“葡萄紫”“鸚哥綠”“橘皮紅”“佛頭青”……這些色彩蘊含著中國人的獨特審美和曆史文化沉澱。為(wei) 讓這些華彩再現，有一位年輕人正努力把“失傳(chuan) ”的傳(chuan) 統染色技藝找回來。

　　他叫劉劍，從(cong) 初中開始，就沉迷於(yu) 懸疑推理小說，夢想成為(wei) 一名偵(zhen) 探。而在現實中，他則成為(wei) 了在中國絲(si) 綢博物館專(zhuan) 門從(cong) 事紡織品科研工作的一名考古“偵(zhen) 探”。

　　紡織品考古是具有特殊意義(yi) 的研究領域，它可以展現中華民族對人類曆史文明的重要貢獻，其成果有利於(yu) 提升中國考古學的國際話語權。

　　劉劍主要的研究方向是染料科技考古與(yu) 科學重建傳(chuan) 統的色彩。作為(wei) 中國絲(si) 綢博物館技術部主任，他完成上千件紡織品文物的染料檢測，正在揭開古代紡織品經典染色的奧秘。

　　劉劍和同事們(men) 借鑒考古學中的三重證據法，並結合現代分析技術和儀(yi) 器，複原了一套“乾隆色譜”。

　　“大家可以看到，一個(ge) 個(ge) 鮮活生動的色名，如魚紅、砂綠、杏黃、青蓮紫、玉色等背後一一對應的就是這個(ge) 色譜上的顏色。”劉劍在《青年說》節目錄製現場展示了“乾隆色譜”色卡。

　　劉劍說，在清乾隆年代，尚未出現做服裝用的化學染料，那時宮裏衣服上的色彩全部來自天然染料。天然染料往往從(cong) 植物的根、莖、葉、花、果等部位提取，也可以取自昆蟲和骨螺體(ti) 內(nei) 的有機色素。由於(yu) 天然染料中色素的種類和含量會(hui) 隨著動植物生長環境的不同而發生變化，因此獲得的織物色彩不易控製。

　　使用天然染料，既是挑戰，也是魅力所在。“隨著技術和潮流的發展，我們(men) 研究出的‘乾隆色譜’會(hui) 有更多的應用空間。” 劉劍認為(wei) ，探索絲(si) 綢起源、發現曆代染料品種、研究考古紡織品，不僅(jin) 可揭示中國悠久的紡織技術和藝術史，還將啟迪當代生態紡織的創新能力。

　　“張騫開辟的絲(si) 綢之路串聯起東(dong) 西方文明，絲(si) 綢之路上出土的紡織品染料所蘊含的豐(feng) 富價(jia) 值不言而喻。”劉劍說，研究絲(si) 綢之路上出土的紡織品，給他帶來莫大的成就感。而讓他最為(wei) 得意的是唐代五彩夾纈重建。

　　夾纈是一種冷僻的、通過雕花木版進行防染的印染工藝，其工藝過程複雜，但所製產(chan) 品非常精美，居於(yu) 古代印染技藝之首。令人惋惜的是，目前僅(jin) 有藍白夾纈在浙江省南部地區有少量傳(chuan) 承，而五彩夾纈在清末就已經失傳(chuan) 了。

　　十餘(yu) 年前，中國絲(si) 綢博物館館長趙豐(feng) 跟劉劍提起一件事，日本的染色專(zhuan) 家複製了五彩夾纈。

　　“我當時就想，自己作為(wei) 一名古代染料和傳(chuan) 統染色的科研人員，應該有責任複製出唐代的印染工藝。”劉劍說。

　　複製五彩夾纈的過程並不順利。但他心裏隻有一個(ge) 信念，那就是要成功實現五彩夾纈工藝的複製。後來劉劍和團隊通過大量的田野調查和文獻查閱，在一篇古籍中找到了靈感。

　　2019年，趙豐(feng) 館長提起過的那位日本染料專(zhuan) 家在北京的一場研討會(hui) 上宣稱，除了他自己，尚沒有其他人能夠複原五彩夾纈。

　　“我當時激動得站了起來，並展示了自己的五彩夾纈複原作品，得到了全場的掌聲。”劉劍說。

　　經過近20年在染料科技考古與(yu) 傳(chuan) 統染色工藝方麵的研究和實踐，我國在這一領域有了較大的突破。“作為(wei) 文物科研工作者，讓中國傳(chuan) 統的紡織技藝走向世界是我們(men) 的責任、使命。”說起中國科技考古與(yu) 傳(chuan) 統染色工藝研究的發展成就，劉劍滿臉的自豪。

　　肖聰聰 張桂貴