新春走基層｜敲，敲，敲響英歌槌！

　　中青報·中青網記者 魏晞

　　鞭炮一響，“宋江”敲起了開場鼓，舞著布青蛇的“時遷”一腳躍過門檻，深馬步，一勾腳。“楊誌”和“李逵”跟著衝(chong) 出來。

　　緊跟著兩(liang) 列縱隊，穿著草鞋的梁山好漢們(men) 挨個(ge) 登場，踩在散了一地的鞭炮紅碎紙上，隨“宋江”鼓點的輕重緩急，起舞、錯身、敲槌、齊吼，有人動作不整齊，大哥“宋江”用鼓聲提醒。他們(men) 要去大名府營救“盧俊義(yi) ”。

　　2025年的大年初一，觀眾(zhong) 早早就聚集在廣東(dong) 省陸豐(feng) 市甲子鎮等英歌舞，一度堵得梁山好漢沒法前進。誌願者拿著大喇叭喊“退後！退後”。

　　2025年春節，甲子鎮的英歌舞表演。受訪者供圖

　　臉上畫著青蛇的“時遷”是甲子鎮上一家餐廳的老板劉創奮，這是他演過的第6個(ge) 水滸角色，“我是從(cong) 邊緣小角色奮鬥上來的”，他自我調侃，“花了10年才演上時遷。”

　　“宋江”是老戲骨，做海鮮批發生意的扮演者邱創金雖隻有32歲，但他12歲就登台演宋江。他的父親(qin) 年輕時演過“楊誌”，如今，“楊誌”換了年輕演員，“老楊誌”在旁當觀眾(zhong) ，要聽到“宋江”敲快了，不管旁邊多少人，走到“宋江”身後訓兒(er) 子。

　　“隻有英歌舞的鼓聲響起，這個(ge) 小鎮才不再死氣沉沉。”邱創金懷念兒(er) 時過春節的氛圍。

　　作為(wei) 甲子鎮的傳(chuan) 統民俗活動，甲子英歌幾乎記錄了這個(ge) 海邊小鎮的“明清史”：英歌舞明朝從(cong) 福建傳(chuan) 入時，甲子鎮正受倭寇威脅，英歌隊采用了當時軍(jun) 人的方陣隊形作為(wei) 表演隊形；後來海盜、山寇來了，甲子鎮實施閑時為(wei) 民，戰時為(wei) 兵的策略，組織民眾(zhong) 學習(xi) 武藝，甲子英歌又融入了武術動作。

　　深圳大學人文學院曆史係副主任葉亢在甲子鎮調研發現，老一輩的“梁山好漢”多是農(nong) 民，把跳英歌舞當成強身健體(ti) 的方式，“每次英歌舞巡演，將整個(ge) 片區勾連起來，用英歌舞團結小鎮。”

　　2011年，甲子英歌被列為(wei) 國家級非物質文化遺產(chan) 。廣東(dong) 省內(nei) 被列為(wei) 國家級非遺的另外兩(liang) 隻英歌舞是潮陽英歌舞、普寧英歌舞。

　　葉亢發現，有關(guan) 甲子英歌舞的學術研究很少，大多宣傳(chuan) 都集中在潮陽英歌舞和普寧英歌舞。

　　“甲子英歌的商業(ye) 化不濃。”葉亢說，另外兩(liang) 隻英歌舞的表演氛圍比較歡快，而甲子英歌嚴(yan) 肅、莊重，對武術動作的細節要求嚴(yan) 格，“馬步要紮得深、穩”，呈現男子陽剛、有力度的美。

　　甲子英歌隊邊走邊敲槌，走遍甲子鎮的每個(ge) 角落。受訪者供圖

　　這群“梁山好漢”是輔警、碼頭工人、保安、社區網格員……甲子英歌的參與(yu) 者有他們(men) 的本職工作，因此大多隻參加公益活動，遇到工作和表演有時間衝(chong) 突，鎮政府幫忙協調請假。有演出了，提前在鎮上的小學操場上排練。有人外出打工，每次演出前，請假回老家表演。

　　邱創金回憶，“我上學時要去表演英歌舞，鎮政府出假條跟學校請假，老師知道了，很為(wei) 我驕傲。”

　　他們(men) 至今堅持穿草鞋，鞋上係著鈴鐺，每次抬腳落腿，鈴鐺聲就混在鑼鼓聲、鑔聲、槌擊聲中。10多個(ge) 小時演下來，腳被磨破了，但這是傳(chuan) 統，不能改，劉創奮說，每場表演都能跳壞幾雙草鞋。

　　“不能把英歌舞商業(ye) 化。”“民俗文化不能賺錢。”“不能隨意演出。”英歌隊的多個(ge) 參與(yu) 者在受訪時強調甲子英歌的公益性，去商業(ye) 化。

