北京人藝建院70年來，正式在編的女導演屈指可數，如今還在執導話劇的隻有唐燁一人。10歲時，她就參演了兒(er) 童片《四個(ge) 小夥(huo) 伴》，進入了中央電視台銀河少年藝術團。中學時，她擔任央視中學生欄目《我們(men) 這一代》的主持人，同時執導了第一部中學生自己創作演出的電視劇《養(yang) 吊死鬼的孩子》，並憑借該劇獲得北京市中學生銀帆獎、北京市十佳中學生“希望之星”稱號。18歲時，她考入中央戲劇學院導演係，是班裏唯一的應屆高中畢業(ye) 生，年齡最小，但成績卻總是最好。多年來，她不僅(jin) 在北京人藝的舞台上扮演過很多角色，而且作為(wei) 配音藝術家，為(wei) 《亂(luan) 世佳人》中的斯嘉麗(li) 、《紅與(yu) 黑》中的瑪蒂爾德、《唐頓莊園》中的瑪麗(li) 、《米老鼠和唐老鴨》中的米妮等眾(zhong) 多外國譯製片中的經典角色賦予了令人難忘的聲音。

　　然而，她最重要的身份，還是北京人藝國家一級導演。由她參與(yu) 複排導演的《蔡文姬》剛剛結束了院慶版的演出，如今，她又幫助演而優(you) 則導的“新銳導演”龔麗(li) 君正在執導《晚安媽媽》。在人藝的排練場裏，經常聽到滿臉笑容的唐燁甜甜地叫著“濮哥哥”“帆姐姐”“立新哥哥”“小藝姐姐”“龔姐姐”……而大家也都親(qin) 切的管她叫做“小燁子”。有時當著年輕人的麵，她也會(hui) 有點不好意思，笑道：“都是老燁子啦！”但在北京人藝這個(ge) 大家庭裏，已經工作了三十年的她，依然覺著自己永遠是個(ge) 小字輩兒(er) ，有好多前輩在身邊，有好多東(dong) 西需要學習(xi) 。

　　1992年進入人藝參演《茶館》告別版演出

　　問：朱旭老師曾經說過：“在北京人藝這個(ge) 劇院，我永遠長不大。”感覺你這麽(me) 多年也沒什麽(me) 變化，但是算起來，你今年到人藝已經三十年了。

　　唐燁：是啊，我來人藝那年是1992年，正好是人藝建院40年，今年人藝建院70年了。前幾天劇院組織大家合影，他們(men) 讓我坐著，我說我可不敢，哪兒(er) 能輪到我坐著啊！但是確實在職的員工裏我算老的了，我都輪到坐著合影了。

　　記者：你是北京人藝曆史上屈指可數的女導演，也在人藝演了不少戲。你當時到底是以演員身份還是導演身份進入人藝的呢？

　　唐燁：我是學導演的，當時進人藝時，劇院人事處一個(ge) 老師找我談話，問我：“你知道什麽(me) 是邊幕嗎？你知道側(ce) 幕條是哪根嗎？你知道有多少道幕嗎？要不你先去演員隊吧！”就這樣，我先進了演員隊。到人藝第一年，我就演了七個(ge) 戲。《茶館》是頭一個(ge) ，在裏麵演了三個(ge) 小角色，其中一個(ge) 是老掌櫃的孫女小花，親(qin) 身經曆了1992年那一場老藝術家們(men) 的《茶館》告別演出。我還演了《紅白喜事》《小井胡同》……在不同的戲裏演各種小孩兒(er) 。《軍(jun) 用列車》那個(ge) 戲裏一共七個(ge) 孩子，我跟六個(ge) 真小孩一起演，我當時心裏緊張死了。《鳥人》裏，我演一個(ge) 攤煎餅的。排練時我還去大街上看別人怎麽(me) 把煎餅攤圓了。正式演出時，我力氣小，推不動煎餅車，於(yu) 是每場演出時，王濤、孫星他們(men) 幾個(ge) 就趁暗場的時候幫我把車推上台，我就在台上攤煎餅。

　　跟隨各位名導合作受益良多

　　記者：在人藝的舞台上演戲的感覺應該也是很過癮的，而且你演的很多角色也都得到了很大的認可，比如在《阮玲玉》中你扮演的小玉，被認為(wei) 既演出了孩子的感覺，也演出了人物的思想。但你後來為(wei) 什麽(me) 還是做導演了呢？

　　唐燁：說實話，我覺得自己的外形條件做演員是受限製的，而且自己學的也是導演。我在人藝真正開始涉足導演工作，是1997年跟著林兆華老師排《漁人》，後來還給任鳴老師和蘇民老師當過副導演，自己也獨立導過十幾部作品了。

