文化新觀察丨潛心創作 創新技術 洞察需求——業界共話推動中國電影高質量發展

　　從(cong) 講述勵誌故事的《飛馳人生2》，到彰顯正義(yi) 力量的《第二十條》，再到刻畫崢嶸歲月的《誌願軍(jun) ：雄兵出擊》……近年來，我國電影從(cong) 業(ye) 者推出題材多元、類型豐(feng) 富的作品，不斷滿足差異化的觀影需求。

　　麵向未來，怎樣從(cong) 現實社會(hui) 中汲取滋養(yang) ，吸引更多觀眾(zhong) 走進電影院？趨勢當前，如何看待人工智能等新技術帶來的機遇與(yu) 挑戰？11月13日至16日，在2024年中國金雞百花電影節期間舉(ju) 辦的多場文化活動上，活躍在一線的電影從(cong) 業(ye) 人員及專(zhuan) 家學者相聚在一起，共話如何講好中國故事，推動中國電影高質量發展。

　　立足生活 講好故事

　　“隻要沒放棄，再難都會(hui) 挺過去！”“將來的你，一定會(hui) 感謝奮鬥的自己！”透視本屆金雞獎，以收獲8項提名的《我們(men) 一起搖太陽》為(wei) 代表，一批關(guan) 注普通人喜怒哀樂(le) 的電影獲大眾(zhong) 認可，多部現實題材作品中的台詞在線上線下引發共鳴。

　　業(ye) 內(nei) 人士認為(wei) ，紮根生活、擁抱時代，真實的人間煙火和適配的故事類型，推動創作突破了原有的票房空間。

　　阿裏影業(ye) 總裁李捷觀察到，人間溫情已成為(wei) 國產(chan) 現實影片的重要底色，在揭示社會(hui) 現實和個(ge) 體(ti) 命運的同時，強調人性和希望的力量。這種“小人物、真英雄、大情懷、正能量”的敘事，帶給觀眾(zhong) 更多心靈慰藉。

　　嚐試多元表達，讓人間微光更可感。今年的金雞電影創投大會(hui) 上，來自浙江的青年導演張弛帶來作品《好好說再見》，聚焦生命主題，溫情中有治愈。金雞國產(chan) 電影展的13部國產(chan) 影片中，改編自真實故事的懸疑片《戴假發的人》作為(wei) 閉幕片，亦折射出對社會(hui) 的多維思考。

　　《戴假發的人》導演董越在分享中說，電影創作沒有捷徑，唯有像那些優(you) 秀作家一樣“在漫長的思考、審視和寫(xie) 作中保有獨立、自由、新鮮和無畏的狀態”，用好故事描繪時代肌理、反映現實處境，為(wei) 世界提供有價(jia) 值的精神養(yang) 分。

　　“在保持向上、向善的前提下，青年電影人可以嚐試更多樣化的表達方式，深入挖掘社會(hui) 現實故事，展現人物命運的多樣性，讓作品更具厚度和質感。”英皇影業(ye) 電影製作及項目發展總經理梁琳建議。

　　創新技術 以人為(wei) 本

　　從(cong) 複原曆史場景，到構建麵部表情，近年來，科技的進步，特別是人工智能等新技術的運用，為(wei) 電影創作插上了想象的翅膀。本次電影節期間，專(zhuan) 家學者圍繞“電影：人工智能與(yu) 人本智能”主題開展學術研討，認為(wei) 應利用好相關(guan) 技術手段，在此基礎上思考電影中蘊藏的人本主義(yi) 精神。

　　“AI技術具有很好的發散性和創造空間。”電影《異人之下》AI總監宋寧介紹，以鏡頭預覽為(wei) 例，在上傳(chuan) 相關(guan) 素材後，AI可以生成包含運鏡和真人表演狀態的簡短視頻，讓導演在正式拍攝前對鏡頭機位、表演情緒有更直觀的認識。

　　當前，在電影的創作方式、製片流程等方麵，技術持續帶來變革和便利。例如，《異人之下》還采用AI真人摹片動畫技術，呈現出“真人動畫”的獨特視覺效果。此外，AI技術用於(yu) 腳本製作、角色“減齡”等已有不少實例。

　　對此，導演劉曉世認為(wei) ，一方麵，要積極適應環境變化，推動先進技術手段賦能電影產(chan) 業(ye) 發展；另一方麵，藝術的魅力恰恰在於(yu) 個(ge) 性化，拒絕平庸、排斥最大公約數，需要創作者獲取最直接的生命感悟，以己之長補智能工具的短板。

　　“什麽(me) 是電影中最占上風的元素，很大程度上取決(jue) 於(yu) 你是什麽(me) 樣的創作者。”導演陳凱歌在本次電影節的藝術對談環節中表示，表達“人”是電影創作的不二法門，人的創造具備著從(cong) 生活和生命中湧現的、僅(jin) 依靠技術實現不了的真實。

　　“無論技術門檻如何，對現實的認知、對人性的洞察、對價(jia) 值的信任，始終構成電影的核心要素。”清華大學新聞與(yu) 傳(chuan) 播學院教授、中國電影家協會(hui) 副主席尹鴻認為(wei) ，每一次技術革新，都為(wei) 影視創作賦予新的空間，某種程度上也帶來束縛，需要我們(men) 在把握藝術和發展技術之間找到平衡。

　　洞察需求 豐(feng) 富供給

　　近年來，觀眾(zhong) 對中國文化、中國式情感的關(guan) 注度提升，對作品內(nei) 涵質量的要求提高，成為(wei) 國產(chan) 電影發揮主場優(you) 勢的新機遇。“觀眾(zhong) 是永恒的坐標。被需要、被認可是電影產(chan) 業(ye) 發展的底氣和動力，如何更好滿足觀眾(zhong) 需求則是我們(men) 要答好的‘人民之問’。”中國電影股份有限公司董事長、總經理傅若清說。

　　金雞·鼓浪嶼論壇上發布的《2024中國電影觀眾(zhong) 變化趨勢報告》顯示，當觀眾(zhong) 提前購票時，票價(jia) 是重要的考量因素，但當臨(lin) 時購票時，影片的口碑類型、故事題材的重要性高於(yu) 票價(jia) 。培養(yang) 觀影粘性，多元化的內(nei) 容供給是關(guan) 鍵解法。

　　一方麵，觀眾(zhong) 更在意電影從(cong) 不同角度輸出“情緒價(jia) 值”。愛奇藝電影及海外業(ye) 務群總裁楊向華指出，從(cong) 市場反應看，觀眾(zhong) 不隻關(guan) 注影片的敘事發展，也關(guan) 心喜劇、懸疑、科幻等不同類型電影帶來的大眾(zhong) 共情。

　　另一方麵，正如電影《飛馳人生2》出品人鄭誌昊講到的，隨著人們(men) 生活節奏的加快，今天的觀眾(zhong) 更追求觀影的“性時比”和“影院屬性”，即兩(liang) 個(ge) 小時內(nei) 能否捕獲更多內(nei) 容、獲得密度更高的價(jia) 值輸入，走進電影院是否帶來與(yu) 刷短視頻截然不同的增量體(ti) 驗。

　　“現在電影需要更大的信息量、更快的節奏，這與(yu) 互聯網時代觀眾(zhong) 的欣賞習(xi) 慣有關(guan) 。”《年會(hui) 不能停！》導演董潤年分享創作體(ti) 會(hui) 時表示，這要求電影人既對生活有真實感悟，又能深入網絡了解受眾(zhong) 心理，最終根據真實的市場和情感需求作出調整。