂質量，我們(men) 采取了一係列應對措施。

　　嚴(yan) 標準。要求每一冊(ce) 圖書(shu) 的編校差錯率控製在小於(yu) 萬(wan) 分之零點二五。製定了一套標準工作流程，建立起資源共享平台，確保每道工序有章可循。

　　強隊伍。除了利用浙江大學學術優(you) 勢組建一支強有力的編審校隊伍外，還尋求外力支援，邀請全國印鑒、古文字研究、古籍出版等領域專(zhuan) 家充實外審隊伍。

　　習(xi) 近平總書(shu) 記對“中國曆代繪畫大係”全程支持、念茲(zi) 在茲(zi) ，始終激勵著我們(men) 。數年裏，大家麵對複雜繁重的工作，全都坐穩“冷板凳”，堅持高效的工作節奏。特別是在新冠疫情期間，我們(men) 克服了重重困難，保障整體(ti) 進度正常運行。如今回首，覺得加入“大係”團隊是一件無比有價(jia) 值、有意義(yi) 的事。願丹青千古，文脈長存。

　　影印存真故紙新

　　講述人：甘肅省圖書(shu) 館文溯閣《四庫全書(shu) 》藏書(shu) 館館員 王江東(dong)

　　5月15日，文溯閣《四庫全書(shu) 》原大原樣影印精選版《文溯閣四庫全書(shu) 影印精選》在甘肅蘭(lan) 州市首次出版麵世。這是文溯閣《四庫全書(shu) 》自2021年啟動數字化影印出版工作以來一項最重要的成果。清點、整理、移交、掃描、校對、出版……每一道程序都傾(qing) 注了大家的心血與(yu) 熱情。

　　在這之前，甘肅省圖書(shu) 館所藏文溯閣《四庫全書(shu) 》是現存四閣中最後一部未數字化和影印出版的《四庫全書(shu) 》。為(wei) 了讓書(shu) 寫(xie) 在古籍裏的文字活起來，圖書(shu) 館經過長期縝密的籌劃論證後，於(yu) 2021年啟動了文溯閣《四庫全書(shu) 》的數字化影印出版工作。

　　我作為(wei) 其中一員，主要負責全書(shu) 的清點、移交工作，恒溫恒濕的古籍書(shu) 庫是我的工作主陣地。在這裏，6144函、36315冊(ce) 書(shu) 籍分裝在1128個(ge) 特製的香樟木書(shu) 櫃裏，等待我們(men) 目睹真顏。

　　每天清晨開始工作，我們(men) 會(hui) 穿上工作服，戴上口罩、配上手套和鞋套，將函盒從(cong) 書(shu) 櫃裏取出，放在工作台上打開、清點、登記，再放入櫃中存好。清點，並不是簡單地清點數量，而是要將每一函、每一冊(ce) 書(shu) 的資料錄入登記表裏；每一函的函盒、夾板、束帶、銅扣的存缺程度，每一冊(ce) 古籍的題名、卷數、頁數，以及有無破損、汙跡或黴斑等情況，都要一一記錄在案。工作內(nei) 容看似機械枯燥，但一想到可以欣賞到皇家鈔本的楷體(ti) 書(shu) 法、古代名人手繪圖譜，感受先賢對文化的追求與(yu) 造詣，就覺得是一件十分有價(jia) 值的事情。

　　古籍整理要有足夠的耐心與(yu) 細心。因為(wei) ，前人整理中很可能存在謬誤，發現並校正它們(men) 是我們(men) 必須承擔的責任。編輯出版好這部典籍，為(wei) 今人提供最真實原始的材料，是編者的使命，更是對曆史的敬意。

　　《四庫全書(shu) 》共有七部，至今留存的隻有三部半。古籍坎坷曲折的曆史命運昭示我們(men) ，隻有國家強盛，才有文運昌明。古籍版本目錄學家顧廷龍曾說過，整理古籍是“專(zhuan) 為(wei) 前賢形役，不為(wei) 個(ge) 人張本”的事業(ye) 。作為(wei) 新時代的護書(shu) 人，我們(men) 有義(yi) 務把曆史文脈更好地傳(chuan) 承下去。

　　數字出版傳(chuan) 古韻

　　講述人：甘肅省圖書(shu) 館文溯閣《四庫全書(shu) 》藏書(shu) 館館員 王江東(dong)

　　5月15日，文溯閣《四庫全書(shu) 》原大原樣影印精選版《文溯閣四庫全書(shu) 影印精選》在甘肅蘭(lan) 州市首次出版麵世。這是文溯閣《四庫全書(shu) 》自2021年啟動數字化影印出版工作以來一項最重要的成果。清點、整理、移交、掃描、校對、出版……每一道程序都傾(qing) 注了大家的心血與(yu) 熱情。

　　在這之前，甘肅省圖書(shu) 館所藏文溯閣《四庫全書(shu) 》是現存四閣中最後一部未數字化和影印出版的《四庫全書(shu) 》。為(wei) 了讓書(shu) 寫(xie) 在古籍裏的文字活起來，圖書(shu) 館經過長期縝密的籌劃論證後，於(yu) 2021年啟動了文溯閣《四庫全書(shu) 》的數字化影印出版工作。

　　我作為(wei) 其中一員，主要負責全書(shu) 的清點、移交工作，恒溫恒濕的古籍書(shu) 庫是我的工作主陣地。在這裏，6144函、36315冊(ce) 書(shu) 籍分裝在1128個(ge) 特製的香樟木書(shu) 櫃裏，等待我們(men) 目睹真顏。

　　每天清晨開始工作，我們(men) 會(hui) 穿上工作服，戴上口罩、配上手套和鞋套，將函盒從(cong) 書(shu) 櫃裏取出，放在工作台上打開、清點、登記，再放入櫃中存好。清點，並不是簡單地清點數量，而是要將每一函、每一冊(ce) 書(shu) 的資料錄入登記表裏；每一函的函盒、夾板、束帶、銅扣的存缺程度，每一冊(ce) 古籍的題名、卷數、頁數，以及有無破損、汙跡或黴斑等情況，都要一一記錄在案。工作內(nei) 容看似機械枯燥，但一想到可以欣賞到皇家鈔本的楷體(ti) 書(shu) 法、古代名人手繪圖譜，感受先賢對文化的追求與(yu) 造詣，就覺得是一件十分有價(jia) 值的事情。

　　古籍整理要有足夠的耐心與(yu) 細心。因為(wei) ，前人整理中很可能存在謬誤，發現並校正它們(men) 是我們(men) 必須承擔的責任。編輯出版好這部典籍，為(wei) 今人提供最真實原始的材料，是編者的使命，更是對曆史的敬意。

　　《四庫全書(shu) 》共有七部，至今留存的隻有三部半。古籍坎坷曲折的曆史命運昭示我們(men) ，隻有國家強盛，才有文運昌明。古籍版本目錄學家顧廷龍曾說過，整理古籍是“專(zhuan) 為(wei) 前賢形役，不為(wei) 個(ge) 人張本”的事業(ye) 。作為(wei) 新時代的護書(shu) 人，我們(men) 有義(yi) 務把曆史文脈更好地傳(chuan) 承下去。

　　（項目團隊：光明日報記者 李曉、陸健、宋喜群、崔誌堅、王斯敏 光明日報通訊員 張川惠子）

　　《光明日報》（2023年07月19日 07版）