“尋我們(men) 將來永遠的幸福”

　　——觀錫劇《燭光在前》

　　武丹丹

　　日前，錫劇《燭光在前》斬獲第十七屆文華大獎。劇作從(cong) “常州三傑”之一張太雷的夫人陸靜華入戲，對張太雷等早期中國共產(chan) 黨(dang) 人的信仰、精神、初心進行深情追溯。信仰和精神仿佛風雨如磐中永不熄滅的燭光，引領人們(men) 義(yi) 無反顧地向著美好未來開拓進取。

　　重逢的喜悅總是相似的，別離的傷(shang) 痛卻各有各的不同。這出戲，就是在一次又一次的別離、麵對和承擔中完成。全劇分為(wei) 四折，“剪信”“議去”“擲衣”“燭光”，每一折都是訣別。結構上的這種獨特設計，成為(wei) 本劇一大亮點。

　　“剪信”一折，二女兒(er) 西蕾決(jue) 計去參加革命，陸靜華幾番糾結，最終放手：“你要走，隻能跟著他們(men) ，跟著你爹……”她將剪去抬頭和落款的書(shu) 信交給女兒(er) ，讓女兒(er) 到上海去找黨(dang) 組織。在剪信過程中，觀眾(zhong) 才知道她“瞞了十年”，第一次跟孩子說起他們(men) 的父親(qin) 張太雷是一名共產(chan) 黨(dang) 員。這一幕，將她對丈夫的思念、獨自承擔的隱忍與(yu) 堅韌表現得淋漓盡致。

　　“議去”一折，組織上派交通員劉思猛來接她們(men) 去延安，大女兒(er) 西屏滿心歡喜要奔向新生活，而陸靜華因為(wei) 癱瘓的婆婆無法成行。西屏興(xing) 奮得奔出家門去找弟弟，回來時卻改了主意。“那王家李家，披著姆媽漿洗的衣裳；錢家趙家，穿著姆媽手繡的鞋樣；典當鋪掌櫃的見著我，提醒該把棉被贖回去過冬了……”“我想好了，他們(men) 去走爹爹的路了，就讓我來走姆媽的路吧。”她不能走，不能將一家重擔都丟(diu) 給母親(qin) 。西屏的選擇，很堅定，也很痛苦，讓我們(men) 看到了一個(ge) 母親(qin) 的辛勞付出以及對女兒(er) 的影響。

　　與(yu) 唯一的兒(er) 子張一陽訣別，發生在第三折“擲衣”。張一陽一路奔上，催劉思猛快開船，陸靜華找來了，張一陽趕忙藏起來，告訴劉思猛自己“鐵了心要去延安，你別告訴姆媽我在”。於(yu) 是出現了戲曲很擅長表現的兩(liang) 人同一空間的“尋找”。小小的一艘船，母親(qin) “戰兢兢不敢細探看”，兒(er) 子“驚顫顫直爪不敢伸”，兩(liang) 個(ge) 人“呼吸相聞咫尺近”，然而“再相逢、再相逢不知哪一春”。女主角孫薇的這段表演非常精彩，跳進跳出，渾然天成。張一陽走後，陸靜華喃喃自語：“不能不嚐一點離別的苦，去換那種幸福……”這正是張太雷家書(shu) 中的話。太雷家書(shu) ，始終是支撐陸靜華的精神力量。

　　最後一折“燭光”則是夫妻的告別。張太雷存世的家書(shu) 唯有一封，家書(shu) 寫(xie) 道：“尋我們(men) 將來永遠的幸福，這是一件何等快樂(le) 的事嗬。”編劇羅周巧妙拆解信中細節，化入戲裏，變成張太雷與(yu) 陸靜華的對話內(nei) 容。劇中，通過張太雷的眼睛，我們(men) 又一次看到了這個(ge) 貧寒蕭索的家：床上薄被爛絮、空空的米缸、菜罩下鹹菜蘿卜長相隨……但張太雷還是要走，他為(wei) 妻子講了瞿秋白母親(qin) 的故事，自己“與(yu) 秋白在外做的事，就是要讓天下再無饑餓的孩子，再無輟學的少年，再無絕望的母親(qin) ，再無他姆媽那樣的慘劇”。陸靜華感同身受，完全理解了丈夫的選擇。

　　該劇的另一個(ge) 亮點是麵對苦難的態度與(yu) 書(shu) 寫(xie) 苦難的方式。陸靜華的人生無疑是艱難的，但在羅周看來，正因為(wei) 足夠苦難，書(shu) 寫(xie) 時才一定要用更節製的方式去完成，不能輕易放縱淚水，否則會(hui) 稀釋了戲劇張力。因此，所有情節都在劇作家筆下得到充分經營、有效鋪排與(yu) 釋放。戲中的陸靜華在底層生活裏熬著，飽經風霜，依然有著強大而堅韌的內(nei) 心。她一生沒有什麽(me) 驚天壯舉(ju) ，但她就像無聲的力量，支持著丈夫前行的腳步、兒(er) 女們(men) 奔赴革命的身影。

　　燭光在前，昭示著希望，守護那份光亮的，是可敬的妻子和堅強的母親(qin) 。

　　（作者為(wei) 《劇本》雜誌副主編）