中新網北京6月27日電(記者高凱)中國電視藝術家協會(hui) 日前在北京舉(ju) 辦“電視藝術這十年”——電視動畫片創作研討會(hui) ，到場專(zhuan) 家與(yu) 業(ye) 內(nei) 人士圍繞十年來我國電視動畫創作的發展特點展開討論發言，並對其未來的發展方向進行了展望。

　　中國視協分黨(dang) 組書(shu) 記、駐會(hui) 副主席、秘書(shu) 長範宗釵當日主持會(hui) 議，他指出，近十年來，我國積極推動動漫產(chan) 業(ye) 發展，先後提出動漫企業(ye) 認定工作、產(chan) 業(ye) 規劃、稅收優(you) 惠政策等，在國家政策保駕護航下，我國動漫產(chan) 業(ye) 發展勢頭迅猛。2020年我國動漫產(chan) 業(ye) 已經完成“十三五”規劃的2500億(yi) 產(chan) 業(ye) 產(chan) 值規模目標，可以看到國產(chan) 動畫創作和生產(chan) 持續呈現穩定發展的良好態勢，在產(chan) 量和質量方麵都有明顯的提升，類型和題材也日趨多元化，關(guan) 注和消費群體(ti) 也日漸眾(zhong) 多，電視人才隊伍表現出可喜的創作水平。

　　中國新聞出版研究院數字出版研究所所長、研究員、編審王飆表示，十年來，中國電視動畫的市場規模穩步擴大。整體(ti) 來看，我國經濟和市場已經具備支持國內(nei) 動漫產(chan) 業(ye) 高速發展的基礎，整個(ge) 市場呈現出良好的發展潛力。

　　他指出，中國電視動畫的受眾(zhong) 群體(ti) 已從(cong) 低幼拓展到全齡段。“發展初期，我國動漫市場的受眾(zhong) 群體(ti) 多以低幼化為(wei) 主。隨著新媒體(ti) 的快速發展，用戶需求日益移動化、個(ge) 性化、多元化。網絡動漫受眾(zhong) 需求也發生變化，要求網絡動漫作品的定位和分類更加清晰，促進動漫市場的進一步細分。”王飆說。

　　北京電影學院動畫學院院長李劍平認為(wei) ，動畫作品內(nei) 容越發多元化之中，這十年特別明顯的是現實題材的增加，包括曆史和現實結合、紅色題材，與(yu) 此同時相關(guan) 題材作品的質量也有明顯提高。

　　中國動漫集團有限公司董事、副總經理陳學會(hui) 當日特別提出，中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化無疑正在成為(wei) 中國動漫創作的根與(yu) 魂，對中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的創造性轉化和創新性發展，也正在成為(wei) 中國動漫作品的形與(yu) 神。十年間，一批以中華優(you) 秀文化體(ti) 係為(wei) 背景，以中式建築、服裝、道具等傳(chuan) 統文化元素為(wei) 符號，以東(dong) 方人麵龐為(wei) 角色特征的國風動畫作品在市場上脫穎而出，形成了區分於(yu) 日美風格以外的另一種中國觀眾(zhong) 普遍喜愛的審美取向，為(wei) 國產(chan) 動畫繼承和發展“中國學派”，拓展民族性表達方式，提供了時尚而國際化的創新方案。

　　他指出，近些年，優(you) 秀傳(chuan) 統文化動漫作品逐漸向全媒體(ti) 、全年齡、全領域深入發展。動畫從(cong) 傳(chuan) 統文化中取材，也從(cong) 以往單純的改編古典名著、神話故事，向更全麵、更廣泛地涉獵轉變。中國功夫、中國飲食、中國建築、古代名人、地名文化、文物非遺、詩詞歌賦、中醫藥等等文化元素與(yu) 動漫相結合，創作出很多好的作品，有效地弘揚和傳(chuan) 播了中華文化。

　　中國傳(chuan) 媒大學動畫與(yu) 數字藝術學院院長黃心淵表示，十年來無論學生作品還是市場上作品，整體(ti) 來講都有明顯提升，“我感覺最深刻的，咱們(men) 上市創作裏邊強調圍繞大型主題創作，學生創作這一塊做了很多比賽，很多學生開始關(guan) 注，並圍繞這一主題進行創作。”

　　當日專(zhuan) 家和業(ye) 內(nei) 人士也都關(guan) 注到國產(chan) 動畫的出海情況，陳學會(hui) 表示，將傳(chuan) 統文化巧妙融入其中的《羅小黑戰記》在日本票房超過5.6億(yi) 日元，創造了中國動畫電影海外發行的票房紀錄，說明傳(chuan) 統文化題材的動畫在海外是有市場有影響力的。

　　CMG視聽新媒體(ti) 中心央視頻內(nei) 容運營二部副主任謝娟稱，從(cong) 2012年開始，中國動漫積極地“走出去”“引進來”，學習(xi) 他國先進的製作技巧和理念，開啟了中外合拍之路。

　　她認為(wei) ，國漫出海，加速了國漫進軍(jun) 全球市場的路徑。國內(nei) 許多動漫平台也通過合拍方式實現跨國聯合出品。比如現在B站已參與(yu) 42個(ge) 日本動畫製作委員會(hui) ，其實占日本動畫總出品量10%以上，這個(ge) 數據非常可觀，這些案例均顯示出國漫出海長效發展的動力和實力。

　　謝娟指出，近年來，在提升動畫製作效率、節約成本方麵，技術的力量開始展現。去年杭州動漫節上，“動畫自動上色AI”將為(wei) 動畫上色的時間縮短為(wei) 原來的十分之一；通過現實場景的照片自動生成背景的技術，支持用實景照片製作動畫背景，可以在10秒鍾時間內(nei) 生成；或者通過二維手繪就能完成人物建模；高清修複技術、靜態漫畫轉視頻技術和動作捕捉技術廣泛應用等等。各種虛擬偶像的推出，更是延展著“動畫”在元宇宙時代的概念邊界的探索。她表示，可以預見，技術的發展，已經在未來較長周期內(nei) ，將成為(wei) 動漫生產(chan) 實現工業(ye) 化跨越發展的主導力量。

　　謝娟認為(wei) ，原創IP使得動畫具有全產(chan) 業(ye) 鏈運營、輪次運營的價(jia) 值，是動漫產(chan) 值特別是下遊產(chan) 業(ye) 鏈持續壯大的根本原因。和以往中國的動漫企業(ye) 熱衷於(yu) “代工”不同，十八大以來，越來越多的動漫企業(ye) 開始積極主動地走上了原創動漫之路，希望打造出自己的原生IP。過去十年中國動畫十年如一日孜孜不倦，從(cong) 融合傳(chuan) 播、國漫出海、技術迭代、精品原創都是這十年發展的關(guan) 鍵詞。

　　“這些趨勢的出現，離不開媒體(ti) 深度融合和互聯網技術推動的影響。動畫是技術與(yu) 藝術緊密結合的一種媒介形態，展望未來十年，我們(men) 有理由相信，中國動畫將迎來新一輪增長周期。”謝娟說。

　　據悉，此次會(hui) 議是中國視協“電視藝術這十年”係列研討會(hui) 的第三場。(完)