長期以來，科技與(yu) 文化是社會(hui) 發展過程中相互聚合提升的關(guan) 鍵要素。數字技術的永久性、複製性、即時性、高效性以及智能化、網絡化，為(wei) 文物保護管理、展示傳(chuan) 播、深度研究等提供了先進工具，二者的結合蘊含了多種學科和專(zhuan) 業(ye) 的交叉。數字技術讓文物活起來，孕育著文化產(chan) 業(ye) 發展、文明交流的無限希望和廣闊前景。

　　早在20世紀80年代末，敦煌研究院就提出“數字敦煌”構想，利用計算機技術和數字圖像技術，實現敦煌石窟文物的永久保存、永續利用。經過多年發展，敦煌莫高窟攻克各項難題，已經形成了一套標準規範流程、掌握多項數字化核心技術，產(chan) 生了豐(feng) 富的數字化成果。

　　另外一個(ge) 典型案例是故宮。早在1998年，故宮博物院就成立了資料信息中心，著手建立文物藏品管理係統。2003年成立了“故宮文化資產(chan) 數字化應用研究所”，借助數字化技術強化博物館保護、研究和展示的基本功能。2020年，“數字故宮”小程序發布，把故宮“搬進”線上程序，既遵循了文物保護的初衷，也豐(feng) 富了參觀體(ti) 驗。

　　6月11日發布的“數字長城”，是前沿科技和數字技術在文保領域實現創新應用的又一標誌性範例。它對最大規模文化遺產(chan) 長城實現了毫米級高精度的數字還原，讓人們(men) 不僅(jin) 能夠沉浸式體(ti) 驗長城的雄偉(wei) 壯觀，還能通過簡單有趣的互動，投入到長城的保護和修繕中，是對文化遺產(chan) 保護工作的重要探索。

　　近年來，數字文物保護取得突飛猛進的發展，尤其是2016年，國家文物局等6部門聯合出台印發《“互聯網+中華文明”三年行動計劃》，全國文博機構以及騰訊、百度等頭部科技企業(ye) 以及央視、人民網、新華網等融媒體(ti) 紛紛加入，通過5G、AR、VR、人工智能等技術推出了大量數字文化精品，出現了“文物的時空漫遊”“遇見敦煌”等數字展覽，《國家寶藏》《如果國寶會(hui) 說話》等文物題材綜藝和影視等。考古和博物館+數字化技術也是運用嫻熟，三星堆最新考古發掘就充分運用數字技術融合到考古、直播、導覽等全過程，帶來大量新發現、新體(ti) 驗。單就2021年來統計，全國文物機構推出雲(yun) 展覽3000多個(ge) ，吸引點擊量41億(yi) 人次，這說明公眾(zhong) 對文博產(chan) 品需求旺盛。

　　《中華人民共和國國民經濟和社會(hui) 發展第十四個(ge) 五年規劃和2035年遠景目標綱要》中明確提出“實施文化產(chan) 業(ye) 數字化戰略”。《關(guan) 於(yu) 推進實施國家文化數字化戰略的意見》中明確提出鼓勵多元主體(ti) 依托國家文化專(zhuan) 網，共同搭建文化數據服務平台；大力發展線上線下一體(ti) 化、在線在場相結合的數字化文化新體(ti) 驗。《“十四五”文物保護和科技創新規劃》也提出加快推進國家文化遺產(chan) 科技創新中心和文物保護領域國家重點實驗室，數字文保前景光明。

　　然而，數字文保的實踐之中，也存在不少挑戰，遭遇一些瓶頸，有待進一步研究探索解決(jue) 之道。如文物細分領域眾(zhong) 多，場景需求多樣，單項數字化技術應用開發成本較高，不易迅速普及推廣；文物數字資源開發過程中標準不一，製式混亂(luan) ，數據庫互不兼容，難以廣泛利用共享；數據安全保障、資源開發收益、IP權益分配等機製尚未解決(jue) ，參與(yu) 各方多有顧慮，動力不足；參與(yu) 不足導致文物領域數字化優(you) 質產(chan) 品供給不豐(feng) 富，低層次開發、重複開發較為(wei) 多見，與(yu) 社會(hui) 公眾(zhong) 期待尚有距離。

　　數字文保未來需要緊緊圍繞國家規劃，借助政策扶持，加強與(yu) 科技領域的合作互聯。在新的科技手段推動下，文物所蘊含的文化價(jia) 值得以廣泛傳(chuan) 播，助力每一個(ge) 中國人認識文物所承載的中華燦爛文明和民族精神，增強個(ge) 體(ti) 的民族自尊和自信，自覺與(yu) 國家和民族共命運。助力講好中華文明故事，向世界展現可信、可愛、可敬的中國形象，讓中華文明的光芒照亮民族複興(xing) 之路。劉玉珠

　　（作者為(wei) 中國文物保護基金會(hui) 理事長）