【中國故事】

　　作者：李玉蘭(lan) （光明日報主任記者）

　　江南陰雨綿綿的午後，在景德鎮高新區新都民營陶瓷園115號，見到鄧希平的一瞬間，我就理解了她為(wei) 什麽(me) 會(hui) 被稱為(wei) “顏色釉女王”。在傳(chuan) 統的科研和藝術語境下，“女王”這個(ge) 詞很少見。科研人員的自信和從(cong) 容、藝術家的靈動和熱情、時代和經曆賦予的拚搏感以及一頭利落短發帶來的硬朗勁兒(er) ，在她身上混合為(wei) 一種獨特的氣質。

　　作為(wei) 國家非遺項目“景德鎮傳(chuan) 統顏色釉瓷燒製技藝”代表性傳(chuan) 承人，鄧希平先後獲得“中國好人”、全國三八紅旗手等榮譽稱號，走過的道路可謂流光溢彩，她在泥與(yu) 火交融的變化無常中，抓住了美的絕代風華。

　　想學物理，被錄取到化學係，分配到上海，卻去了景德鎮。外鄉(xiang) 來的優(you) 秀女大學生，觸摸到陶瓷文化的核心

　　黑底小碎花的衫子外麵套一件白色短袖，隨意而得體(ti) 。

　　“我們(men) 到三樓去聊吧，一樓人多，有些吵。”這位82歲的老人拿起兩(liang) 個(ge) 小茶杯，拎著一個(ge) 茶壺，帶我走上三樓，毫無龍鍾之態。

　　一路經過二樓和三樓的展室，那些鈞紅、郎紅、祭紅、美人醉、影青、烏(wu) 金、釉裏紅、窯變花釉、三陽開泰、玫瑰紫、瓜皮綠等傳(chuan) 統顏色釉作品，以及鳳凰衣釉、火焰釉、雪花釉、紫羅蘭(lan) 釉、荷蓮綠釉、變色釉、結晶釉等創新顏色釉作品，每一個(ge) 名字都令人浮想聯翩，隨便一件拿出去都足以引起驚歎。此刻，它們(men) 靜靜地待在展示櫃裏，看著創作者走過。

　　倒一杯茶，鄧希平聊起五六十年前的往事。身後的牆上，掛著一幅照片，是1979年國家領導人接見中華全國青年聯合會(hui) 第五屆委員會(hui) 第一次會(hui) 議全體(ti) 委員的合影，那時的鄧希平風華正茂。

　　“我本來想學的是物理，但是被錄取到了化學係。”

　　1942年，鄧希平出生，父母都是大學老師，家裏七個(ge) 孩子，老六鄧希平一心想學物理。

　　“開始我以為(wei) 是因為(wei) 成績不夠被調劑到化學係，但是一到化學係就做了學習(xi) 委員。原來是當時化學係女生多，係裏希望錄取幾個(ge) 優(you) 秀的女學生幹部。”鄧希平就這樣與(yu) 物理學失之交臂。在後來的經曆中，因為(wei) 太優(you) 秀而被挑選到偏離自己預期崗位的事情還發生過不止一次，她毫不介懷。

　　1965年，鄧希平從(cong) 武漢大學化學係畢業(ye) ，被分配到當時輕工部陶瓷研究所搞理化分析，研究所本來在上海，鄧希平8月份要報到的時候發現，研究所已經整體(ti) 搬遷到了景德鎮。

　　“當時全家隻有我爸爸一個(ge) 人高興(xing) ，他是江西興(xing) 國人，他高興(xing) 終於(yu) 有一個(ge) 孩子要回到江西工作了。”

　　但是，武漢大學還從(cong) 來沒有學生直接分配到景德鎮過，管理分配的老師不知道從(cong) 武漢到景德鎮要怎麽(me) 走，他給鄧希平建議了一條肯定能到達的路線：從(cong) 漢口坐船到九江，從(cong) 九江坐火車到南昌，從(cong) 南昌坐班車到景德鎮。“哪裏曉得他這個(ge) 路線圖害我走了三天兩(liang) 夜，灰頭土臉地到了景德鎮。”談起這段旅程，鄧希平唏噓當年的交通條件。隨著鄧希平一頭紮進瓷都景德鎮，她的人生劇本已經在此時改變。

