作者：苗 春

　　2021年1月4日，時任新疆維吾爾自治區塔什庫爾幹塔吉克自治縣提孜那甫村村委會(hui) 委員、護邊員的拉齊尼·巴依卡，在喀什大學培訓時為(wei) 解救落入冰窟的兒(er) 童不幸英勇犧牲，年僅(jin) 41歲。近日，天山電影製片廠根據這位“時代楷模”的真實事跡改編的電影《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》公映，受到業(ye) 內(nei) 專(zhuan) 家和觀眾(zhong) 的好評。這部影片的名稱是1963年公映的經典電影《冰山上的來客》中膾炙人口的插曲名稱。電影《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》的熱映，也讓新疆題材電影再次引發人們(men) 的關(guan) 注。

　　給予觀眾(zhong) 精神力量

　　“將近60年後，‘花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅’成為(wei) 一部新電影的片名，這既是對《冰山上的來客》的致敬，也體(ti) 現了兩(liang) 部電影在題材和主題上的內(nei) 在聯係。”清華大學教授、中國電影家協會(hui) 副主席尹鴻說。兩(liang) 部影片講述的故事都發生在帕米爾高原，都唱響了民族團結、軍(jun) 民一家的頌歌。不同的是，諜戰片《冰山上的來客》以你死我活的敵我鬥爭(zheng) 為(wei) 敘事主線，從(cong) 真假古蘭(lan) 丹姆與(yu) 戰士阿米爾的愛情懸念出發，講述了我邊防軍(jun) 與(yu) 特務鬥智鬥勇，最終取得勝利並且有情人終成眷屬的故事；而英雄模範人物傳(chuan) 記片《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》則以和平時期軍(jun) 民攜手保衛邊疆、共建家園為(wei) 主要內(nei) 容，講述了巴依卡·拉齊尼的事跡和他家祖孫三代與(yu) 解放軍(jun) 共同巡邊護邊的故事。“某種程度上，《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》是《冰山上的來客》的‘續集’，或者說是在新時代的重新寫(xie) 作。”尹鴻說。

　　電影《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》中，少年拉齊尼目睹爺爺、父親(qin) 和解放軍(jun) 親(qin) 如家人的場景，與(yu) 解放軍(jun) 劉紅軍(jun) 叔叔建立了深厚感情。長大後他當兵、複員，繼承了護邊事業(ye) 。當年劉紅軍(jun) 為(wei) 了保護少年拉齊尼而犧牲；30年後，劉紅軍(jun) 之子、海歸路橋技術專(zhuan) 家劉朝來到父親(qin) 當年當兵的地方，和拉齊尼等當地民眾(zhong) 齊心協力修建盤龍古道和塔什庫爾幹機場……影評人楊怡說，各族人民曆經千難萬(wan) 險建成的、有639道彎的盤龍古道，融入了無數個(ge) 劉紅軍(jun) 和拉齊尼的青春和生命，是中華民族共同體(ti) 意識的見證。

　　新疆作協副主席葉爾克西·胡爾曼別克認為(wei) ，近些年來，天山電影製片廠始終致力於(yu) 創作體(ti) 現中華民族主流價(jia) 值觀的影片，保持著英模敘事的創作脈絡，歌頌光明，歌頌英雄，總能敏銳地抓住好題材，並在最短時間內(nei) 獻給觀眾(zhong) 。《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》出品人、總製片人、編劇高黃剛曾創作《真愛》《塔克拉瑪幹的鼓聲》《遠去的牧歌》《昆侖(lun) 兄弟》《歌聲的翅膀》等多部產(chan) 生較大影響的新疆題材電影，《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》導演阿不都克力木·阿不力孜曾執導《歌聲的翅膀》等影片，入圍多個(ge) 國際電影節展。這些紮根新疆、表現新疆的電影人，堅持小成本、正能量、大情懷的創作理念，用影片表達了愛黨(dang) 、愛國、愛新疆、愛家鄉(xiang) 的情感，給予觀眾(zhong) 巨大的精神力量。

　　講述真實感人故事

　　高黃剛曾對媒體(ti) 表示，天山電影製片廠始終堅持創作現實題材作品，用立意取勝。與(yu) 情節緊湊、懸念迭出的《冰山上的來客》不同，《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》沒有講述愛情故事，沒有血與(yu) 火的矛盾衝(chong) 突，也沒有大反派。但影評人方惠民指出，主人公拉齊尼極具擔當意識和英雄主義(yi) 色彩，影片整體(ti) 上對中國西部的雄性之美作了透徹的詮釋，其心係祖國的高尚情懷、人與(yu) 自然的詩意關(guan) 係和以人為(wei) 本的生命哲學足以征服觀眾(zhong) ；攝影在鏡頭、畫麵上的細膩處理，傳(chuan) 達了真實情感，讓觀眾(zhong) 體(ti) 會(hui) 到英雄的人情味。

