根據梁曉聲同名小說改編，由李路執導，王海鴒編劇，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演的電視劇《人世間》正在央視一套熱播。即便與(yu) 春節檔、冬奧會(hui) 等收視大熱門“正麵撞檔”，《人世間》在不緊不徐的播出節奏裏已然收獲大量擁躉。該劇總體(ti) 量多達58集，目前在央視僅(jin) 僅(jin) 播到了三分之一，在中國視聽大數據上的表現已經突破了2%，在酷雲(yun) 實時電視數據榜單上達到了1.5%，其餘(yu) 電視劇最高的也隻有0.6%，收視數據已成全線碾壓之勢。

　　梁曉聲最初未考慮影視化

　　對同名小說作者梁曉聲來說，《人世間》本身就是一部特殊的作品。除去該作品為(wei) 作者帶來的茅盾文學獎等一眾(zhong) 聲譽，《人世間》不像梁曉聲其他被影視化的作品，如《年輪》《雪城》《知青》《返程時代》等，都是受電視台邀請而創作的，“《人世間》一起手就決(jue) 定了它是不可能拍成電視劇的，我也決(jue) 然沒有往這方麵來想。”

　　正因為(wei) 創作時並不考慮影視化，《人世間》的故事沒有太顧及拍攝的難度，作者打定了主意從(cong) 上世紀七十年代講起，正是這種執念，造就了《人世間》的畫卷感，也成為(wei) 了梁曉聲寫(xie) 作理念的最好闡述，“描述生命進化的願望”。梁曉聲表示，在生命進化的曆程當中，時代也在發生著變化，比如工人階級，現在的概念已經和當時完全不同了。

　　梁曉聲用“相見恨晚”來形容和《人世間》導演李路的第一次見麵。兩(liang) 個(ge) 人關(guan) 於(yu) 現實題材作品的共同語言很多，李路對於(yu) 表現工人階級的形象和情懷的理念，也讓梁曉聲讚賞有加，梁曉聲因此轉變了想法，決(jue) 定全力支持他們(men) ，有難度也要支持。為(wei) 了表達這種支持，梁曉聲甚至手書(shu) 了一封5頁紙的授權，表示隻要李路遵循“專(zhuan) 業(ye) 、純粹，那怎麽(me) 改都行”。

　　主創都有東(dong) 北情結

　　“東(dong) 北是我的家鄉(xiang) ，在我的家鄉(xiang) 拍這部戲是我的一個(ge) 心願。”李路表示，主創人員對東(dong) 北的情結不可或缺，在他看來，東(dong) 北的魅力不一定是推杯換盞的“炕頭文化”，還有更深情的黑土地文化，他希望能夠把東(dong) 北最美的和最粗獷的東(dong) 西都在《人世間》展現出來。

　　李路相信，《人世間》的集數雖長，但一定會(hui) 牽動千家萬(wan) 戶的心，讓觀眾(zhong) 看到最後。在時間跨度上，《人世間》沒有采用編年史的敘事方式，而是以一種跨越式的、閑庭信步式的手法，展現與(yu) 人物命運密切相關(guan) 的大事件。劇集在人物塑造上全部平民化，不造神，而是刻畫命運。在李路看來，現實題材是畫人，畫人很難，而《人世間》裏所有的人物，觀眾(zhong) 都很容易在自己家找到原型。時間跨度五十年的群戲劇本極難把控，人物的篩選、走向、比例，年代的比例、截止日期，人物的性格、命運等每一項都必須認真斟酌。

　　劇中有名有姓的角色共有上百個(ge) ，其扮演者也都是經驗豐(feng) 富的演員，主要演員中的雷佳音、宋佳就都是東(dong) 北人。在和出品方見麵時，雷佳音就強調自己和角色的契合度絕不隻體(ti) 現在外形上。他在鞍山長大，小時候家住工人大院，那段日子是他最快樂(le) 的回憶，也是他東(dong) 北情結的根源，“我就是周秉昆，我一定要演，我必須演！”

　　在《人世間》的時間線裏，雷佳音所扮演的周秉昆大致生於(yu) 1952至1953年間，雷佳音的父親(qin) 就是那個(ge) 年代出生，他父母所在的國企也經曆過改革，母親(qin) 也下過崗。對他來說，《人世間》就是父輩的生活，裏麵的人物原型都刻在他腦子裏，“我當時有一個(ge) 強烈的想法，拍完以後也是給我爸媽留一個(ge) 念想。”

　　著力刻畫年代感

　　《人世間》橫跨五十年的時間跨度，為(wei) 了淋漓盡致還原故事的真實感，劇本籌備就曆時三年多之久，並進行了耗時六個(ge) 月的緊張拍攝，對於(yu) 細節更是“苛刻”把控，大到各個(ge) 時期的曆史場景、各個(ge) 階段的家庭環境變化，小到各類生活道具、一碗一勺，都極盡與(yu) 北方環境下的年代原貌相吻合。

　　劇組輾轉長春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽等地拍攝，為(wei) 了重現當年東(dong) 北老工業(ye) 城市的居民區，劇組搭建了4萬(wan) 平方米的景，光燈線就用了7萬(wan) 米，搭景的燈足足裝了幾十輛超長箱車。拍攝準備階段還征集了很多舊物件，搭建了大概一千多平的道具庫，像劇中出現的老海報、舊掛曆、老衣服，不少都是通過征集而來的真東(dong) 西。“爭(zheng) 取讓觀眾(zhong) 一看到就夢回那個(ge) 年代”，是劇組希望達到的目標。

　　該劇播出時，周秉坤嫌姐姐的毛褲太緊，鄭娟家因為(wei) 太窮而沒有褲子穿的窘迫，以及為(wei) 了買(mai) 到一扇豬肉六七個(ge) 青年合夥(huo) 排隊的情節，都讓觀眾(zhong) 們(men) 重新回到那個(ge) 曾經物質匱乏的年代。“光字片”人窮誌不窮的情感連接，“六君子”間有難同當有福同享的青春肆意，則讓彈幕中的觀眾(zhong) 們(men) 重溫過去時代的人情與(yu) 暖意。伴隨著劇情進展，該劇即將進入一個(ge) 小的高潮，而人物命運的悲愴感與(yu) 時代的造化疊加，還會(hui) 給觀眾(zhong) 帶來巨大的衝(chong) 擊，這部為(wei) 普通工人家庭立傳(chuan) 的平民史詩劇，正在漸入佳境。李夏至