【文藝觀潮】

　　作者：劉漢文 洪子禕（分別係福建師範大學傳(chuan) 播學院教授、博士生導師，福建師範大學傳(chuan) 播學院科研助理）

　　《流浪地球2》榮獲“金鹿獎”最佳影片獎、最佳攝影獎兩(liang) 項大獎；《消失的她》票房突破35億(yi) 元；《好像也沒那麽(me) 熱血沸騰》《學爸》等青年導演的長片處女作獲得觀眾(zhong) 認可……近日，中國電影新力量捷報頻傳(chuan) 。這個(ge) 以70後、80後為(wei) 主，90後漸次登場的創作群體(ti) ，經過成長曆練，已從(cong) 老一輩電影人手中接過電影優(you) 良傳(chuan) 統的接力棒，帶著新作品、新模式、新技術，走到中國電影市場的舞台中央，贏得觀眾(zhong) 讚譽。

　　新作品帶來新活力

　　電影市場的競爭(zheng) ，歸根到底是人才的較量。主管部門深諳這個(ge) 道理，多年來著眼於(yu) 培養(yang) 青年導演和電影新人：創立“中國電影新力量論壇”，研討交流電影創作經驗得失，對新導演、新作品、新現象給予及時的科學總結、美學判斷和學術梳理；舉(ju) 辦新力量電影推介活動，提升青年導演自信心，擴大影片的影響力；組織實施新力量人才培訓計劃，派導演、編劇等門類的電影新人出國學習(xi) 交流，吸收先進的創作理念和技術。在這些舉(ju) 措推動下，中國電影新力量茁壯成長，新人新作不斷湧現，書(shu) 寫(xie) 中國電影新時代。

　　電影新力量的一大突出貢獻是對類型化生產(chan) 大膽嚐試。二十世紀八九十年代到二十一世紀初，是類型片高速發展的時期。成長於(yu) 這種文化環境下的電影新力量對類型生產(chan) 有天然偏好，再加上後天學習(xi) 借鑒，擅長使用類型元素。《流浪地球》係列跳出中國科幻影視通常采取的軟科幻模式，走出一條屬於(yu) 中國人的硬科幻之路，在銀幕上呈現出富有重工業(ye) 質感的戲劇內(nei) 核。《奇跡·笨小孩》將喜劇類型與(yu) 家庭情感元素混搭，為(wei) 主人公的勵誌成長故事增添了一抹暖色。《萬(wan) 裏歸途》《平凡英雄》則在撤僑(qiao) 、救援的宏大主題下雜糅動作片、災難片、公路片等元素，以驚心動魄的故事致敬各條戰線上的“平凡英雄”。對現有類型的大膽創新，以及對多種類型元素的有機融合，滿足不同觀眾(zhong) 群體(ti) 的觀影訴求，又對多元文化主題進行有效延展，為(wei) 電影創作注入生機活力。

　　新視角譜寫(xie) 新時代

　　與(yu) 第五代、第六代電影人多為(wei) 科班出身不同，電影新力量從(cong) 業(ye) 經曆較為(wei) 複雜，有的從(cong) 新聞記者、編劇等職業(ye) 轉行而來，有的有海外留學、從(cong) 業(ye) 經曆。豐(feng) 富閱曆和年輕心態，使他們(men) 視野開闊，能敏銳感知生活變化，從(cong) 時代發展、人民關(guan) 切中選取題材，並在其中注入當代年輕人的審美判斷，使作品更符合青年觀眾(zhong) 的品位。《八角籠中》《熱烈》填補國產(chan) 電影在格鬥、街舞等體(ti) 育題材的空白，書(shu) 寫(xie) 青春夢想。《愛情神話》《我愛你！》等回應中老年人的情感需求，在柴米油鹽的人間煙火氣中勾勒都市人的真實生活狀態。《孤注一擲》揭秘境外網絡詐騙全產(chan) 業(ye) 鏈內(nei) 幕，貼合時代熱點，普及防詐知識。

　　電影新力量還勇於(yu) 打破審美邊界，打造極具特色的美學風格。《新神榜》係列把敦煌飛天、水墨畫等傳(chuan) 統文化元素與(yu) 飛船、空中快艇等科幻元素融合，賦予神話世界未來感。《獨行月球》《明日戰記》以大開大合的時空想象和放眼宇宙的宏大視野，描繪月球基地、機甲世界等富有東(dong) 方美學韻味的未來世界。這些嚐試既注重藝術表達，又思考市場走向，既關(guan) 注現實社會(hui) ，又開拓想象世界，以豐(feng) 富的創作視角、獨特的藝術風格，豐(feng) 富中國電影創作譜係。

