中新社北京8月5日電 題：紮根敦煌42年，敦煌研究院研究員吳健如何把文物拍“活”？

　　作者 國璿

　　“我的攝影經曆和成長經曆幾乎是同步的。從(cong) 記錄石窟信息到將科技和藝術相融合，我曾困惑過，但沒有放棄，而是不斷尋求創新和突破。”中國攝影家協會(hui) 副主席、甘肅省文聯副主席、敦煌研究院研究員吳健近日在接受中新社記者專(zhuan) 訪時，把石窟攝影工作比作“問道”之路。從(cong) 敦煌出發，又回到敦煌，他執著地探索用光影呈現文物的豐(feng) 富內(nei) 涵。

　　8月4日至15日，由中國攝影家協會(hui) 、中國美術館、甘肅省文學藝術界聯合會(hui) 和敦煌研究院聯合主辦的“從(cong) 敦煌出發——吳健攝影藝術展”在中國美術館舉(ju) 行。本次展覽展示了吳健創作的50幅攝影作品。紮根敦煌42年間，從(cong) 膠片拍攝到數字化采集，不斷變革的技術手段之外，不變的是吳健代表的一代代敦煌人傳(chuan) 承敦煌文化的赤子之心。

　　把石窟拍“活”

　　談及與(yu) 石窟攝影結緣，吳健說是一個(ge) 偶然。1981年，18歲的他來到敦煌研究院，院裏派他跟隨當時全院唯一的攝影師李貞伯先生學習(xi) 攝影。彼時的吳健隻聽說過照相，認為(wei) 自己的工作是記錄石窟的信息，在機緣巧合下走上了文物攝影之路。

　　在日複一日的拍攝中，吳健扭轉了對文物攝影的看法。“文物攝影有自身的拍攝規則，過去人們(men) 覺得這是一種限製比較多的門類。”吳健說，自己多年的經曆試圖改變這種刻板印象，文物看似是“死”的，但它們(men) 也是古人用智慧和心血創造的藝術品。“文物攝影不僅(jin) 是圖片資料的收集，更是用鏡頭進行再創作。千人千麵，攝影是用自己獨特的方式和文物對話，講述其背後的故事。”

　　吳健以拍攝莫高窟第130窟彌勒大佛像的經曆向記者講述了自己將文物拍“活”的探索：“由於(yu) 空間限製等難題，之前拍攝130窟大佛時通常隻拍佛的頭部，我們(men) 叫‘肖像攝影’。”從(cong) 佛的下方拍攝，需要廣角鏡頭進行適度誇張和變形，這也對攝影師本人的功力和審美提出挑戰。“遵循老路沒有意義(yi) 。為(wei) 了超越自己，我選取了一個(ge) 非常規的角度，既展示了高大佛像的形體(ti) 語言，也表現了佛像所處的空間。”

　　“最後呈現的不單純是文物，更是一個(ge) 學術、技術、藝術有機結合的視覺樣本，也形成了我心目中全新的彌勒大佛。”吳健說。

　　和時間賽跑

　　20世紀80年代，時任敦煌研究院常務副院長的樊錦詩提出：利用數字技術永久、完整地保存敦煌石窟文物信息。經過30年左右的探索與(yu) 研究，敦煌研究院培育了一套以“數字敦煌”為(wei) 核心的石窟文物數字化體(ti) 係。作為(wei) “數字敦煌”的領軍(jun) 人物，吳健也隨著敦煌事業(ye) 發展的需要而“轉行”。

　　“文物每天都在老去，攝影的工作就是與(yu) 毀滅抗爭(zheng) 。僅(jin) 靠傳(chuan) 統攝影沒辦法形成完整、高清的檔案。當時計算機的硬件軟件沒有現在這麽(me) 發達，但我們(men) 已經萌生了尋求突破的想法。”吳健回憶起開始數字化探索的契機，“最早的時候我們(men) 嚐試了膠片，後來隨著數碼相機的出現，我們(men) 摸索出一套基於(yu) 攝影采集和掃描，以及計算機圖像處理加工的關(guan) 鍵技術，減少了成本，提高了效率。”

　　“數字敦煌”項目從(cong) 發展期到成熟期，再到如今的創新期，選取何種技術提高文物保護的水平，是吳健團隊一直在思考的問題。“圖像采集精度從(cong) 75dpi到150dpi再到300dpi，每一次技術上的攻關(guan) ，需要大量的人力物力。”吳健說，“文物搶救工作不等人，在有限的時間內(nei) 盡可能多地采集和存儲(chu) 壁畫信息，這是我們(men) 最大的目標。”

　　擇一事，終一生

　　目前，敦煌研究院已完成莫高窟290個(ge) 洞窟的高精度采集，162個(ge) 洞窟的全景漫遊節目製作，45身彩塑和7處大遺址的三維重建，約5萬(wan) 張曆史檔案底片的數字化掃描工作等，文物數字化數據總量超過300TB。下一步，敦煌研究院將頒布4項行業(ye) 標準，並為(wei) “一帶一路”沿線國家提供技術支撐，助力海外流散文物的“數字化回歸”。

　　“我經常跟團隊成員講，有了油鹽，又有了米和肉，做任何大餐都不是問題。所以我們(men) 隻有積累豐(feng) 富的素材，才能取得這麽(me) 多科技與(yu) 藝術相融的成果。”在吳健看來，技術加持的同時，一代代敦煌人默默無聞的堅守和努力，是“數字敦煌”不斷走向新高度的另一個(ge) 關(guan) 鍵原因。

　　“他山之石，可以攻玉。我們(men) 和全球各地高校、企業(ye) 合作，一方麵共同申報國家項目，另一方麵把我們(men) 的人送出去，把人家的技術請進來。”吳健介紹了敦煌研究院“產(chan) 學研用”深度融合的人才培養(yang) 模式。“敦煌這麽(me) 艱苦的環境，一味依賴引進外來人才不現實，通過這種新機製，我們(men) 實現了人才的自主培養(yang) 。目前，‘80後’‘90後’是團隊的中堅力量。”

　　“團隊紮根敦煌幾十年，一點點采集石窟的信息，從(cong) 冬天到冬天，從(cong) 春天到春天，年複一年，大家隻幹這一件事。因為(wei) 有這樣一支薪火相傳(chuan) 的隊伍，古老的敦煌藝術得以憑借科技力量走出石窟，走到大眾(zhong) 身邊。”吳健說。(完)