　　製瓷技藝傳(chuan) 承了千年的景德鎮，已經形成深厚的文化積澱，一個(ge) 外鄉(xiang) 來的學化學的女大學生，不會(hui) 有人覺得她能和景德鎮瓷器發生什麽(me) 關(guan) 係。更不會(hui) 有人想到，後來她能夠解決(jue) 景德鎮製瓷工藝在現代化道路上的技術問題，能夠燒製出隻在詩詞和記載中留下隻言片語的“絕品”，她的作品能夠代表景德鎮瓷器在新時代的高度，甚至鄧希平這個(ge) 名字本身就成為(wei) 景德鎮陶瓷文化的組成部分。

　　新分來的五個(ge) 大學生，進入所裏的實驗工廠學習(xi) 陶瓷生產(chan) 全過程，鄧希平是組長。一年後，鍛煉學習(xi) 完成，其他人回到科室成為(wei) 助理工程師，鄧希平被留在顏色釉組做學徒。

　　“釉”，是製瓷的核心技術。景德鎮的顏色釉工藝以往都是家族相傳(chuan) ，隻有配釉的秘訣，沒有相關(guan) 技術資料，每一家每一代選一個(ge) 人學習(xi) ，一般也隻會(hui) 一兩(liang) 種釉料配比。陶研所給這些老師傅優(you) 厚待遇，換來青年技術人員的學習(xi) 機會(hui) ，優(you) 秀大學生鄧希平就這樣觸摸到了景德鎮瓷文化的核心。

　　景德鎮製瓷有72道工序，鄧希平跟著師傅從(cong) 跑山頭找礦開始，辨認土石，到中藥鋪辨認藥材，乃至珍珠、瑪瑙、金銀……用手摸、用眼睛看、用舌頭嚐，直到不用標牌就能識別各種白色的礦石粉末。

　　燒瓷自然離不開窯爐，窯工們(men) 忍受著“女人下窯會(hui) 倒窯”的迷信說法帶來的不適感，鄧希平忍受著窯洞裏高溫下全是男人光膀子汗流浹背帶來的不適感，學習(xi) 堅定地進行了下去。

　　幸好進行了下去。鄧希平在顏色釉領域所達到的高度，無疑與(yu) 這一段學習(xi) 經曆有關(guan) ，她是最後一批用這種模式學習(xi) 顏色釉技藝的科研人員之一。

　　　她從(cong) “應力”的角度入手，解決(jue) 了鈞紅釉的問題，從(cong) “光”的角度入手，讓失傳(chuan) 千年的唐代“秘釉”華美再現

　　從(cong) 事顏色釉瓷器燒製這一極具中國傳(chuan) 統文化特色的工作，恢複了失傳(chuan) 上百年的顏色釉品種，成為(wei) 國家級非物質文化遺產(chan) 項目景德鎮傳(chuan) 統顏色釉燒製技藝代表性傳(chuan) 承人，以她名字命名的工作室和陶瓷藝術館……這些表述極容易讓人將“鄧希平風格”等同於(yu) 傳(chuan) 統風格。而事實上，鄧希平是一位具有鮮明現代風格的藝術家。

　　量產(chan) 、技術、改進、解決(jue) 問題、成本……這些是她的常用詞語。高溫色釉國營瓷廠技術廠長、高溫色釉國家級專(zhuan) 家才是她最準確的定位。

　　鄧希平恢複了很多失傳(chuan) 的工藝，創新了40多種顏色釉，燒製出的顏色釉瓷器品種達1000多個(ge) 。“我們(men) 要做的事情是把古代的技藝重現，讓它為(wei) 現代服務。吸收傳(chuan) 統的精華，目的是做現代的東(dong) 西。”

