農(nong) 村題材電視劇（以下簡稱農(nong) 村劇）不僅(jin) 是洞察農(nong) 村現實的藝術載體(ti) ，還與(yu) 中國社會(hui) 的時代風貌緊密相連。透過這麵鏡子，可以更好地觀照農(nong) 民、農(nong) 業(ye) 和農(nong) 村的狀況，記錄和書(shu) 寫(xie) 農(nong) 村社會(hui) 轉型和農(nong) 民心靈嬗變的曆史進程。不過，提起這幾年的農(nong) 村劇，除了《山海情》《經山曆海》《江山如此多嬌》《鄉(xiang) 村愛情》等，能被熱議的農(nong) 村劇似乎寥寥無幾。有人認為(wei) ，數量不多、佳作鳳毛麟角、文化影響力減弱是農(nong) 村劇衰微的重要表現。即便上述說法未免以偏概全，卻也說明了一些問題。

　　據記者統計，國家廣播電視總局發布的全國電視劇拍攝製作備案公示名單中，2021年全年，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共458部16485集。其中，當代都市題材劇214部7480集，分別占公示總數的46.72%和45.37%。與(yu) 之形成鮮明對比的是當代農(nong) 村題材劇，僅(jin) 有55部1988集，分別占公示總數的12.0%和12.06%。從(cong) 整體(ti) 上看，都市劇占據了半壁江山，趨向主流，而農(nong) 村劇的創作生產(chan) 量的確偏少。

　　其實，農(nong) 村劇曾在中國電視劇發展史上占有重要地位。我國第一部電視劇《一口菜餅子》，便是由農(nong) 民作家許可的同名短篇小說改編而來。此後，展現農(nong) 民與(yu) 農(nong) 村生活便成為(wei) 電視劇的主要素材之一，誕生了一批家喻戶曉的精品力作。20世紀80年代末90年代初的“農(nong) 村三部曲”——《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網》，直麵當時農(nong) 村的社會(hui) 現實，故事生動，生活氣息濃鬱，斬獲飛天獎、金虎獎，成為(wei) 農(nong) 村劇創作的一座高峰。進入新世紀，農(nong) 村劇緊跟時代發展與(yu) 變遷，展現鄉(xiang) 村文明，關(guan) 注三農(nong) 問題，陸續推出《劉老根》《馬大帥》《希望的田野》《別拿豆包不當幹糧》《清淩淩的水藍瑩瑩的天》《鄉(xiang) 村愛情》等劇，受到觀眾(zhong) 喜愛、收視率火爆，在熒屏留下了不少經典農(nong) 民形象。

　　一項學術研究調查顯示，自2011年起，農(nong) 村劇的生產(chan) 和發行數量明顯回落。雖然2014年的《馬向陽下鄉(xiang) 記》《老農(nong) 民》等劇掀起了熱潮，但創作活力不足，內(nei) 容拓展、內(nei) 涵表達和藝術探索等方麵歸於(yu) 保守的問題，導致農(nong) 村劇漸漸走到了邊緣位置。從(cong) 這個(ge) 角度看，已經播出14部的《鄉(xiang) 村愛情》盡管褒貶不一，卻因賽道短、對手少，另辟蹊徑一躍變成國民農(nong) 村劇，被大眾(zhong) 追捧，多少透露著一絲(si) 幸運。

　　為(wei) 何農(nong) 村劇發展乏善可陳？不妨從(cong) 市場和創作兩(liang) 個(ge) 方麵找找原因。首先，市場直接呈現的結果是“觀眾(zhong) 不愛看了”。山東(dong) 師範大學傳(chuan) 媒學院教授張新英認為(wei) ，隨著都市中產(chan) 階級的崛起，以絢麗(li) 、時尚和消費主義(yi) 為(wei) 特征的都市文化迅速風靡，都市中產(chan) /準中產(chan) 式的家庭、職場、情場成為(wei) 流行電視劇的主要敘事空間，曆史、玄幻、武俠(xia) 、諜戰等電視劇類型也因暗中呼應和代入了觀眾(zhong) 的現實生活處境而備受青睞。自帶鄉(xiang) 土氣息的農(nong) 村劇，與(yu) 當下流行的都市文化格格不入，觀眾(zhong) 顯然失去了興(xing) 趣。再者，沒有大IP加持，缺少頂流明星加盟，競爭(zheng) 力顯得不足，農(nong) 村劇的受眾(zhong) 範圍越來越窄，無法得到資本市場的青睞，行情慘淡。所以，為(wei) 了延長生命力，《鄉(xiang) 村愛情》必須緊跟市場潮流，不僅(jin) 在打造IP方麵不遺餘(yu) 力，在最近幾部中還邀請了知名演員倪大紅出演。

　　另一個(ge) 方麵，農(nong) 村劇不好拍，直接勸退了不少創作者。毋庸置疑，隻有對農(nong) 村生活和農(nong) 民境遇十分熟悉、深入調查，才能拍出好的農(nong) 村劇。正如作家梁曉聲所說，當代許多作家都出身農(nong) 村，所以他們(men) 寫(xie) 農(nong) 村生活信手拈來，好作品數不勝數。如2015年根據小說《平凡的世界》改編的同名電視劇毫無疑問獲得了收視與(yu) 口碑的雙豐(feng) 收。費孝通先生寫(xie) 《江村經濟》，在毗鄰太湖的開弦弓村進行了五十多天的社區調查，由此開創了“人類學實地調查和理論工作發展中的一個(ge) 裏程碑”。《老農(nong) 民》的編劇高滿堂五年時間裏足跡遍布六省農(nong) 村，采訪對象涵蓋了200多人，方寫(xie) 出劇本。

　　了解、觀察農(nong) 村絕非一日之功，不沉下心感受，無法觸摸時代氣息、捕捉微小變化，劇情便會(hui) 慢慢缺乏鄉(xiang) 土溫度。這麽(me) 看，想要拍好一部農(nong) 村劇，對於(yu) 主創人員（編劇、導演、演員）來說成本頗高，而對熟悉的都市生活，他們(men) 更加得心應手。一些農(nong) 村劇創作者常以他者眼光描寫(xie) 鄉(xiang) 村，靠著主觀想象和任意虛構來臨(lin) 摹與(yu) 刻畫農(nong) 村和農(nong) 民，打造流水線的作品，缺乏基本的真實感，甚至將許多農(nong) 村觀眾(zhong) 拒之門外。

　　近幾年，脫貧攻堅、鄉(xiang) 村振興(xing) 等成為(wei) 新時代農(nong) 村劇創作的新命題，躍然熒屏。特別是2021年播出的《山海情》圍繞異地搬遷的艱難展開，豆瓣評分9.2。在中央廣播電視總台發布的《2021中國電視劇發展報告》中，它是青年觀眾(zhong) 最喜愛的國產(chan) 劇之一，也是全程觀看的國產(chan) 劇之一。可以明確地說，當下絕非沒有佳作，隻不過觀眾(zhong) 在呼喚更多的好作品。我們(men) 期待農(nong) 村劇的春天到來，講好故事、說真故事、有新思想，為(wei) 農(nong) 民和農(nong) 村留下一份最珍貴的時代記憶。朱子鈺