李健：繃住這根弦 好演員的光芒不會(hui) 被遮擋【因在《狂飆》中成功扮演李響而大受好評】

　　演員李健的這個(ge) 春天，是從(cong) 開年爆劇《狂飆》開始的，他在劇中飾演的有血有肉的刑警李響，得到眾(zhong) 多觀眾(zhong) 的喜愛和共情，憑借實力破圈。2月16日，在接受北京青年報記者專(zhuan) 訪時，李健坦言他今年春節是在《狂飆》的陪伴中度過的，“這種感受很多年沒有過了，好多朋友給我發信息說，他們(men) 家庭聚餐或者同事聚會(hui) ，都在討論這部劇。火車上、飛機上，我看見很多人都在看。”

　　麵對突如其來的熱度，李健十分清醒，他覺得演員所付出的努力被觀眾(zhong) 認可，是特別幸福的一件事兒(er) 。他始終認為(wei) ，觀眾(zhong) 的這種喜愛、這個(ge) 光環是給角色的，不是給演員的。他直言，最終這個(ge) 光環會(hui) 落在為(wei) 掃黑事業(ye) 犧牲的公安幹警的墓碑上，“這份榮譽是給他們(men) 的，我隻是一個(ge) 傳(chuan) 遞者”。

　　演完李響，李健似乎鬆了口氣，“又完成了一個(ge) 拓展，讓更多觀眾(zhong) 看到有這樣一個(ge) 演員。”不過，他更多地把這種關(guan) 注轉化成動力，“希望不讓新認識的觀眾(zhong) 失望”。在李健看來，隻要一直堅守自己的職業(ye) 理念和操守，好演員的光芒是不會(hui) 被遮擋的。“實力派演員的春天來了，隻不過，需要更多的機會(hui) 去展示。”

　　“這個(ge) 人物夠真實”是打動我的地方

　　和李響“相遇”，緣於(yu) 李健和徐紀周導演多年合作建立的信任和期待，《狂飆》是他們(men) 合作的第11部戲，“當時徐導寫(xie) 完前三集劇本時很興(xing) 奮，他說有一個(ge) 警察的角色很適合我，我毫不猶豫就答應了。”一直以來，兩(liang) 人合作得很默契，“他了解我，我相信他。他想著我的形象寫(xie) 出這個(ge) 人物，他甚至知道我在哪一個(ge) 氣口會(hui) 說什麽(me) 樣的話，讀他的台詞，就像說我自己的話一樣。”李健坦言。

　　每次接到人物，李健都會(hui) 對角色特征和生活習(xi) 慣生發自己的想象，這次他為(wei) 李響這個(ge) 人物也做了不少準備和設計。在開拍前就開始健身、減脂，做一些力量訓練。進組後，他也每天堅持跑五公裏。為(wei) 了讓李響這個(ge) 人物的外形和精氣神更接近警察，他還讀了大量關(guan) 於(yu) 刑警的書(shu) ，包括《刑警是怎樣煉成的》《刑警隊長》《中國刑警》等等。在更深入地學習(xi) 警察的職業(ye) 特點時，更多了解到警察在辦案過程中怎麽(me) 跟犯罪嫌疑人說話、怎麽(me) 相處，“然後拍的時候盡量去把這種職業(ye) 特質展現到李響身上，這樣大家就會(hui) 更相信。”

　　李健認為(wei) ，警察在生活中就是普通人，就像身邊的一個(ge) 普通朋友，“但是一旦他發現案件的蛛絲(si) 馬跡，他的警覺性非常高，我覺得這種職業(ye) 素養(yang) ，這種機警、幹練的勁頭兒(er) 在李響身上是要有的。”像劇開始時李響跟高啟強的幾場戲，隨著身份的變化，李健就展現出人物情緒的變化，“當高啟強是犯罪嫌疑人時，李響麵對高啟強的態度是嚴(yan) 肅的；當高啟強解除嫌疑，變成一個(ge) 普通市民，李響對他就多了一些親(qin) 近感。”