　　新模式激發新能量

　　建設電影強國，還有賴於(yu) 完善的電影產(chan) 業(ye) 鏈、規整的生產(chan) 流程以及由此產(chan) 生的電影作品影響力和電影文化軟實力。在這個(ge) 思路指導下，電影新力量在電影的生產(chan) 製作、發行放映等各個(ge) 流程，嚐試建立工業(ye) 化的標準模式和流程化的人員分工。《封神第一部：朝歌風雲(yun) 》拍攝計劃精細到每天的進度，劇組萬(wan) 米攝影棚忙而不亂(luan) 。《流浪地球2》團隊工作人員多達兩(liang) 萬(wan) 餘(yu) 人，將劇本創作、場景搭建等每個(ge) 步驟拆解細分，再由專(zhuan) 業(ye) 團隊進行標準化生產(chan) 。電影新力量在財務的預算、風險、回報，在管理的調度、分配、協調，在工序的投入、產(chan) 出甚至回收再利用，力爭(zheng) 做到每個(ge) 部分都有監測預案，構建以創作為(wei) 龍頭，產(chan) 業(ye) 鏈各環節強力支撐的電影產(chan) 業(ye) 格局。

　　新力量強，則電影強。電影新力量在主管部門的扶持引導和業(ye) 界前輩的“傳(chuan) 幫帶”下成長起來後，反哺電影產(chan) 業(ye) ，構建完善“壞猴子72變電影計劃”等人才培養(yang) 體(ti) 係，挖掘兼具創作實力和市場運作能力的電影新人，摸索“新力量導演+資深影人監製”的生產(chan) 模式。他們(men) 不僅(jin) 為(wei) 電影新人提供資金支持和項目輔導，還跟蹤後期宣傳(chuan) 、發行，對接平台，形成一套完整的孵化體(ti) 係，助力解決(jue) 電影新人起步難等問題。越來越多有才華、有潛力的創作者嶄露頭角，又投入到助力下一撥新人成長的工作中去，形成一條可持續的電影傳(chuan) 承鏈條，為(wei) 中國電影發展源源不斷地輸送新鮮血液。

　　新技術引領新方向

　　網絡時代成長起來的電影新力量與(yu) 新技術有天然的親(qin) 近性。他們(men) 中不少人有理工科專(zhuan) 業(ye) 背景，或在做微電影、視頻短片、廣告、遊戲時進行過大量實踐。他們(men) 深知科技對藝術發展的重要性，在創作中致力於(yu) 新技術開發和前沿科技應用。

　　動畫電影《深海》用數十億(yi) 個(ge) 粒子堆積成電影中的水墨形態，研發出“粒子水墨”技術。《封神第一部：朝歌風雲(yun) 》專(zhuan) 門組建一家視效公司，並數次前往外國學習(xi) 新視效技術，最終呈現雷震子、饕餮等複雜的數字生物角色。在電影放映領域對前沿技術的應用，也是電影新力量的重要著力點。《消失的她》《長安三萬(wan) 裏》《熱烈》等不少影片積極采用最先進的放映格式，與(yu) CINITY、中國巨幕等電影放映技術合作，為(wei) 觀眾(zhong) 提供更高品質的觀影體(ti) 驗。

　　電影新力量還致力於(yu) 在行業(ye) 內(nei) 營造重視技術革新、關(guan) 注技術應用的良好氛圍。《流浪地球》為(wei) 科幻電影培養(yang) 一批電影技術人才，其中一部分參與(yu) 《獨行月球》創作，而《流浪地球2》主創中很多人又是從(cong) 《獨行月球》團隊過來的。電影新力量的創作實踐如同技術人才培養(yang) 基地和科技信息傳(chuan) 播平台，許多有誌於(yu) 電影技術革新的人才在這裏成長起來，許多新技術從(cong) 這裏推廣開來。有的電影新力量在電影節展活動中擔任技術推廣大使，激發社會(hui) 輿論對電影技術的關(guan) 注；還有的電影新力量投身電影教育，在相關(guan) 院校舉(ju) 辦講座、公開課，為(wei) 電影學子傳(chuan) 授技術知識，指導創作實踐。在電影新力量助推下，越來越多電影人使用新技術、發明新技術，一種藝術創新與(yu) 技術革新雙輪驅動的電影發展理念流行起來。

　　不可否認，部分電影新力量存在青澀、業(ye) 餘(yu) 等問題，但不成熟的另一麵是寶貴的激情和想象力。給新力量機會(hui) ，就是給中國電影機會(hui) ，隨著電影新力量不斷成長，中國電影將獲得更大的發展空間，為(wei) 建設電影強國注入強大力量。

　　《光明日報》（2023年10月11日 15版）