中國的肖像畫曆史悠久，源遠流長，發展至明清時期，在繼承傳(chuan) 統的基礎上，吸收借鑒外來技法，於(yu) 繪畫技法、表現方式和風格特征等方麵均有創新與(yu) 發展，形成具有鮮明特色的完善體(ti) 係。

　　摹韓熙載夜宴圖、蘭(lan) 亭雅集圖、杜甫采藥圖、蕭翼賺蘭(lan) 亭圖、李白夜宴桃李園圖……自今年4月底以來，中國國家博物館南9展廳的“容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展”對外展出。這是繼“妙合神形——中國國家博物館藏明清肖像畫展”之後，在國博館藏精品中再次遴選明清肖像畫佳作五十餘(yu) 件（套）而舉(ju) 辦的，旨在持續展示明清時期中國肖像畫的藝術成就以及中國繪畫藝術的獨特魅力。

　　本次展覽由三個(ge) 單元構成，所選畫作題材涵蓋王室、名臣、名士、文會(hui) 、閨閣、女容等多個(ge) 方麵，對於(yu) 畫作功能意義(yi) 的闡釋係統、多元、深入。此次展覽比較全麵地展示了明清肖像畫的內(nei) 容技法、時代背景、創作曆程與(yu) 相關(guan) 內(nei) 涵，令觀眾(zhong) 在觀賞畫作的同時，能夠具體(ti) 入微地從(cong) 中領略明清兩(liang) 代各階層人物的生活狀態、精神風貌、思想追求、信仰觀念和審美情趣，深入了解文物所承載的政治、禮製、官製、藝術、風俗、服飾、審美等各個(ge) 層麵的豐(feng) 富內(nei) 涵。

　　【延伸】

　　●王室名臣肖像畫更注重刻畫麵部特征

　　王室和名臣位高權重，功德卓著，後人為(wei) 慎終追遠、見賢思齊，常繪畫像供奉以祭祀。從(cong) 展覽的“王室·名臣”部分可以看出，此類肖像畫多由職業(ye) 畫家執筆，以寫(xie) 實為(wei) 主，以形寫(xie) 神，賦色鮮豔，注重刻畫像主的麵部特征，塑造威嚴(yan) 的儀(yi) 態，發揮著紀功、頌德、表行的作用。此外，亦有描繪古代君臣日常的紀實、記事肖像畫，其神情姿態較前者更為(wei) 豐(feng) 富，頗具生活氣息。

　　●相較唐宋元時期，明清肖像畫更寫(xie) 實

　　肖像畫作為(wei) 圖像數據，為(wei) 後世留下了曆史人物的容貌形象，是珍貴的曆史記錄；肖像畫中服飾、裝束、陳設等，不僅(jin) 生動再現了當時各類文化製度，更反映了時人的生活狀態和精神世界，因而在政治、經濟、文化和社會(hui) 史研究中發揮著重要作用。

　　明清時期，隨著社會(hui) 各階層對肖像畫的需求大增，推動創作隊伍壯大並促進創作水平提高，這一時期的人物肖像畫，在圖式和技法方麵產(chan) 生了顯著變化。與(yu) 唐宋元相比，明清肖像畫注重圖像的寫(xie) 實，尤其是到了清代中晚期，打破了傳(chuan) 統的人物寫(xie) 真方式，中西結合，加強透視，強化麵部肌理細節，使人物在比例和結構上更趨於(yu) 真實。

　　此外，清代有相當數量的文士介入肖像畫創作，導致寫(xie) 意精神的彰顯和注重，突出簡略與(yu) 神韻；另一方麵，祭祀性和紀念性肖像畫的興(xing) 盛，又凸顯了肖像畫的民間性與(yu) 世俗化。正是在這種“雅”與(yu) “俗”、“寫(xie) 意”與(yu) “寫(xie) 實”的交替互變中，明清肖像畫得以取得超越以往任何時代的長足發展。（光明網記者 李政葳）