　　對李響這個(ge) 人物，李健還加入了一些自己的考量，“刑警工作的一個(ge) 特點就是作息不規律，我就想他得有一個(ge) 手提包，平時裏麵裝一些小零食、餅幹、麵包，還有茶杯，因為(wei) 有時候深夜執行蹲伏任務，他不可能再去買(mai) 什麽(me) 吃的。而且，他吃飯時間不固定，難免會(hui) 有一些胃病，包裏就會(hui) 習(xi) 慣性地常備一些胃藥。我覺得這些細節可能用不到，但有它會(hui) 更真實。”

　　“這個(ge) 人物夠真實”是打動李健的地方，“李響出身在底層，更貼近市井老百姓的生活，性格更豐(feng) 富，心理刻畫更複雜，”李健坦言，“他像我們(men) 普通人一樣，在心懷熱誠、追求夢想的道路上，會(hui) 遇到很多波折和人生的選擇。站在人生的十字路口上，他也會(hui) 遲疑，也會(hui) 做錯選擇。但是最終，他堅持了正義(yi) 的方向，獨立承擔，做出了自己無愧於(yu) 人民警察的選擇。”

　　在演的時候，李健直言他會(hui) 盡力把這些複雜人性的思考和探索融入進去，“這樣角色就可能不會(hui) 太片麵。比如前期的時候，李響也會(hui) 拚命想在領導麵前得到認可和重用，這是每一個(ge) 心懷理想的普通人，在奮鬥的路上都會(hui) 麵臨(lin) 的問題。還有安欣壓手榴彈那一瞬間，李響一定是複雜的情緒，他會(hui) 有感激，也會(hui) 有內(nei) 疚、後悔，我覺得這些都是人物真實的一麵，也是吸引人的一麵。”

　　把卡打到地上是張譯現場加的

　　杯子摔碎不是提前設計好的

　　在李健看來，這個(ge) 戲最大的挑戰就是李響這個(ge) 人物的心理變化怎麽(me) 準確地呈現給觀眾(zhong) ，因為(wei) 李響身上沒有特別多矛盾事件的集中點，怎麽(me) 把握住李響心理上幾個(ge) 時間點的變化，並讓觀眾(zhong) 能感受到，跟著人物心理一起糾結，一起掙紮，這個(ge) 分寸比較難把握，“過火了會(hui) 有點兒(er) 喧賓奪主，演不到又會(hui) 讓觀眾(zhong) 感覺不過癮”。

　　拍攝李響跟安欣透露他要扳倒趙立東(dong) 的那場戲，李健印象最深。那場戲人物情緒變化非常複雜，難度最大。李響拿出一堆卡的時候，安欣一把就把那些卡打到地上，“張譯這個(ge) 動作是現場加的，像是神來之筆，我借著這個(ge) 動作蹲在地上去撿那些卡，這時候更凸顯了李響放棄尊嚴(yan) ，寧可摧毀自己也要去完成心中理想的使命。當時還有個(ge) 意外，是杯子掉下來摔碎了。原本劇本裏沒有設計這個(ge) 細節，走戲時也沒掉，到拍全景時我拿包碰倒了杯子，才掉下來摔碎了。後來這個(ge) 鏡頭給劇情增添了很多精彩的解讀和想象，有觀眾(zhong) 說杯子掉落就像李響的命運，是巧合，也是天意。”

　　按階段發劇本

　　劇情未來的走向 演員也都在猜測

　　真正演起來，李健坦言一開始壓力很大，“這麽(me) 重大的題材，這麽(me) 優(you) 秀的創作團隊，我不想給大家拖後腿”。有時候心理負擔重，就會(hui) 讓人顯得緊張，“好在徐導知道我的優(you) 勢和弱點，該收該放的他就提示我，他一說，我就能明白。”李健感慨道，“他在現場有超強的把控力和想象力。說實話，李響這個(ge) 人物的塑造，在他的把控，才能被大家這麽(me) 認可和關(guan) 注。”

　　李響“下線”以後，很多網友寫(xie) 小作文表達對李響這個(ge) 人物的不舍和意難平。令李健欣慰的是，不少網友給他留言說，看完李響特別感動，更堅定了他們(men) 當警察的想法，“我覺得這就是來自人物身上的力量。”

