中新網北京8月23日電 (記者 上官雲(yun) )近一段時間以來，由作家齊一民創作的《百劇宴：一位資深觀眾(zhong) 的京城劇院寫(xie) 生》(以下簡稱《百劇宴》)與(yu) 《似水牛年的掙紮》相繼出版。這兩(liang) 部作品，也引發了一些讀者對文學創作等問題的討論。

　　在接受中新網記者采訪時，齊一民回應了“跨界”的評價(jia) 。他表示，三十年來，自己的寫(xie) 作始終是業(ye) 餘(yu) 狀態，應該說是“無心插柳”。對自己而言，有著如此長時間的創作經曆，寫(xie) 作的意義(yi) 幾乎能與(yu) 生命的意義(yi) 等同。

　　提到寫(xie) 作和閱讀，齊一民則表示，對以文字為(wei) 載體(ti) 的藝術作品來說，接受群體(ti) 可能會(hui) 被其它載體(ti) 分流，卻永遠不會(hui) 絕跡。

　　不把自己定位為(wei) 職業(ye) 作家

　　《百劇宴》屬於(yu) 戲劇評論集，記錄了齊一民三年間在北京各大劇場觀劇的心得；《似水牛年的掙紮》是編年體(ti) 的雜文集，寫(xie) 的是日常生活發生的事情。

　　對齊一民而言，雜文是堅持了很久的寫(xie) 作類型，與(yu) 之前的作品《雕刻不朽時光》類似，通過用一部專(zhuan) 書(shu) 詳記一至兩(liang) 年內(nei) 發生在自身和社會(hui) 的奇事要聞。

　　結合創作經曆，齊一民將自己大學畢業(ye) 至今的從(cong) 業(ye) 經曆分為(wei) 前後兩(liang) 期，前二十年從(cong) 商，後二十年從(cong) 教——在北京語言大學客座任教至今，寫(xie) 作則起始於(yu) 1994年。

　　麵對“跨界”的評價(jia) ，齊一民說，三十年來，寫(xie) 作始終是業(ye) 餘(yu) 狀態，因此談不上“轉向”，應該說是無心插柳，其實許多作家——比如卡夫卡就不是以寫(xie) 作為(wei) 職業(ye) 的作家。

　　“我的寫(xie) 作之所以涉及商業(ye) 、教育、學術、藝術等等並長達三十年之久，主要原因就在於(yu) 我從(cong) 不把自己定位為(wei) 職業(ye) 作家、而是在從(cong) 事具體(ti) 的眾(zhong) 多職業(ye) 的同時業(ye) 餘(yu) 寫(xie) 作。”他說。

　　通過寫(xie) 作，抒發情感

　　最初，齊一民的寫(xie) 作以寫(xie) 小說為(wei) 主要形式，包括《走進圍城》等，也有一些隨筆式小說。

　　近年，他觀看了一百場在北京各大劇院舉(ju) 行的演出，並將觀感訴諸筆端，從(cong) 而集成了這部京味藝術劇評隨筆集《百劇宴》，書(shu) 中劇目涉及的劇種包括歌劇、話劇、京劇等等。

　　在齊一民看來，“非職業(ye) 性”寫(xie) 作也一些有益之處，職業(ye) 會(hui) 給寫(xie) 作者提供切實體(ti) 驗生活的機會(hui) ，“我早期寫(xie) 的一些商業(ye) 長篇小說，就取材於(yu) 自己工作中的第一手鮮活經驗。”

　　在他看來，作家的寫(xie) 作包括兩(liang) 個(ge) 部分，第一部分是為(wei) 他人寫(xie) 作，第二部分是為(wei) 自己寫(xie) 作。所謂“為(wei) 自己寫(xie) 作”，就是通過寫(xie) 作，疏導和釋放自己希望抒發出來的情緒和情感。

　　“‘為(wei) 自己寫(xie) 作’正是我能堅持寫(xie) 作三十年之久的主要原因。”不過齊一民坦言，寫(xie) 作成果一定得是可以為(wei) 讀者帶來益處的成熟作品，而不僅(jin) 僅(jin) 是作者自娛自樂(le) 的文字。

　　創作靈感源自何處？

　　創作一部作品時，是否會(hui) 有比較明確的寫(xie) 作目的？對此，齊一民的回答是“因作品而異”。

　　他並不否認，幾乎自己的每一部作品，都有彼時寫(xie) 作期間很個(ge) 人化的背景和潛在動機，也都有強烈的表達訴求，隻不過有時表現的比較明顯，有時是暗藏於(yu) 文字之中。

　　“每一個(ge) 進行創作的人，大概都不會(hui) 是完全無動於(yu) 衷，或秉承所謂‘純粹零度’的超然、冷漠態度，都有切實的所愛所恨，而這也正是創作靈感的最原始出處。”齊一民說。

　　概括多年寫(xie) 作的感受，他表示，寫(xie) 作的意義(yi) 幾乎能與(yu) 生命的意義(yi) 等同。“我因寫(xie) 作的成果證明自己曾經真實的存在，同時也希冀留下的那些文字，在將來為(wei) 不再存在的自己代言。”(完)