　　給甲子英歌畫臉譜的李曉濤認為(wei) ，雖然這讓民間藝人少了一份收入，卻保留著甲子英歌純粹的傳(chuan) 承。

　　他畫臉譜的手藝是家傳(chuan) ，他家往上數三代都有人會(hui) 畫臉譜。李曉濤回憶，上世紀30年代以前，甲子英歌的演員會(hui) 戴上木質麵具表演，表演後再燒掉，但麵具製作繁瑣，有人提議，為(wei) 什麽(me) 不用臉譜代替木質麵具，方便生動，也不影響演員做動作？

　　這個(ge) 提議得到幾兄弟的響應，慢慢地，他們(men) 定下了最終的臉譜方案，並延續至今。

　　畫出漸變色的“化臉”技巧，是甲子英歌臉譜的特色。李曉濤說，化臉更能突出一個(ge) 人的表情，而且隻能用手拍出均勻的漸變色。

　　有演員形容，李曉濤的手法好，拍、揉、點、劃，不疼不癢，反而像在按摩。一個(ge) 演員被他拍著拍著畫臉譜，睡著了。

　　“宋江”化了一張紅臉，李曉濤說，紅色代表“忠”。“林衝(chong) ”卻用了偏黃色的朱紅色打底，“當年前輩看水滸時，覺得林衝(chong) 這個(ge) 角色不太忠、反得也不夠徹底，性格懦弱，所以定了朱紅色。”

　　武鬆長得帥，是個(ge) “靚仔”，被畫上粉臉。要畫魯智深，李曉濤用指甲沾了黑顏料，劃出根根分明的胡須和眉毛。

　　每次演出前，李曉濤要“擇臉”，決(jue) 定哪張臉化哪個(ge) 妝，臉大的演員有優(you) 勢，承得下更複雜更多細節的妝容；額頭高的人可以畫上半張臉細節更多的“三塊瓦”。畫著同一底色的演員表演時不能站在一起，以免觀眾(zhong) 有重複的感覺。

　　李曉濤解釋，甲子英歌有過節祭祀之意，演員畫上了臉譜，就成了高高在上、隻能遠觀的神，有時演員明明在笑，觀眾(zhong) 看卻像在發怒，“要給人不怒自威的感覺”。

　　李曉濤用手畫出鼻梁上的高光。中青報·中青網記者 魏晞攝

　　許多甲子鎮人把參與(yu) 英歌舞表演當成榮譽。劉創奮說，“不管演什麽(me) ，隻要能讓我參與(yu) 其中就行。”

　　打工潮一度影響了甲子英歌的傳(chuan) 承，年輕人外出，依靠老人勉力維持著，青黃不接。李曉濤從(cong) 爺爺李成節處學會(hui) 了畫臉譜後，外出讀書(shu) 、去深圳工作。有人勸他回老家，“不要讓祖輩的技藝蒙塵。”

　　李曉濤回到小鎮的工廠上班後，又把家族的手藝擔起來。他經常感覺自己沒有爺爺的功力。如今他有了兩(liang) 個(ge) 徒弟，“要打破傳(chuan) 統家族傳(chuan) 承模式，麵向社會(hui) 去招收願意學的人。”

　　一個(ge) 徒弟在餐館上班。一個(ge) 徒弟是小學美術老師，日常教孩子畫素描，“臉譜不像是畫在紙上的畫，臉譜隻存在一天。”為(wei) 了記住即逝的作品，他拍照留存著自己畫過的每一張臉。2025年正月初一，師徒三人畫了15個(ge) 小時，65張臉。

　　即便一直以鬆散的形式存在，甲子英歌憑著小鎮人的熱情和情懷，在唱念做打、武術臉譜等多個(ge) 行當傳(chuan) 了一代又一代，師傅傳(chuan) 徒弟、父傳(chuan) 子。

　　“玩傳(chuan) 統的東(dong) 西，就要遵守傳(chuan) 統的規矩。”李曉濤拒絕在臉譜中加入現代元素，“不能畫個(ge) 喜洋洋在臉上。”額頭的紋樣是一百年前的，濃淡繁簡的色調對比、曲直粗細的線條也是一百年前的。“不一定要創新才是好的。”

　　2025年春節，甲子鎮來了很多全國各地的“客人”，隻為(wei) 了看場“震撼”的英歌舞。

　　梁山好漢們(men) 從(cong) 清晨演到黃昏，穿街走巷，英歌槌在手裏削、旋、擺、砸。內(nei) 行的觀眾(zhong) 說，“時遷”手裏的布蛇舞得像真蛇，看得出是真功夫。一位小孩不懂臉譜的門道，指著一個(ge) 畫著白色臉譜的演員說，“媽媽，這裏有一隻熊貓。”

　　“時遷”舞著蛇，站在隊伍的最前頭。受訪者供圖