　　1968年，輕工部陶研所解散。1972年，下放幹部重新調回，鄧希平正式進入景德鎮建國瓷廠。在禦窯基礎上改建的建國瓷廠，是當時景德鎮“十大瓷廠之母”。鄧希平和兩(liang) 位原來陶研所的顏色釉師傅一起組成了建國瓷廠的顏色釉試驗組。實驗室從(cong) 無到有艱難地搭建起來了，卻並不是特別被需要。

　　量產(chan) 顏色釉瓷器太難了。擁有一批各懷“絕活”的傳(chuan) 統老工匠，景德鎮“第一瓷廠”卻隻有“鈞紅花瓶”這一種顏色釉主導產(chan) 品。這些老工匠都集中在原來的陶研所，用陶研所的實驗窯生產(chan) ，成功一件就會(hui) 成為(wei) 收藏品，失敗則一無所得。

　　其實從(cong) 明代景德鎮有禦窯起，民窯就沒有做顏色釉的，因為(wei) 燒不起，賠不起。

　　“顏色釉瓷的成品率太低。”最初，建國瓷廠的同事們(men) 不覺得鄧希平能夠燒製出新的顏色釉作品，連去成型組要個(ge) 坯都舍不得給。

　　1973年，建國瓷廠的鈞紅花瓶由手工成型改為(wei) 注漿成型，胎體(ti) 變薄，無法承受鈞紅釉發紋產(chan) 生的應力，燒出來的瓷器全破了，顏色釉車間停產(chan) 。注漿成型工藝是技術革新，不能倒退，廠領導決(jue) 定從(cong) 釉料上解決(jue) 問題。全廠試了兩(liang) 個(ge) 月，連景德鎮民間老師傅祖傳(chuan) 的“鎮驚粉”都找出來試過了，不行。

　　“瓷都”景德鎮第一瓷廠最重要的盈利產(chan) 品停產(chan) ，這個(ge) 問題給建國瓷廠帶來巨大的經濟和社會(hui) 壓力。

　　當時廠裏隻是安排鄧希平配合老師傅做各種顏色釉配方試驗，並沒有把解決(jue) 問題的希望放在她身上。在多次失敗後，鄧希平采用逆向思維方式，放棄讓鈞紅釉少發紋的思路，轉而讓它多發紋，讓裂紋更細更密，讓應力在坯體(ti) 上均勻分布開。鄧希平重新做了配方。

　　當時廠裏的壓力已經大到來不及做中試，直接讓顏色釉試驗小組負責投產(chan) ，這是一件風險極大的事情。所幸，又一次成功了，這一批瓷器竟沒有一件燒破的。

　　這件事奠定了鄧希平在建國瓷廠的技術地位。

　　事實上，這次成功也證明了鄧希平從(cong) 事顏色釉科研工作的能力。將傳(chuan) 統技藝和現代工藝結合，開創新的路子，這為(wei) 她以後在高溫顏色釉領域的一係列成就埋下伏筆。

　　也許有讀者會(hui) 想起，文章開頭，鄧希平是個(ge) 一心想去學物理的小姑娘。是的，她從(cong) 解決(jue) “應力”的角度入手，解決(jue) 了鈞紅釉的問題。後來，她從(cong) “光”的角度入手思考，讓失傳(chuan) 千年的唐代“秘釉”和隻在詩句中出現過的明代“流霞盞”華美再現。

　　錯失的青春理想並沒有帶來憂傷(shang) ，相反，理想一直在陪伴著她的成長。

　　1978年，62#無鉛鈞紅釉問世，解除了顏色釉生產(chan) 工人鉛中毒職業(ye) 病威脅。

　　1985年，大件郎紅釉新配方，獲國家科技進步獎。

　　1989年，陶瓷彩虹釉，獲國家發明獎。

　　1990年，彩虹釉藝術瓷盤，獲尤裏卡國際發明博覽會(hui) 金獎。

　　1991年，國務院政府特殊津貼。

　　1992年，國家有突出貢獻中青年專(zhuan) 家、全國先進女職工。

　　…………

　　1995年，管理弊端帶來的問題積重難返，建國瓷廠改製。

　　當時鄧希平53歲，是副廠長、總工程師，快要退休，邀約她的地方也很多，但是她一手組建的建國瓷廠顏色釉研究所無人承包。承包要發工資，研究所人員年齡大、工資高，沒有直接的產(chan) 品和生產(chan) 設施……眼看研究所可能麵臨(lin) 解散，鄧希平舍不得已有的成果和正在進行的項目，承包了科研所。