　　記者：這些導演的風格大不相同，你跟著他們(men) 工作，有什麽(me) 感覺呢？

　　唐燁：我覺得首先要做好服務工作，而且無論是跟這些導演合作，還是和其他藝術家合作，都會(hui) 從(cong) 他們(men) 身上學到很多東(dong) 西。比如林兆華老師，我覺得他是一個(ge) 抓大局的導演，而且特別善於(yu) 挖掘演員好的東(dong) 西。有人說他不給演員講戲，是因為(wei) 聽不懂他真正在說什麽(me) 。其實他很會(hui) 啟發別人。他看上去像是在跟你聊廢話，什麽(me) “你這項鏈不錯，衣服挺好看的”，其實是他覺得你緊張了，所以讓你放鬆點。

　　我曾經跟他探討過，該怎麽(me) 演6歲的孩子？他說：“你先甭管他幾歲，咱先演個(ge) 孩子。孩子怎麽(me) 說話？你去抓他的特點，不用先從(cong) 外表上入手。”他排《茶館》的時候，沒我的戲，我也會(hui) 坐在他旁邊看，看他對待不同的演員，有不同的方法，有些是需要打壓型的，有些是需要啟發型的。所以現在我導戲，也知道要根據演員的特點，有些人本身就容易緊張，你再打壓他，他就說不出話來了，所以你要鼓勵他；而有些人，不給陽光都燦爛，你就需要適當“打擊”點兒(er) 他。

　　我還記得大導林兆華說過一句話，他說“導演就要多看書(shu) ，什麽(me) 書(shu) 不重要，雜一點”，因為(wei) 不一定什麽(me) 時候就會(hui) 遇到相關(guan) 的東(dong) 西。我排《故園》的時候，因為(wei) 這個(ge) 戲跟台灣會(hui) 館有關(guan) 係，所以就看了很多抗日時期的資料，我們(men) 那時排練場裏滿牆貼的都是相關(guan) 資料。排《社區居委會(hui) 》的時候也是，各個(ge) 區報上來各種有意思的好人好事，或者抗疫中發生的真實事件，我們(men) 也在排練場貼了一牆。

　　任鳴院長屬於(yu) 特別願意給大家空間的導演。他會(hui) 給大家一個(ge) 大的方向，讓演員盡量去發揮自己的能力，這是他的特點。蘇民老師在古詩詞方麵的文化造詣特別深，而且他學過繪畫，所以對舞美的要求、對詩意的追求比較多。他老讓我們(men) 看《古文觀止》，我覺得好難讀，一篇我就得啃半天，因為(wei) 有太多典故不知道，老得去查。還有《資治通鑒》，他讓演曹操的演員去看第多少頁到第多少頁；就連我們(men) 演宮女的演員，也給我們(men) 找出幾頁要去看。他說看完會(hui) 對你們(men) 有幫助，讓你了解朝代，了解曆史。

　　記者：你跟蘇民老師合作次數最多，而且我看現在的《蔡文姬》節目單上，你的名字和蘇民老師的名字已經都寫(xie) 在重排導演的位置上了。

　　唐燁：我跟蘇民老師合作是從(cong) 2001年，當時他複排《蔡文姬》，院領導找到我，說蘇民老師歲數大了，讓我在演戲中的角色同時再兼職當副導演。之後，蘇民老師複排《李白》和《天之驕子》，也都讓我做他的副導演，我特高興(xing) 。2007年，重排《蔡文姬》的時候，蘇民老師生病住院了，他特意給院裏寫(xie) 了一封信，說：“這一次唐燁付出的努力比我多，算我倆(lia) 聯合導演。”非要把我的名字跟他列在一起。

　　後來重排《天之驕子》時，剛建完組，蘇民老師又住院了。雖然他沒怎麽(me) 來劇院，但是我到醫院去看望他的時候，他把自己的筆記都給我準備好了，讓我拿去根據需要隨意使用。而且他又跟劇院說：“這一次的排練我根本沒有來，都是唐燁完成的，所以我不能掛導演的頭銜，隨便掛一個(ge) 藝術指導或者不給我掛名都可以，因為(wei) 我沒有付出勞動。”那些年我導演的戲，蘇民老師都會(hui) 去看，每一次看完還會(hui) 打電話告訴我，哪裏特別好，哪裏還不夠到位。蘇民老師這種對待藝術極其嚴(yan) 謹，對待晚輩無私奉獻和扶持嗬護的精神，都讓我永生難忘。

　　堅守人藝傳(chuan) 統傳(chuan) 承人藝精神

　　記者：北京人藝今年建院70周年了，你認為(wei) 人藝的傳(chuan) 統是什麽(me) ？

　　唐燁：人藝的傳(chuan) 統我覺得一是像蘇民老師那樣的嚴(yan) 謹，他是我們(men) 劇院藝委會(hui) 的成員，每次有新戲劇本，他都會(hui) 仔細看，看後會(hui) 特別認真地提意見。老先生們(men) 身上的文化底蘊也是我們(men) 自愧不如的，但從(cong) 什麽(me) 時候開始學都不晚。