　　李健形容這次的《狂飆》經曆 “很刺激”，“有一種奇幻冒險的感覺”。他感觸很深，“徐導的創作手法很不一樣，我們(men) 都是按階段發劇本，劇情未來的走向，演員也都在猜測。”

　　二十年前張頌文老師曾給我們(men) 帶過課

　　讓他難忘的是，整個(ge) 拍攝期間，劇組的交流氛圍特別好，“像很多老戲骨，會(hui) 很細致地去研究角色，我從(cong) 他們(men) 身上學到了很多塑造角色的新方法，比如說從(cong) 觀眾(zhong) 的角度去揣摩角色。還有張譯老師的專(zhuan) 業(ye) 經驗非常豐(feng) 富，跟他搭戲我也學習(xi) 到很多，他也給了我很多指點。在他身上我看到了什麽(me) 叫很高的專(zhuan) 注度，包括他應對現場變化的即興(xing) 創作，以及對角色、對戲的理解，他挖掘得更深、角度更多。而且他不光考慮自己的角色，幾乎每一場戲都有調整，都是為(wei) 了其他演員能盡最大努力呈現自己最好的狀態。”

　　劇組裏還有很多演員都是李健合作過多年的老朋友，“飾演唐小龍的林家川是我師兄，飾演唐小虎的孫岩是我師弟，其他演員比如我也和郝平合作過很多次，大家都很熟悉且默契，劇組的氛圍也很熱鬧。”

　　更有趣的是，時隔二十年李健和他的老師張頌文在劇組相聚，“上大學時，張頌文老師給我們(men) 帶過課，他上課有個(ge) 特點，就愛給大家講故事，一講故事就講半天，我們(men) 也不用做練習(xi) ，就坐那聽他講，特別高興(xing) 。他觀察生活特別細致，而且他有很多工作經驗，也有很深厚的閱曆，他講的故事都很有意思，他也知道我們(men) 愛聽什麽(me) ，”李健感慨道，“畢業(ye) 以後就很少見到張頌文老師了，這次在組裏我們(men) 兩(liang) 人對手戲不多，但經常聊天。說起當年那些青蔥歲月，就覺得時間好快，都有成長，都有變化。”

　　小時候的夢想是當軍(jun) 人 做演員後也曾迷茫焦慮

　　1981年，李健出生在河北，父親(qin) 是一名軍(jun) 人，李健自小在部隊大院裏長大。小時候的夢想是希望像父親(qin) 一樣，長大後當一名軍(jun) 人。

　　1998年，李健上初中時，承德話劇團來學校招演員，一個(ge) 同學很順利被招走當演員。“那時候覺得當演員是挺神秘、遙遠的一個(ge) 事，但是看到身邊同學被優(you) 秀的劇團招走，出於(yu) 現實的考慮，以後就有工作了，我學習(xi) 成績也沒那麽(me) 優(you) 秀，就覺得這是個(ge) 好出路，”他笑言。

　　機緣巧合的是，當時石家莊藝校第一屆影視表演班到承德招生，報了名的李健卻對表演一竅不通，“我記得去了老師就問，你準備了什麽(me) 台詞作品，我說沒準備。我當時對小品的概念就是春晚上的表演方式，什麽(me) 叫單人練習(xi) 、無實物表演，完全不懂。老師說你平時喜歡踢球，那你給我表演個(ge) 踢球吧。我就把用外腳背踢球的動作做了一下，做得特別標準。”第一次嚐試就這樣以失敗告終，但李健不甘心，覺得自己也不差，他不想放棄。李健找專(zhuan) 業(ye) 老師上了一周表演課，“後來老師就輔導我一篇《猴吃西瓜》的寓言，準備了一個(ge) 小品《釣魚》。”

