用數字技術帶海外文物“回家”

　　太原理工大學組建文化遺產(chan) 數字化團隊

　　◎本報記者 韓 榮

　　頭戴VR眼鏡設備，手持遙控手柄，便能頃刻間置身於(yu) 響堂山石窟，眼前慢慢浮現造型生動、神態安詳的佛像和色彩斑斕、線條流暢的壁畫……這是太原理工大學藝術學院文化遺產(chan) 數字化團隊對響堂山石窟文物數字化采集的工作成果。

　　春節假期，位於(yu) 山西太原的天龍山石窟遊客絡繹不絕。人們(men) 在欣賞天龍山石窟雕塑藝術的同時，也讚歎數字化技術再現了散落在多個(ge) 國家的文物造像。不久前，河北邯鄲響堂山石窟因文物數字化複原實現造像“重聚”，一度引發熱議。而這都與(yu) 太原理工大學藝術學院文化遺產(chan) 數字化團隊密不可分。

　　科技手段助力文物重現風采

　　位於(yu) 河北邯鄲的響堂山石窟，開鑿於(yu) 北齊時代，是國務院第一批公布的全國重點文物保護單位。但由於(yu) 曆史原因，響堂山部分石窟遭到了一定程度的破壞，並有一些文物流失海外。為(wei) 了還原響堂山石窟往日的風采，2017年至2018年，太原理工大學藝術學院啟動了響堂山石窟數字化工作，對石窟本體(ti) 和流失海外的文物進行數字化采集和整理。

　　然而，文物“回家”的路並不順暢。因其規模龐大，團隊需要根據采集到的數據進行點雲(yun) 處理，通過多個(ge) 站點的掃描，獲取石窟表麵的完整點雲(yun) 、三角網麵，再加上複雜的後期處理，才能完成石窟模型的重建。

　　“數據采集費力，數字複原費心，缺位的造像應該以怎樣的形態出現在什麽(me) 位置，都需要確切的依據。”太原理工大學藝術學院學術院長、教授趙慧告訴記者，為(wei) 了做好響堂山石窟的數字采集工作，團隊不僅(jin) 翻閱了大量的文獻，還曾先後4次實地采集數據，建立了上百個(ge) 站點掃描。從(cong) 前期的數據采集，到後期三維模型的映射，團隊經過6年的努力才完成北響堂第3窟(刻經洞)數字化複原，為(wei) 《響堂山石窟考古報告》的撰寫(xie) 提供了寶貴線索，也為(wei) 那些流落異鄉(xiang) 的文物回歸故土提供了另一種可能。

　　師生接力做好文物數字複原

　　在山西省太原市天龍山石窟“複興(xing) 路上 國寶歸來”特展展廳裏，笑意盈盈的“第8窟北壁主尊佛首”放置於(yu) 3D打印的洞窟裏，後麵就是它的佛身。

　　太原理工大學藝術學院副教授李烽介紹，太原理工大學藝術學院於(yu) 2012年成立了文化遺產(chan) 數字化團隊，摸索出了一套數字化修複文化遺產(chan) 的方式。2015年該校開展天龍山石窟本體(ti) 的三維掃描數字化工作，重建石窟本體(ti) 三維數字模型，並結合海外造像數字模型，數字複原天龍山石窟。

　　“盡管前期已經積累了不少經驗，但在當時天龍山石窟的數字複原對團隊而言是不小的挑戰。”李烽介紹，該項目是國內(nei) 外首例將流散於(yu) 世界各地的文物以“數字”形式回歸，並與(yu) 遺址本體(ti) 數字合體(ti) 複原石窟原貌的案例。團隊共有20餘(yu) 人，除了六七名教師外，其餘(yu) 均為(wei) 太原理工大學藝術學院的本科生、研究生。

　　資料不夠，團隊成員就想方設法聯係相關(guan) 機構獲取信息；設備技術不夠先進，團隊成員多下苦功，一遍又一遍地跑現場做實證。從(cong) 數據采集、點雲(yun) 處理到模型構建、紋理映射，團隊最終實現了11個(ge) 石窟100餘(yu) 件文物數字複原。

　　“不論是天龍山石窟還是響堂山石窟的數字複原都經曆了數年時間，都是由教師帶領學生不斷接力才有了如今的成果。”趙慧介紹，多年來該團隊致力於(yu) 山西省內(nei) 外重要文化遺產(chan) 的數字化保護，目前已完成國內(nei) 外文化遺產(chan) 數字化采集和複原項目10餘(yu) 個(ge) ，采集文化遺產(chan) 數字資源40餘(yu) 項，培養(yang) 學生100餘(yu) 人。

　　趙慧認為(wei) ，文物數字複原其實是中國流失海外文物數字化回歸的一個(ge) 有效路徑。此外，通過造像和石窟的數字複原模型，拉近人們(men) 與(yu) 文物的距離，讓更多人能夠重訪曆史，重新了解文物的原始麵貌，這也是文物數字複原的意義(yi) 所在。

　　“現在已經有越來越多年輕的學生參與(yu) 到了文物保護項目中，讓我們(men) 看到了文物保護工作未來的希望。”趙慧表示，團隊將繼續深耕此領域，為(wei) 後人留下真實的曆史文化記錄，讓更多瀕危的古跡重新“活”起來“走”出去。(科技日報)