　　濮哥就是一個(ge) 特別好的例子。他50歲開始練書(shu) 法。我們(men) 去年一起去大涼山演出《洋麻將》，約著每天早上8點到樓下吃早飯，見麵的時候他特別得意，說：“我今天的大字都交了！”我們(men) 說您到大涼山來還寫(xie) 大字啊？他說：“我帶著作業(ye) 來的。”他自己給自己留的書(shu) 法作業(ye) 。所以我們(men) 再忙，能有濮哥忙嗎？但人家都能這麽(me) 堅持。另外在人藝這個(ge) 平台上，會(hui) 讓你看東(dong) 西的角度和眼光不太一樣。人藝還有一種責任擔當或者社會(hui) 擔當，比如在劇目題材選擇上，重大事件人藝基本從(cong) 不缺席。

　　記者：你在北京人藝工作了三十年，現在是劇院的中流砥柱，還是人藝藝委會(hui) 委員，你怎麽(me) 看待人藝精神的傳(chuan) 承呢？

　　唐燁：我覺得無論是“一棵菜精神”或者“戲比天大”，其實平時可能並沒有想那麽(me) 多，就是事情來了，我們(men) 就去做。2020年院慶時，劇院搞了一台晚會(hui) ，演出很多經典劇目片段。第一個(ge) 找我來的是龔麗(li) 君姐姐，她說：“這次給我搭檔了一個(ge) 新的周萍，你一定得幫我看看！”她都演了那麽(me) 多年繁漪了，還這麽(me) 認真敬業(ye) 。第二個(ge) 找我的是藍天野老師，他給我發了特別長的一條消息，說：“我這次自不量力，又要演董祀了，《蔡文姬》第三幕你一定來幫我。”然後還有濮哥。《李白》這個(ge) 戲，濮哥演了30多年了。但每次複排，他都會(hui) 說：“唐妹妹給我看看，我這個(ge) 地方想這麽(me) 試試，好不好？”我們(men) 就一起探討，如果覺得改得不好，就調回來；如果覺得好，就保留。

　　他們(men) 都演了那麽(me) 多年戲，還在精益求精，但年輕演員沒人主動找我，都是我去主動找他們(men) 。因為(wei) 我覺得老先生們(men) 就是這麽(me) 做的，我們(men) 都是照著他們(men) 學，希望能讓後來的同事們(men) 感受到這才是真正的人藝。包括體(ti) 驗生活，我們(men) 也一直在堅持，我覺得特別受益。即使排劇院外的戲，我也依然會(hui) 這樣做，帶著劇組的人一起去采風，去體(ti) 驗生活。還有我們(men) 的經典劇目傳(chuan) 承，這是我們(men) 劇院的一個(ge) 特點。比如《蔡文姬》會(hui) 保留唯美大氣的話劇民族化樣式，但在節奏上會(hui) 有一些微調。《洋麻將》可能也跟當年主創的解讀不一樣了，會(hui) 有我們(men) 自己的當代理解。

　　記者：現在北京人藝每天演出開場前播放的觀眾(zhong) 提示，也是你錄製的吧？

　　唐燁：對，這幾年出現疫情，我還主動建議又錄製了一版提醒大家注意疫情防控的觀眾(zhong) 提示。今年《蔡文姬》院慶版演出，我自己還去印了很多紀念款口罩送給大家。這麽(me) 多年了，劇院就是我們(men) 的家，什麽(me) 事情不能都等著劇院安排，我們(men) 也都應該去為(wei) 劇院想著。

　　唐燁，北京人民藝術劇院國家一級導演，北京人藝藝術委員委員。畢業(ye) 於(yu) 中央戲劇學院導演係,中國戲劇家協會(hui) 會(hui) 員，北京戲劇家協會(hui) 會(hui) 員，中國電視家協會(hui) 會(hui) 員，北京電視家協會(hui) 會(hui) 員。

　　曾獲話劇“金獅優(you) 秀導演獎”，入選北京市四個(ge) 一批人才，榮獲北京市高創人才領軍(jun) 人物稱號、北京市三八紅旗金質獎章。執導劇目獲話劇“金獅獎最佳原創劇目獎”、奧林匹克戲劇節優(you) 勝獎、北京市文學藝術獎、北京市文化局小劇場優(you) 秀劇目獎等。為(wei) 上千部中外電影、電視劇配音，主播的《孔繁森》《樓上樓下》等多部廣播劇多次獲五個(ge) 一工程獎。