4月8日、9日，由北京京劇院老旦名家翟墨領銜主演的新編曆史劇《夫人城》，經過精心打磨，以嶄新的藝術呈現，再度震撼亮相長安大戲院。翟墨成功塑造的“韓太夫人”這位愛國女性形象，再次獲得了廣大戲迷觀眾(zhong) 和業(ye) 內(nei) 專(zhuan) 家及同行的高度認可和讚許。該劇於(yu) 2021年4月3日在北京大興(xing) 劇院首演時便以跌宕起伏的劇情、不落窠臼的情節設計、鮮活生動的人物形象、獨具韻味的唱腔呈現和精致簡潔的舞美造型，得到觀眾(zhong) 的熱烈反響和廣泛好評。去年7月更在北京京劇院“百劇百人慶百年”活動中，作為(wei) 原創重點劇目進行了展演。

　　為(wei) 將《夫人城》打造成一部時代精品力作，在院裏的支持下，該劇的主創團隊在原戲的基礎上雖未大動筋骨，但對唱腔、音樂(le) 、舞蹈、情節安排、場麵調度、人物造型和舞美燈光等方麵進行了精心的調整和設計。翟墨作為(wei) 新一代的實力挑梁老旦塑造的“韓太夫人”這一全新的老旦藝術形象，既有嚴(yan) 謹規範的繼承，又有守正的突破與(yu) 創新，豐(feng) 富拓寬了老旦行當的表演空間，提高增強了老旦行當的藝術表現力和欣賞價(jia) 值。《夫人城》的成功演出，不僅(jin) 全麵展示了翟墨的藝術風采和不俗的藝術造詣，更讓大家看到了多年來她秉承從(cong) 藝初心，潛心問藝，百般錘煉，厚積薄發的華彩綻放，還有為(wei) 發展老旦行當，在承上啟下的藝術傳(chuan) 承中所體(ti) 現出的責任與(yu) 擔當。

　　翟墨師承著名京劇表演藝術家趙葆秀老師。在《夫人城》的創排過程中，葆秀老師幫助翟墨潤色唱腔，研究服飾，保駕護航，盡心盡力。為(wei) 戲曲藝術的薪火相傳(chuan) ，做出了貢獻。

　　翟墨經過多年的舞台實踐和藝術積累，加之勤奮好學，恪守正道，已成為(wei) 當代老旦行當的翹楚，在唱腔和表演上已逐漸形成了鮮明的個(ge) 人特色。在這次的演出中，翟墨無論從(cong) 聲腔的藝術呈現，還是在人物的駕馭能力上又上了一個(ge) 新的台階。她在表演上遵循戲曲創作規律，嚴(yan) 守戲曲表演程式，運用得當，不炫技，不賣弄，以塑造人物為(wei) 主旨，使這出《夫人城》成為(wei) 一部藝術質量上乘，觀賞性頗佳，能成為(wei) 其代表作品和彰顯時代風采的一部優(you) 秀作品。她塑造的韓太夫人大氣睿智，沉穩老練，從(cong) 容大度，人物身份拿捏的恰當妥貼，渾身天成，順暢自然，無半點矯揉造作之感，彰顯出戲曲藝術所蘊含的獨特魅力。為(wei) 塑造一位與(yu) 眾(zhong) 不同，但又符合人物形象的“韓太夫人”，一方麵遵循老旦行當的表演規律和特點，另一方麵又大膽創新，充分調動使用戲曲藝術的表現方式和表演手段。在這方麵做的尤為(wei) 出彩！不但開創性地設計了一套老旦“起霸來展現人物，還特別設計了一段融合楊寶森、駱玉笙兩(liang) 位大師的鼓點兒(er) 編成的“鼓套子”，來豐(feng) 富老旦行當的表演手段，為(wei) 人物形象注入新的內(nei) 涵。但對翟墨來說也是一個(ge) 極大的挑戰。就拿“起霸”來說，這是武生的看家本事，但是對於(yu) 一位以唱功見長的老旦演員來說，完成起來還是有一定難度的。經過反複練習(xi) 和用心揣摩，翟墨“起霸”的表演規範嚴(yan) 謹，張馳有度，分寸感極強，博得觀眾(zhong) 陣陣掌聲。“擂鼓”的鼓套子，在舞台上常見的是老生“罵曹”的擊鼓、旦行“戰金山”的擊鼓，老旦擂鼓從(cong) 未有過。這個(ge) 橋段設計的很巧妙，一方麵渲染了劇情，營造兵臨(lin) 城下的戲劇氛圍，另一方麵展示演員的表演功力，增加看點。翟墨的擂鼓節奏鮮明、聲聲傳(chuan) 情、技法嫻熟，贏得滿堂彩聲。

