中新網北京1月25日電(記者 上官雲(yun) )“譯作讀起來應該流暢，而且要盡可能保留原文風格和表達方式。”在接受中新網記者采訪時，聊到翻譯的一些準則，繪本《毛毛》的譯者李士勳提出了以上觀點。

　　《毛毛》的作者米切爾·恩德是德國著名作家，寫(xie) 作敘事風格比較獨特。近期出版的繪本《毛毛》為(wei) 紀念原作出版50周年而作，其中的插畫由意大利藝術家西蒙娜·切卡雷利繪製。

　　在李士勳看來，作為(wei) 譯者，要不斷地提高自己的母語水平和外語水平。此外，要有意識地擴展知識麵，在從(cong) 事翻譯工作時，千萬(wan) 不能掉以輕心。

　　與(yu) “時間”有關(guan) 的現代童話

　　從(cong) 內(nei) 容來看，李士勳表示，《毛毛》是關(guan) 於(yu) “時間”的現代童話。

　　譯者李士勳。天天出版社供圖

　　故事的主人公毛毛住在大城市郊區一個(ge) 圓形劇場的廢墟裏。她能夠傾(qing) 聽人們(men) 的話語，也能傾(qing) 聽動物的語言，甚至是樹上的風聲。

　　在時間老人的居住之地，毛毛破解了關(guan) 於(yu) “過去、現在和未來”三兄弟的“時間之謎”，看到了一朵比一朵更絢麗(li) 的時間之花不停地綻放和凋謝，悟到“時間就是生命，生命在人心中”。

　　一覺醒來，她發現自己坐在露天劇場的廢墟上。原來她在時間發源地的一天，世上已經過去了一年。在時間老人的幫助下，毛毛得以釋放出人們(men) 節省的“時間花”。

　　“那些時間花像彩雲(yun) 一樣托著毛毛回到人間，節省下來的時間也返回各自主人身上。世界又恢複了原來的祥和狀態。繪本《毛毛》表現了原著的第一部分。”他表示，以繪本形式詮釋這樣一部作品，難度可想而知。

　　李士勳認為(wei) ，籠統地說《毛毛》是一本“童話書(shu) ”，或者說是“幻想小說”都可以。因為(wei) 這兩(liang) 種說法都道出了這本書(shu) 的主要特征：它是一個(ge) 虛構的故事。

　　“確切地說，這本書(shu) 應該歸類於(yu) ‘童話小說’。它不同於(yu) 口口相傳(chuan) 的民間童話，而是文人獨立的創作，篇幅更大，人物也更多。”李士勳稱。

　　將富有想象力的文字變成圖像

　　在繪本《毛毛》中，其文字部分從(cong) 原著中選取。李士勳則對譯文進行了仔細的再推敲，使之更加忠實於(yu) 原文。

　　“繪本以圖為(wei) 主，和小說不一樣。”拿到繪本《毛毛》後，李士勳立刻被封麵吸引了，星光燦爛的夜空和露天劇場的層層台階，以及小女孩的背影，真實而又夢幻。

　　一頁一頁地翻開繪本《毛毛》，他的思緒回到了原著的種種細節裏，童年記憶慢慢湧上心頭，“貝波那雙布滿老繭的手，讓我立刻想起了小時候的冬天裏，父母親(qin) 被凍裂的手。”

　　繪本《毛毛》。天天出版社供圖

　　書(shu) 中的很多插圖，都給李士勳留下了深刻印象：比如兩(liang) 個(ge) 大人激烈爭(zheng) 吵後言歸於(yu) 好，毛毛傾(qing) 聽了整個(ge) 過程，雙方從(cong) 各說各有理，到握手言和，一連串的“分鏡頭”，比較易於(yu) 孩子理解。

　　“畫家把富有想象力的文字變成圖像，給人以更直觀的感受。讀過原著的讀者，往往會(hui) 對畫家的表現力嘖嘖稱讚。”他總結道。

　　翻譯如何做到“信”與(yu) “達”？

　　實際上，李士勳很早就開始接觸翻譯工作。1980年研究生學習(xi) 期間，他開始翻譯德國文學作品，畢業(ye) 後被分配到《世界文學》編輯部，負責介紹德語文學。

　　四十多年來，他翻譯出版的文學作品包括德國文學史上的經典名著，以及當代德國文學暢銷新作等等，“若說翻譯心得，首先要有老老實實的態度，千萬(wan) 不能自以為(wei) 是，掉以輕心。”

　　“作為(wei) 譯者，要不斷地提高自己的母語水平和外語水平。此外，要有意識地擴展知識麵，對不熟悉的領域要虛心，這樣可以避免常識性的錯誤。”他總結道。

　　李士勳認為(wei) ，關(guan) 於(yu) 翻譯，一百多年前嚴(yan) 複提出的原則“信、達”二字仍然有效。信，即忠實於(yu) 原文；達，即準確地表達。譯作讀起來應該流暢，而且要盡可能保留原文風格和表達方式。

　　繪本《毛毛》的翻譯，原則上沒有什麽(me) 不同。他說，給孩子看的作品也無須過分刻意地口語化，“我主張盡可能做到直譯，不讚成‘意譯’，除非難以做到直譯。”

　　李士勳表示，直譯是檢驗“信、達”程度和翻譯水平的試金石，“合格的直譯應該是誠實的譯者畢生追求的目標。”(完)