　　李健如願考上石家莊藝校。到了藝校，當一個(ge) 精彩而陌生的世界展現在眼前時，他開始對表演感到非常困惑，甚至有點畏懼，“被叫上台跟老師對台詞，我都覺得發怵”。李健在課下苦練基本功，各個(ge) 專(zhuan) 業(ye) 隻要有匯報演出他都去學習(xi) 、揣摩。功夫不負有心人，剛進學校不久他就被陳力導演選中，但覺得一年級還是以學習(xi) 為(wei) 重就沒去。上二年級時他被高群書(shu) 導演選中，接拍了人生第一部電視劇《命案十三宗》，而且還是男一號。

　　“現在看，藝校給我的幫助很大，首先它給我領進藝術的門，讓我意識到表演的門檻其實很高，做演員需要注重很多基本素質的培養(yang) 。另外，它給了我幾次被選中的機會(hui) ，被外麵的導演選中，我就覺得我可以做演員，走職業(ye) 道路了。那個(ge) 電視劇播出的熱度還挺高的，從(cong) 那以後我就有信心了，覺得自己能站在表演課的台上了，也下定決(jue) 心畢業(ye) 後去考大學。”李健說。

　　當年考學並非一帆風順，“那時候選擇的學校少，競爭(zheng) 特別激烈，中戲、北電等能考的學校都去考，第一次特別忐忑，沒敢想去了就能考上。”第一次放榜李健記憶猶新，“我們(men) 班就我進入前三十名，相當於(yu) 拿到了專(zhuan) 業(ye) 合格證，特別興(xing) 奮。第一年沒錄上，但有了寶貴經曆，第二年再考就覺得勢在必得。”

　　考進北京電影學院後，李健再一次感受到壓力和心理落差，甚至覺得自己離這行越來越遠了，“你在藝校可能還算拔尖兒(er) 的，到這一看，全國各地的尖子生，自己根本不起眼。”

　　四年的大學生涯中，看到同學們(men) 陸續接戲，李健一度感到迷茫、焦慮。怎麽(me) 辦？隻能自己努力，“能麵試的劇組我都去麵試，多給自己找機會(hui) 。我記得那時候同學們(men) 結伴，坐著300路大公交，繞著北京城的三環跑，哪兒(er) 有劇組就往哪兒(er) 去。”回憶往事，李健笑言，“當時拿劇照成功率最高，我沒拍過幾個(ge) 戲，老是石沉大海。後來就自己找農(nong) 民的衣服，借當兵同學的軍(jun) 裝，請攝影係的同學給我拍一些照片。”

　　就在跑劇組的過程中 遇到重要伯樂(le) 徐紀周導演

　　一次李健正好碰到徐導建組，“咱們(men) 倆(lia) 聊聊”，聽他介紹說自己是導演時，李健還有點懷疑，“當時他年紀輕輕，穿著文化衫，戴個(ge) 眼鏡，跟我印象裏大胡子、藝術範兒(er) 的導演都不一樣，而且他的劇組籌備也是在大學校園裏，我第一反應是他不會(hui) 是個(ge) 騙子吧。”

　　沒想到，幾句簡短的聊天，竟讓李健熱淚盈眶，“他說我看過你的《命案十三宗》，我聽到這話特別意外，因為(wei) 那是六七年前的劇了。接著他說看到你現在這個(ge) 狀態，應該是這些年吃了不少苦。他還說他覺得我是個(ge) 好演員，未來的路會(hui) 走得很長，讓我加油。”

　　那一瞬間，李健心裏特別感動，“作為(wei) 剛入行的年輕人，無依無靠晃蕩了好幾年，突然有一個(ge) 行業(ye) 裏的人認同你、肯定你，就感覺找到了知己。這種鼓勵讓我心裏特別暖，更重要的是，他給了我很大的信心。”

　　再次接到徐導電話，是2008年邀請李健出演電視劇《殺虎口》，“我一看他給我發來的劇本，節奏太好了，也是我第一次有這麽(me) 重戲份的角色。”戲播出以後獲得很多好評，2010年，徐導執導《永不磨滅的番號》，第二次合作給了李健一個(ge) 很重很出彩的角色孫成海，奠定了他的“硬漢形象”，使他的職業(ye) 生涯有了一個(ge) 飛躍。後來，李健不斷在徐紀周導演的作品裏挑戰自我，比如《戰雷》裏的陳晨，《團圓飯》裏的宋軼，每一個(ge) 角色都不重複，“他了解我，我相信他。他給我的人物寫(xie) 得都很極致，各有特點，讓我能不斷突破自己，收獲很多。”

