近年來，中國網民數量不斷增長，以網絡文學、網絡視頻、網絡音樂(le) 等為(wei) 代表的網絡文藝火爆出圈。

　　據中國社會(hui) 科學院發布的《2021中國網絡文學展研究報告》顯示，截至2021年底，我國網絡文學用戶總規模達到5.02億(yi) ，占網民總數的48.6%；網絡文學讀者數量達到史上最高水平。廣電總局監管中心基於(yu) 日常工作研究，分享的2021年網絡視聽文藝主要數據顯示，2021年，網絡劇上線數量達200部，重點劇目188部；網絡電影全年上線數量達531部，分賬票房超過1000萬(wan) 元的網絡電影達60部；網絡綜藝（廣義(yi) ）全年上線數量達452部；網絡紀錄片全年上線數量達377部；海外傳(chuan) 播紀錄片達14部；網絡動畫片全年上線數量（廣義(yi) ）達359部，原創動畫片達68部。以上種種數據表明，網絡文藝已經成為(wei) 新時代文藝的重要類型之一。

　　其中，網絡文學《大江東(dong) 去》《大國重工》等作品生動書(shu) 寫(xie) 新中國成立以來的偉(wei) 大成就，彰顯時代風貌；網絡劇《在希望的田野上》《我在他鄉(xiang) 挺好的》等結構緊湊、內(nei) 容豐(feng) 富的作品，給觀眾(zhong) 帶來慰藉、使觀眾(zhong) 產(chan) 生共鳴；《向上吧！青春》等網絡綜藝激勵著新時代年輕人自信自強；《江南百景圖》以其優(you) 秀的品質成為(wei) 網絡遊戲“出海”的典型例證。

　　網絡文藝向好發展，但也暴露出一些問題：娛樂(le) 化傾(qing) 向、過度追逐流量、迎合部分受眾(zhong) 低俗需求等。一些網絡文藝從(cong) 業(ye) 者為(wei) 了吸引流量，留住粉絲(si) ，從(cong) 受眾(zhong) 內(nei) 心角度出發不斷提供過度娛樂(le) 的作品，甚至不乏低俗內(nei) 容。再者，互聯網信息更迭迅速與(yu) 跨文化傳(chuan) 播的衝(chong) 擊，也對網絡文藝從(cong) 業(ye) 者提出新挑戰，一些文化積澱不夠的作者，常常無法靜下心來學習(xi) 和提高能力，創作的作品就容易缺乏深度。

　　網絡文藝要更好地滿足人民群眾(zhong) 的精神文化需求，不能流於(yu) 表麵。為(wei) 此，從(cong) 業(ye) 者們(men) 在了解人民精神文化需求的基礎上，還要牢記網絡文藝的繁榮離不開中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的滋養(yang) ，要自覺在實踐中深度學習(xi) 、不斷成長。網絡文藝工作者在深入生活，為(wei) 人民創造優(you) 秀文藝作品的同時，要將優(you) 秀傳(chuan) 統文化內(nei) 涵融入作品，在傳(chuan) 承中守正創新，而非簡單從(cong) 形式上拷貝複製。麵對人民群眾(zhong) 日益增長的精神文化需求，隻有不忘初心，始終把人民性作為(wei) 社會(hui) 主義(yi) 文藝審美的根本價(jia) 值取向，才能創作出更多傳(chuan) 得開的作品。（馮(feng) 倩）