　　阿不都克力木·阿不力孜說，影片“要用帕米爾高原的天之高遠、地之渾厚，來承載護邊員代代相傳(chuan) 的厚重精神力量”。影片沒有使用任何特效，全部還原真實場景，在帕米爾高原最冷、最高的地方拍攝。70多天的高原拍攝裏，團隊160人幾乎都被頭痛、頭暈、嘔吐折磨，有的人隻能邊吸氧邊工作。雖然隻有兩(liang) 位專(zhuan) 業(ye) 演員，其餘(yu) 演員都是群眾(zhong) ，包括扮演成年拉齊尼·巴依卡的庫提魯克江·艾沙胡加，但電影呈現的故事和畫麵極為(wei) 真實質樸，震撼人心。

　　影片中的諸多細節令人印象深刻，如護邊員在邊境線上用紅油漆描畫界碑上的“中國”二字；暴風雪中，拉齊尼招呼大家把犛牛圍成一圈，護邊員集中在圈裏取暖；在慶祝盤龍古道通車的摩托車騎行隊伍裏，出現了真人拉齊尼的身影……尤其感人至深的，是影片中鷹笛的細節。《西部》雜誌社副主編張映姝指出，“拉齊尼”的意思是“雄鷹”，塔吉克族素有“鷹的民族”的美譽。“兩(liang) 支鷹笛象征著風雪戍邊過程中結下的戰友情，象征著工地上埋頭苦幹的兄弟情，象征著遇到困難互幫互助、你中有我我中有你的軍(jun) 民魚水情。”她說。

　　拓展新疆題材電影創作空間

　　《冰山上的來客》中，帕米爾高原的險峻冰峰、湍急河流和成群結隊的雙峰駝，極大地滿足了觀眾(zhong) 對邊疆風光的想象。《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》讓帕米爾高原繼《冰山上的來客》之後，再次出現在觀眾(zhong) 視野中。雪山、峽穀、豔陽、清流、峭壁、冰川，有雄偉(wei) 、旖旎、壯美、磅礴的一麵，也有嚴(yan) 酷、冷漠、凶狠、無情的一麵。影片中求學路上遇險、淚別瀕死的犛牛、勇闖吾甫浪溝等片段，都體(ti) 現了這種地形地貌對人類而言難以想象的殘酷性，也體(ti) 現了軍(jun) 民守邊的艱苦卓絕，增強了影片的感染力。

　　《冰山上的來客》對民族音樂(le) 的運用爐火純青。插曲《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》原本是塔吉克族婚禮上的舞曲，在著名作曲家雷振邦的改編下，成為(wei) 一首表達友誼和愛情的歌曲。影片《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》的音樂(le) 也很動人，洋溢著濃鬱的民族風情，著力營造了多民族文化融匯的氛圍。《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》這首歌也在影片《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》中多次出現，影片中采用的其他民間音樂(le) 、民歌也著力渲染背景氣氛，刻畫人物內(nei) 心世界，與(yu) 影片的情感表達和自然風物的展現相得益彰。

　　影片《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》結尾呈現了帕米爾高原欣欣向榮的鄉(xiang) 村新貌。影評人銀璐說，《冰山上的來客》誕生半個(ge) 多世紀以來，新疆不斷發展進步，道路越來越寬廣，人們(men) 生活越來越富足，精神麵貌煥然一新；而巍然矗立的邊防哨所依然忠誠地守護著祖國的大門。這是劉紅軍(jun) 的理想、拉齊尼的心願。

　　有人曾指出，地域遼闊、風光無限的新疆是一處“電影寶地”：地形地貌豐(feng) 富多彩，抬腿入畫、舉(ju) 步皆景，是攝影的天堂；各族人民能歌善舞、喜歡表達，是天生的好演員；不同民族文化孕育了豐(feng) 富多樣的故事，為(wei) 電影創作者提供了取之不竭的題材“寶庫”。以《花兒(er) 為(wei) 什麽(me) 這樣紅》為(wei) 代表的影片，正不斷拓展民族題材電影、新疆題材電影的創作空間。高黃剛表示，新疆題材電影將鏡頭對準普通人的喜怒哀樂(le) ，力求每一部影片都飽含濃鬱的人文關(guan) 懷和與(yu) 眾(zhong) 不同的獨特氣質，這是新疆題材電影創出佳績的關(guan) 鍵所在。（苗 春）