《卿卿日常》在2022年11月開播之初，以其女性價(jia) 值話題與(yu) 類型顛覆贏得高熱度高口碑，甚至刷新了平台熱度值“破萬(wan) ”的最快紀錄。但在其後半程，類型顛覆中的雜糅混搭帶來難以自洽的價(jia) 值表述的曖昧與(yu) 混亂(luan) ，也帶來熱度的降低與(yu) 口碑的下滑。

　　事實上，像《卿卿日常》這樣以女性價(jia) 值觀的凸顯與(yu) 劇情的反常規設置為(wei) 內(nei) 容“賣點”，已成近期網劇求新求變的一種方式，比如此前也極具話題度的《夢華錄》《蒼蘭(lan) 訣》等。這些劇所共同麵臨(lin) 的口碑熱度隨劇情進展而下滑的情況，深層次暴露了內(nei) 容創新背後價(jia) 值銜接的難題：類型的雜糅與(yu) 顛覆能否真正解決(jue) 類型敘事背後潛在價(jia) 值觀底色與(yu) 新價(jia) 值觀之間的有效統一？

　　從(cong) 文類角度來看，網絡小說是一種類型化敘事，比如玄幻修仙、種田宅鬥、宮鬥穿越等等。這些類型小說在網絡文學發展過程中逐漸成型，形成較為(wei) 固定的敘述模式，擁有相對穩定的讀者群體(ti) 。類型敘事不僅(jin) 僅(jin) 隻是一種講故事的方式的差異，其背後實質上潛藏著特定的觀察世界和理解世界的方式，並以此形成相應的價(jia) 值觀“應答”視野，以回應人們(men) 對世界的困惑與(yu) 苦惱。

　　為(wei) 了適應不同媒介受眾(zhong) 的需求，文學的影視改編往往需要進行類型與(yu) 價(jia) 值表述的調整：或者為(wei) 了更好地擴大受眾(zhong) 以“破圈”，比如《贅婿》試圖從(cong) 男性讀者向女性觀眾(zhong) 拓展而強行塞入迎合女性新價(jia) 值觀以滿足受眾(zhong) 的需求；又或者為(wei) 了適應時下觀眾(zhong) 審美需要而改變固有類型敘事的模式，比如《卿卿日常》將原小說主體(ti) 的宮鬥模式修改為(wei) 甜寵與(yu) 經營相雜糅的類型搭配，以避免觀眾(zhong) 的審美疲勞。這種以市場觀眾(zhong) 為(wei) 導向的求新求變固然可取，但由於(yu) 對類型敘事背後的世界觀構架、價(jia) 值觀底色缺乏深入理解與(yu) 研究，而急功近利地強求類型的混搭、價(jia) 值觀的附會(hui) 與(yu) 話題的拚湊，最終導致價(jia) 值表述的混亂(luan) 。如果說《贅婿》的網劇改編病在敘事邏輯的內(nei) 在割裂與(yu) 快感模式的難以統一，那麽(me) 《卿卿日常》的問題在於(yu) 敘事模式轉換背後的價(jia) 值衝(chong) 突的無法調和。

　　從(cong) 創新的層麵上看，《卿卿日常》是宮鬥權謀類型的顛覆、甜寵類型的融入與(yu) 種田經營類型的拚貼所混合而成的輕鬆喜劇。一方麵，劇集顛覆了原本宮鬥權謀類型中，權力的冷冰冰與(yu) 後宮女子之間的明爭(zheng) 暗鬥，而著力塑造“李薇們(men) ”所帶來的溫暖與(yu) 陽光；另一方麵，劇集通過對政治聯姻的抗爭(zheng) 、女子經商權力的爭(zheng) 取以及女子之間的互助團結，以種田經營的類型融入來表達一種當代女性的新價(jia) 值觀。

　　然而，無論是對宮廷關(guan) 係的溫暖還是對事業(ye) 獨立的追求，《卿卿日常》的核心其實是愛情中心的甜寵劇套路，這種甜寵劇中所固有的價(jia) 值模式——因為(wei) 真愛而願意接受現狀，以甜膩的撒糖場麵來掩蓋婚姻安排的不合理，更願意接受固有婚配，盡管標榜追求一夫一妻，不納妾的愛情與(yu) 婚姻的價(jia) 值觀，實際上是與(yu) 劇集中試圖去強調的女子追求不依附於(yu) 男性、擁有獨立事業(ye) 並借助互助的姐妹情誼來實現自身價(jia) 值的價(jia) 值觀構成了衝(chong) 突，甚至可以說甜寵劇的價(jia) 值框架消解了這種價(jia) 值觀。不獨《卿卿日常》如此，根據關(guan) 漢卿元雜劇《趙盼兒(er) 風月救風塵》改編的《夢華錄》，其根本問題也在於(yu) 其整體(ti) 上的“才子佳人”式敘事與(yu) 現代女性價(jia) 值觀的衝(chong) 突。

　　與(yu) 《親(qin) 愛的小孩》《我在他鄉(xiang) 挺好的》《三悅有了新工作》等現實題材女性網劇所具有的情感深度和現實困境的表達不同，近年來以女性為(wei) 導向的古裝網劇似乎都走上一種架空的“情感烏(wu) 托邦”的走向：試圖以女性新價(jia) 值觀滿足觀眾(zhong) 的“爽感”欲望，又以甜膩的情感實現對女性觀眾(zhong) “確幸”欲望的滿足。這正是甜寵作為(wei) 一種“通約性”敘事框架以雜糅其他類型的甜寵劇大行其道的根本原因。然而，無論古裝網劇如何架空曆史，其構設的敘事時空、權力結構與(yu) 人物關(guan) 係仍然是建立在傳(chuan) 統社會(hui) 的基礎之上。因而，就比現實題材的甜寵劇更突出地暴露出甜寵模式、女性新價(jia) 值觀與(yu) 傳(chuan) 統權力關(guan) 係之間難以自洽的價(jia) 值衝(chong) 突：以女性新價(jia) 值觀所建立起來的“爽感”以及美好甜蜜的“確幸”在一個(ge) 傳(chuan) 統權力關(guan) 係的敘述背景中，是無法相容的。這正是包括《夢華錄》《卿卿日常》在內(nei) 的女性古裝網劇難以避免的口碑下滑的命運。在這一意義(yi) 上，表達後宮權鬥陰冷入木三分的《步步驚心》《甄嬛傳(chuan) 》，呈現後宮女子無奈命運淒涼的《如懿傳(chuan) 》因為(wei) 其邏輯與(yu) 價(jia) 值的自洽，才真正成為(wei) 具有一定深度的女性古裝劇。