近日，多部以女性題材為(wei) 主打的電視劇陸續登陸熒屏，前有《江照黎明》，後有《心居》，就連家庭劇《相逢時節》裏最受人關(guan) 注的角色，也是袁泉出演的新型精英女性。

　　這些都市劇的女主演，不乏海清這樣的資深媳婦專(zhuan) 業(ye) 戶，也有近兩(liang) 年再度翻紅的袁泉、童瑤，尚有“小花”名號的演員馬思純，也在網劇中挑戰中年女性角色。一時間，以中年女性為(wei) 主角的電視劇霸屏，中年女演員也獲得了更多一展才華的機會(hui) 。

　　女演員年齡困境迎來轉機

　　上一次集中提出中生代女演員的職業(ye) 困境，源自於(yu) 2019年演員海清在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上的一次振臂高呼。她與(yu) 台上的姚晨、梁靜、宋佳一起呼籲，為(wei) 中生代女演員提供更多的職業(ye) 機會(hui) ，第一次將“國內(nei) 影視行業(ye) 女演員上了年紀就沒戲演”的困境擺在了台麵上。

　　時隔近三年，情勢似乎發生了根本性的轉變。

　　帶頭發聲的海清持續在多部主流影視劇中刷臉，並在剛剛收官的《心居》中，與(yu) 處於(yu) 上升期的女演員童瑤來了一次酣暢淋漓的飆戲。姚晨在2019年憑借電視劇《都挺好》和電影《送我上青雲(yun) 》贏得了影視文娛的雙豐(feng) 收，開始躋身國產(chan) 劇一線女演員行列。宋佳在這幾年也以電視劇《小舍得》打開電視劇市場，今年年初與(yu) 袁詠儀(yi) 攜手主演的時尚劇《盛裝》，更是將大女主模式搬到了時代劇中，成了行走的女強人代言。她在《人世間》中塑造的周家閨女周蓉，雖然人物性格頗有爭(zheng) 議，但是其演技還是得到了觀眾(zhong) 的認可。四人中的梁靜，早已褪去演員的外衣，成功轉型為(wei) 製片人，推出了多部重量級作品。

　　以中年女性為(wei) 主角的女性題材劇，似乎成為(wei) 這兩(liang) 年市場偏愛的新類型。據不完全統計，2022年的劇集市場中，“她內(nei) 容”熱度有增無減。未來，除了觀眾(zhong) 較為(wei) 熟悉的《歡樂(le) 頌》這一IP將推出續集外，《關(guan) 於(yu) 唐醫生的一切》《親(qin) 愛的生命》《女人萬(wan) 歲》《媽媽的戰爭(zheng) 》《女士的法則》《今天的她們(men) 》等多部女性劇集也將陸續登場。

　　社會(hui) 進步催生女性題材市場

　　從(cong) 三年前的大倒苦水，到三年後的市場熱門，中生代女演員走出困境與(yu) 女性題材影視內(nei) 容趨勢的變化相輔相成。近兩(liang) 年來，女性題材劇似乎掌握了“流量密碼”，從(cong) 打出女性群像劇概念的《歡樂(le) 頌》，到刷新女性劇話題高度的《三十而已》，從(cong) 改編經典名著的《我的前半生》，到聚焦中年婚戀的《小敏家》。大批以“30+”“40+”女性角色為(wei) 主角的影視劇紛紛推出，也讓劉濤、童瑤、袁泉、馬伊琍、周迅、秦海璐等，成為(wei) 這股風潮中被市場選中的女演員。

　　先後製作過《小歡喜》《小舍得》《三十而已》《小敏家》等多部女性題材劇的知名製片人、檸萌影業(ye) 執行副總裁徐曉鷗在接受采訪時就表示，近兩(liang) 年來，大眾(zhong) 對於(yu) 更為(wei) 豐(feng) 富的女性形象已經有了越來越高漲的呼聲。經她手打造出來的作品中，海清、宋佳就受益於(yu) 教育話題的“小”係列而成為(wei) 全民熱議的“雞娃”母親(qin) ，《小歡喜》中女演員陶虹還憑借精彩的表演，獲得了第26屆白玉蘭(lan) 獎最佳女配角。

　　在徐曉鷗看來，過去圍繞三四十歲中年女性的影視劇並不多見，主要是受到中國社會(hui) 本身的發展程度影響，“過去，固然有40歲左右的傑出女性，但是數量級別相對小，呈零星狀態，沒有形成群像。我們(men) 對這些人物總體(ti) 是陌生的，模糊的，所以在創作上都還是把女性形象固化在家庭身份上。而近兩(liang) 年來，中國社會(hui) 已經出現了一代40歲上下的優(you) 秀女性，而社會(hui) 大眾(zhong) 對於(yu) 影視劇中更為(wei) 豐(feng) 富的女性形象，也有了越來越高漲的呼聲。這種天然的題材需求，也會(hui) 繼續為(wei) 中生代女演員提供更多的職業(ye) 機會(hui) 。”

　　精進演技擺脫同質化角色

　　當市場需求充分提升，能不能接住這股“東(dong) 風”，就要看中生代女演員“八仙過海，各顯神通”了。

　　一個(ge) 最為(wei) 明顯的例子，就是憑借《歡樂(le) 頌》係列而立下了精英女性固定人設的演員劉濤，她在劇中飾演的投行精英安迪的形象過於(yu) 深入人心，以至於(yu) 她隨後塑造的多個(ge) 角色都帶著安迪的影子。

　　而曾經擁有過“國民媳婦”稱號的演員海清，這次則明顯在《心居》上又一次超越了自我。相比之下，與(yu) 她過招的演員童瑤就多少還停留在上一個(ge) 角色中，同樣都是職場精英的人設，顧清俞卻似乎保留了《三十而已》中顧佳的種種特質，甚至連著裝風格都很接近。

　　這似乎也預示著中生代女演員即將走進另一個(ge) 困境。當她們(men) 擺脫了無戲可拍的窘迫之後，大批集中上馬的女性題材、中年婚戀題材劇，是否也存在著重複生產(chan) 和無意義(yi) 的同質化？一旦女演員被固定貼上某種標簽，那同類題材中女演員的表演空間還剩下多少，其實不難預測。

　　一個(ge) 更為(wei) 多樣化的內(nei) 容環境，才能提供給演員更多的選擇。在2022年的待播片單中，中生代女演員的人設不再拘泥於(yu) 婆婆媽媽的家庭關(guan) 係，愛情也不再占據大量篇幅，女性的職場發展成為(wei) 故事重心。《女刑警隊長》《關(guan) 於(yu) 唐醫生的一切》《女人萬(wan) 歲》《女士的法則》等劇集中，警察、醫生、幼師、律師等多種職業(ye) 身份，將呈現更多元的新時代職場女性。或許，這也是中生代女演員開始進入職業(ye) 發展良性循環的開始。

　　(文/記者 李夏至)