□閆偉(wei)

　　近年的國產(chan) 劇不乏亮眼的精品，但總體(ti) 感覺在創作向度的實質性拓新方麵還有提升空間，拘囿於(yu) 一些固有題材和類型領域裏“互撕”和“內(nei) 卷”，終究不利於(yu) 行業(ye) 在更廣闊的天地裏實現優(you) 化高質發展。

　　最近，在央視電視劇頻道和騰訊視頻等播出的電視劇《三體(ti) 》，為(wei) 提振劇集市場注入一針有效的強心劑。作為(wei) 拉滿了觀眾(zhong) 期待值的電視劇《三體(ti) 》，可以說在主題、題材、敘事、製作等多方麵均不負眾(zhong) 望，令國產(chan) 劇創作顯現出了別開生麵的氣象與(yu) 格局。尤其是作品所聚焦的人類命運的前瞻與(yu) 反思、人與(yu) 自然環境的關(guan) 係以及如何應對挑戰、共創未來等，均是帶有普遍性價(jia) 值的宏闊主題，為(wei) 中國故事跨越國界、在世界範圍內(nei) 尋求受眾(zhong) 口味的最大公約數，提供了絕佳的載體(ti) 和契機。從(cong) 這一角度而言，《三體(ti) 》在近些年的國產(chan) 劇創作發展中具有突破性價(jia) 值和標誌性意義(yi) 。

　　科幻題材的先天優(you) 勢在於(yu) ，可以更便捷地利用“宇宙社會(hui) 學”來思考人類的終極性命題，天馬行空的敘事場域能夠把現實生活中難以深掘的元初性價(jia) 值觀探討得更加遊刃有餘(yu) 、淋漓盡致。當然，劣勢亦有，容易讓很多“非科幻迷”的受眾(zhong) 在“天方夜譚”的刻板印象裏，對其產(chan) 生慣性般的心理阻隔。

　　劇集《三體(ti) 》所做的揚長避短的努力，還是卓有成效的。其將視角和立場放置在思考人類社會(hui) 和人類文明的高度上，為(wei) 拯救世界而拚盡全力、苦尋希望，這本身便讓故事有了“一覽眾(zhong) 山小”的頂層格局。在敘事鋪陳中，劇作沿襲了原著的基本理念，從(cong) 科學的角度審視人文，用人文的形式詮釋科學，並在兩(liang) 者的交織中透出某種冷靜而又熾烈的悲憫情懷。

　　就如同“一切曆史都是當代史”，所有的科幻故事也都是人的故事。對人的生存價(jia) 值、道德良知、情感皈依的叩問和追索，在超越現實的時空中或許能夠表達得更加通透澄澈。凡此種種，又應如何在一個(ge) 大眾(zhong) 化的影像故事裏成功落地？該劇用人物、場景、視聽語言等共同營構了一個(ge) 充滿生活氣息和市井味道的現實空間。在科幻題材作品中，這種現實氛圍的逼真感，往往是和審美效果的反差性、戲劇性、衝(chong) 擊力、震撼力成正比的。《三體(ti) 》在令觀眾(zhong) 產(chan) 生強烈代入感的前提下，充分釋放出了奇幻想象的穿透性魔力，本是遠在天邊的純虛構，卻令觀眾(zhong) 生出了近在咫尺的觸感。從(cong) 而，不僅(jin) 讓一些充滿哲學意味和終極價(jia) 值的理念有了生根發芽的土壤，也讓作品中所建構的三體(ti) 文明和人類文明之間實現了更有質感的互文和對話，為(wei) 觀眾(zhong) 搭建起了在人的本質維度上進行外觀和內(nei) 省的參照係。相較於(yu) 當下某些現實題材劇的懸浮虛空現象，這部科幻劇反倒表現出真切的現實主義(yi) 觀照。

　　與(yu) 傳(chuan) 統意義(yi) 上的曆史題材和現實題材相比，科幻題材無疑具有更高的改編風險和市場不確定性。尤其是對於(yu) “《三體(ti) 》IP”的影視化開發，難度更是可想而知。不僅(jin) 複雜劇情、多元場景的還原不容易，情節背後內(nei) 涵的再現更加艱難。怎樣用有限的時間和畫麵呈現文字中的無限想象力，怎樣把握好對於(yu) 人性挖掘的尺度，怎樣在一個(ge) 接地氣的故事中承載起原作的宇宙觀，都是改編者麵臨(lin) 的創作挑戰。

　　但無限風光在險峰，此次電視劇《三體(ti) 》的勇敢試水深具示範價(jia) 值。借助原著構建起的虛擬世界、故事體(ti) 係以及既有的社會(hui) 傳(chuan) 播力，劇作一方麵吸納了其深邃的主題意蘊和過硬的文學筋骨，另一方麵嚐試對文字語言進行了“去形留神”的視聽轉換，從(cong) 而把原作的IP價(jia) 值進行了跨界延伸與(yu) 放大，成就了文學作品和視聽作品的雙向奔赴、互彰互贏。此種比較成熟的IP思維，對於(yu) 文化產(chan) 業(ye) 的其他領域也不無啟示。

　　就藝術品質而言，盡管在個(ge) 別段落偶有過度渲染的冗餘(yu) 感，但《三體(ti) 》整體(ti) 上顯示出較高的創作誠意和功力。尤其是對幾位主要人物的塑造，均選取了實力派演員，使得人物性格的標識性得以比較圓融地凸顯。

　　張魯一把汪淼的簡單、專(zhuan) 注，以及與(yu) 其所研究的納米一般的堅韌性，刻畫得極致又不失地氣；於(yu) 和偉(wei) 把史強作為(wei) 小人物的粗糲感演繹得神完氣足，讓煙火氣裏的平凡英雄形象血肉豐(feng) 滿；陳瑾和王子文則分別把老年和青年時的葉文潔形塑得充滿張力，使理想與(yu) 現實、感性與(yu) 理性在角色的內(nei) 心深處碰撞博弈，並熔成其獨特的人格底色。

　　除此之外，作品在製作上也下足了功夫，不論是現實生活的深描還是年代氛圍的還原，不論是人物造型的設計還是拍攝場景的搭造，都在不出戲的基礎上為(wei) 觀眾(zhong) 營建出了觀賞的沉浸感。

　　《三體(ti) 》的另一種不可忽視的價(jia) 值，是為(wei) 國產(chan) 劇進一步開拓國際市場、生動詮釋人類命運共同體(ti) 意識進行了有益探索。作品所聚焦的人類命運的前瞻與(yu) 反思、人與(yu) 自然環境的關(guan) 係以及如何應對挑戰、共創未來等，均是帶有普遍性價(jia) 值的宏闊主題，為(wei) 中國故事跨越國界、在世界範圍內(nei) 尋求受眾(zhong) 口味的最大公約數，提供了絕佳的載體(ti) 和契機。據文匯報