　　她經常從(cong) 零開始，化學係的大學生從(cong) 跑山頭開始學習(xi) 顏色釉、在建國瓷廠從(cong) 自己找工人做設備開始組建顏色釉試驗組，仿佛一個(ge) 拓荒者，但她自己似乎並沒有意識到這一點。

　　借原料、借設備、借爐窯、籌錢發工資、找市場、做產(chan) 品宣傳(chuan) ……產(chan) 品賣出去才有錢買(mai) 原料。三年後，科研所養(yang) 活了自己，這個(ge) 景德鎮顏色釉研究唯一的基地也保住了。

　　談及這段經曆，鄧希平最感念自己的愛人吳伯炎。“假如我沒有這樣一個(ge) 愛人，恐怕也很難堅持到現在，特別是改製的時候，他盡全力來成全我。”吳伯炎1965年同濟大學畢業(ye) ，曾任景德鎮陶瓷工業(ye) 設計研究院業(ye) 務院長，這是全國唯一的甲級陶瓷工業(ye) 設計院。

　　“他退休以後幫我燒窯幾十年。其他燒窯工燒得好了可能會(hui) 被挖走，他挖不走，這是個(ge) 堅強後盾。”談起愛人，鄧希平硬朗的線條感突然消失，流露出屬於(yu) 愛情的柔和笑容。

　　“傳(chuan) 統技藝存在的環境不複存在，你要傳(chuan) 承它，就必須創新。”用最科技、最現代的手段追尋最傳(chuan) 統的藝術，她成功了

　　第二次見到鄧希平，是在她的工作場地，在院子裏一堆壇壇罐罐之間，她坐著個(ge) 小板凳，拿著衝(chong) 擊鑽給一個(ge) 郎紅釉小瓷馬“做手術”，罩一件灰撲撲的大褂，衣服上落滿了粉塵。旁邊就是窯爐，吳伯炎正在往裏麵放東(dong) 西。

　　“這件瓷器顏色很漂亮，但馬背上有一點燒壞了，修複一下，重新燒燒看，不然可惜。”

　　顏色釉瓷修複比重新燒一件還難，她在認真琢磨。

　　我驚訝於(yu) 她的工作環境居然是這樣的，她笑著說：“不然咧？你以為(wei) 是玻璃、試管、白大褂的實驗室嗎？”

　　“做陶瓷，光坐在實驗室，是出不來成品的。”

　　“顏色釉難就難在，你不掌握全過程，出了毛病，根本沒有辦法解決(jue) 。”

　　曾經有人要給鄧希平編個(ge) 程序，實現燒窯自動化。

　　“我跟他說，顏色釉燒製過程有溫度、壓力、氣氛三條曲線，這三條曲線是一把火控製，你能做出來嗎？他不能。這個(ge) 過程是不斷變化調整的，否則為(wei) 什麽(me) 燒窯那麽(me) 辛苦？”

　　“就是我自己現在配的每一團釉，都要先試，再上坯。配方是死的，顏色釉是活的，它是有生命力的，變化是它的吸引力。釉料、坯胎、試驗，我做了充分的準備，最後燒出來是我要的東(dong) 西嗎？不一定。”

　　“搞顏色釉的人是在不斷摸索顏色釉的變化規律，然後改變你自己，重現它，使你做的東(dong) 西能夠適應自然規律。”

　　鄧希平的科研一直沒有停止，無數的作品和獎項能夠證明。

　　2013年，第二屆中國高嶺國際陶瓷藝術大賽，景德鎮隻得了一個(ge) 獎——鄧希平的秘釉流霞盞——釉麵清透澄明，色如晚霞橫渡，光影流轉，好似盛滿清水一般。

　　秘釉流霞盞驚豔了全世界，也讓全世界領略到瓷都的底蘊和內(nei) 涵。為(wei) 了這一刻，鄧希平用了23年。

　　又過了10年，鄧希平仍然在繼續。

　　“我現在手上的科研項目，就是秘釉，2013年獲獎的是15厘米左右的一個(ge) 盞，現在我要做出大件來，同時說清楚道理。秘釉要呈現碗裏有水的效果，折射光的光膜要封閉，麵積越大，越難。”