　　《夫人城》的音樂(le) 和唱腔設計可說是別具匠心，獨具一格，為(wei) 傳(chuan) 統的唱腔賦予了新意，充分發揮了老旦唱腔的藝術特色，為(wei) 營造戲劇環境，突出人物形象起到了很好的促進作用。翟墨的聲音天賦極好，收放自如，可塑性強，圓潤通透，飽滿有力，音質蒼勁明淨，韻味醇厚耐聽，行腔流暢細膩，用氣講究老道，進一步升華了老旦唱腔的藝術表現力，形成了鮮明的演唱風格，用聲腔藝術準確刻畫把握人物的內(nei) 心情感，博得現場觀眾(zhong) 滿堂的喝彩聲和熱烈的掌聲。在板式的設計上，除【西皮導板-回龍】【西皮二六】、【流水】、【西皮三眼】【四平調】【二黃慢板】等傳(chuan) 統常用板式外，還特意設計了一段【嗩呐二黃】，這在老旦的聲腔中是非常罕見的！翟墨的演唱更是獨具特色，韻味十足，流暢通順，高低自如，準確表達了“韓太夫人”的細膩情感，進一步渲染深化了劇情，讓觀者產(chan) 生強烈共鳴。還有特別值得一提的是，在此次的演出中，對“大義(yi) 舍子”一折中的重點唱段采用了五音聯彈的方式進行了重新設計。聯彈的演唱形式新穎別致，不僅(jin) 推進了劇情，突出了矛盾，對渲染兵臨(lin) 城下，劍拔駑張，大戰在即的氛圍和揭示人物內(nei) 心，深化情境起到了很好的烘托作用，更增強了藝術表現力。生旦淨醜(chou) 齊開唱，行雲(yun) 流水，錯落有致，一氣嗬成，最後以韓太夫人精彩唱腔收尾，大氣磅礴，直衝(chong) 霄漢，盡顯老旦聲腔藝術風采，令觀眾(zhong) 聽來意猶未盡，極為(wei) 過癮，將演出推向高潮，成為(wei) 該劇一大亮點。

　　《夫人城》的武戲編排極為(wei) 出色，打鬥精彩、行雲(yun) 流水，充分展示了戲曲藝術豐(feng) 富多樣的表現特色。在這次的演出中，編排更為(wei) 緊湊，技藝更為(wei) 嫻熟，博得觀眾(zhong) 陣陣喝彩聲。為(wei) 了符合曆史背景，《夫人城》在藝術呈現上則是采用了大量古代典籍和古典樂(le) 器。“賀壽舞”、“籌糧舞”、“修城舞”、“踏鼓舞”四段舞蹈，分別以《詩經》中《小雅·天保》《秦風·無衣》《小雅·出車》作歌，在音樂(le) 中運用鍾、鼓、磬等特色打擊樂(le) 器。群舞演員的服裝造型也更加精致、表演也更加耐看，使整體(ti) 的舞台效果更加齊整規範，增強了整體(ti) 的藝術效果。

　　《夫人城》已成為(wei) 北京京劇院的重點創作劇目，也是近些年來一部難得一見的以老旦為(wei) 主角的新編戲。自公演以來，好評不斷，頗引人注目。該劇主旨鮮明，符合中華傳(chuan) 統價(jia) 值觀念，彰顯中華文化精神血脈，秉存浩然正氣，人物性格鮮明，情節結構緊湊，起伏跌宕，不落俗套，層層遞進，步步緊扣，安排巧妙，無半點冗長、拖遝之感。這部新編戲注重挖掘傳(chuan) 統文化的時代價(jia) 值，遵循戲曲藝術的創作規律，善於(yu) 借鑒運用戲曲的表演形式，大膽創新開拓行當的表演空間，再加之演員的頗具實力的藝術表現力和京劇藝術所蘊含的獨特藝術魅力，使這部戲受到了越來越多的戲迷觀眾(zhong) 和業(ye) 內(nei) 專(zhuan) 家的喜愛和好評。

　　作為(wei) 一名新時代的文藝工作者就是要心懷對藝術的敬畏之心和對專(zhuan) 業(ye) 的赤誠之心，下真功夫、練真事，求真名聲，創作出無愧於(yu) 時代的精品力作，讓中國文藝的天空更加群星燦爛，讓中華的戲曲藝術更加繁榮發展！

　　（作者：李紅根，係中國教育電視台社教節目中心主任）