　　徐紀周導演曾說，“如果生命夠長久，我希望能有第五十部、五百部！” 李健坦言，“一方麵可能他對我的專(zhuan) 業(ye) 認可，另一方麵可能他覺得我真誠吧，他說過我身上有一種質樸。當然我對他的作品和為(wei) 人一向都很喜歡，他的格局很大，腦洞也很大，跟他聊天同樣的問題聽他說過以後會(hui) 覺得豁然開朗。”

　　你要是懈怠地對待角色 這種懈怠也會(hui) 傳(chuan) 遞給觀眾(zhong)

　　作為(wei) 演員，熬過無戲可拍的階段，往往會(hui) 麵對如何衝(chong) 破既往角色帶來的局限性，李健直言，很長一段時間，他經常在開機前才會(hui) 確定下來自己要演誰，對此他也有無奈，“我覺得我的空間還是蠻大的，隻是有時候更多的可能性需要有更多的機會(hui) 。”

　　他坦言也有過懈怠的時候，“我曾想，為(wei) 什麽(me) 用心對待的每一個(ge) 角色、每一個(ge) 作品，就算花了無數心血，可滿懷期待地呈現在大家麵前時，它就像消失了一樣。”這樣的念頭出現幾次後，有一天李健突然警覺到，作為(wei) 演員有這種意識會(hui) 很可怕，“因為(wei) 它會(hui) 消耗你，你就不會(hui) 再傾(qing) 盡所有去麵對角色，那樣的話，總有一天自己會(hui) 後悔”。

　　後來有個(ge) 前輩跟李健說，“你要是懈怠地對待角色，這種懈怠也會(hui) 傳(chuan) 遞給觀眾(zhong) ；你對角色認真，觀眾(zhong) 也會(hui) 看到，所以你必須對每一個(ge) 人物保持熱忱和敏感，無論觀眾(zhong) 能不能看到。”他把這句話當作演戲座右銘，時時提醒自己繃住這根弦，盡全力對待每一個(ge) 角色。“我心中的好演員就是敬業(ye) ，有職業(ye) 熱情，用心，我希望自己成為(wei) 這樣的演員。我覺得這是一種責任感，也是對這份職業(ye) 、對觀眾(zhong) 的一種尊重。”

　　於(yu) 是，再麵對困難和危險，他都盡力去完成，“其實演員拍戲經曆的情況就挺多的，我記得拍《高山清渠》時，有一場山崖上的戲，劇組和我檢查了好幾圈都沒有問題，實拍的時候就遇到落石，頭上縫了三針。”

　　李健從(cong) 小有英雄情結，平時看書(shu) 看電影特別愛看戰爭(zheng) 題材的傳(chuan) 記片，“比如關(guan) 於(yu) 老紅軍(jun) 的紀錄片，甚至警示宣傳(chuan) 片我都愛看，我覺得在他們(men) 身上能捕捉到很多精神特質。”他還喜歡運動，不拍戲的時候也經常跑步，“這方麵我還是對自己有要求的，尤其是隨著年齡的增長，脂肪含量越來越高，必須得保持鏡頭前的形象。”

　　在李健看來，演戲充滿了可能，他對此也充滿信心，“去年拍了習(xi) 辛導演的《一路向前》，我在裏麵建設成渝鐵路，還拍了馬躍千導演的關(guan) 於(yu) 西路軍(jun) 曆史題材的電視劇《英雄的旗幟》。新的一年我希望能夠接到更多好作品、好角色，也期待之前拍攝的作品能盡快跟觀眾(zhong) 見麵。”他笑言，“有機會(hui) 我還想嚐試曆史劇、古裝劇，塑造更多色彩豐(feng) 富的人物。”

　　文/本報記者 李喆

　　《北京青年報》2023年2月21日第B01版