　　“想做的事情，不管多少年，我都要做它。”

　　1000多個(ge) 產(chan) 品種類，40多種釉。鄧希平的成果比別人多，不是因為(wei) 她破解了顏色釉的密碼，而是來自比別人更多的堅持、積累和創新。

　　“我也不是想做出什麽(me) 顏色就可以做出來的，我也要靠天吃飯，你不能完全控製的，否則就不是窯變了。如果說把握相對大一點，是來自經驗豐(feng) 富和應變能力。”

　　“不斷改進思維方式，運用科學的工具和方法，在同樣的周期可以做出更多的事情來。現在有電腦和網絡，更快了。”

　　跟鄧希平聊天，完全感覺不出她是一個(ge) 80多歲的人，思維活躍，熟悉網絡，她喜歡和編程序的人聊天，因為(wei) 覺得能夠容易理解對方做的事情。

　　20世紀八九十年代，是鄧希平的豐(feng) 產(chan) 期。300件郎紅釉美人肩花瓶多次被選作國家領導人出訪禮品，“鳳凰衣釉”獲全國美術設計評比一等獎，還有芒果釉扁肚瓶、綠文片釉大蒜瓶、寶石紅釉躍魚瓶……

　　成立工作室，適應市場，鄧希平做了不少新產(chan) 品。生存下來之後，她有機會(hui) 搞更多的新東(dong) 西了。2002年，她讓以前隻是書(shu) 上有的“玫瑰紫釉”現世，玫瑰紫釉福桶瓶還被國家博物館收藏。

　　2010年，在景德鎮市政府的支持下，鄧希平陶瓷藝術館和景德鎮顏色釉陶瓷藝術研究院成立。

　　時代變遷，瓷廠的概念淡出人們(men) 的生活和記憶。在景德鎮街頭隨意拉住一個(ge) 人問起鄧希平，都會(hui) 告訴你，她是陶瓷藝術“大師”，有她自己的工作室。又仿佛一切都沒變，鄧希平的網絡詞條裏，身份依然是建國瓷廠總工程師，她的作品，依然代表著景德鎮，她關(guan) 心的，依然是景德鎮陶瓷產(chan) 業(ye) 的發展路徑。

　　“國家為(wei) 什麽(me) 把陶瓷文化傳(chuan) 承創新基地放在景德鎮？怎麽(me) 讓陶瓷非物質文化遺產(chan) 真正在現代壯大發展？文化遺產(chan) 是很美好的東(dong) 西，但是怎麽(me) 樣進入現代人的生活當中？”

　　通常，人們(men) 都覺得先傳(chuan) 承，再創新，鄧希平的觀點截然相反。

　　“傳(chuan) 承的基礎是創新。沒有創新不可能有傳(chuan) 承。”

　　“沒有人能夠回到過去，傳(chuan) 統技藝存在的環境不複存在，你要傳(chuan) 承它，就必須創新。”

　　“景德鎮瓷器是以品種多、層次高來取勝的，創新更是必然。”

　　我問她怎樣看待自己的成就。

　　鄧希平說：“各種機緣巧合。如果不是組織的培養(yang) ，我進入不了顏色釉的領域，接觸不到核心技藝。陶瓷本身就是科技與(yu) 藝術的結合，如果不是學化學，接觸了可能也出不來這麽(me) 多成績。還有堅持——改製的時候，假如我不去承包科研所，也很難有現在的成就。幾方麵結合才成就了現在。”

　　她用最平淡直白的表述，談著富有哲理的感受，一如她的顏色釉事業(ye) ，用最富科技、最現代的手段追尋最傳(chuan) 統的藝術。她成功了。

　　《光明日報》（2023年10月20日 14版）