中新網北京3月9日電(劉越)3月9日，2023全國兩(liang) 會(hui) 進入第6天。這段時間，來自各地區、各個(ge) 行業(ye) 界別的代表委員們(men) 紛紛建言獻策，貢獻出不少被廣大網友熱議的“金點子”。其中，關(guan) 於(yu) 文娛領域的聲音頗為(wei) 值得關(guan) 注——

　　@娛樂(le) 圈er 請傾(qing) 聽這些來自全國兩(liang) 會(hui) 的聲音！

　　莫要當“絕望的文盲”

　　近日，“絕望的文盲”話題引起熱議。“到此一遊的‘遊’字不會(hui) 寫(xie) ”“兌(dui) 現的‘兌(dui) ’念成‘yue’”“提起自己演的角色支支吾吾”……網友們(men) 羅列出了個(ge) 別演員缺乏文化素養(yang) 的事例，並連呼大跌眼鏡。

　　對此，全國政協委員、中央戲劇學院院長郝戎在接受媒體(ti) 采訪時談到，“絕望的文盲”受熱議，說明隨著時代發展，觀眾(zhong) 對演員的要求會(hui) 越來越高。

　　“我始終認為(wei) ，演員拚到最後，拚的是文化，他能走多遠，靠的也是文化。”郝戎認為(wei) ，表演是一門嚴(yan) 肅的學科，需要有紮實的文化素養(yang) 作為(wei) 支撐，“一個(ge) 人民藝術家，絕對不僅(jin) 僅(jin) 是靠外形的俊美。因為(wei) 再美麗(li) 的容顏也會(hui) 老去，但你塑造出來的藝術形象永遠是那麽(me) 深入人心，這才是演員永葆青春的正道。”

　　全國政協委員、導演劉家成也提出，演員想走得深、走得遠，必須要有文化，“都說德藝雙馨，才乃德之資也。”

　　“跟演員交流會(hui) 有這種感覺，有時候說到某個(ge) 年代、某個(ge) 段落的時候，他們(men) 是懵的。”對此，劉家成建議演員在空閑時多讀名著，多讀與(yu) 劇情接近的書(shu) ，“讀完之後截然不一樣，你的感受也不一樣，包括我們(men) 現場編台詞，有時候會(hui) 瞬間冒出來，實際上是從(cong) 你曾經看過的書(shu) 裏轉化來的。”

　　創作如何不懸浮？

　　“高啟強殺完魚撈水洗手”“有煙火氣的舊廠街和菜市場”……隨著《狂飆》爆火，不少觀眾(zhong) 對劇中的各種真實細節津津樂(le) 道。近年來，懸浮感是一些國產(chan) 劇的硬傷(shang) ：打工人拎著愛馬仕，普通白領住著大平層，女主角入睡不卸妝，男主角20出頭就能當總裁……網友調侃：你的生活我的生活好像不一樣。

　　“為(wei) 什麽(me) 有的作品裏麵的人完全不像我們(men) 生活階層的人，一擲千金，住的都是豪華的(房子)，你就跟老百姓脫節了。”曾執導過多部現實主義(yi) 題材劇的導演劉家成坦言，準確把握每一個(ge) 階層的人物，以小人物的真實情感來寫(xie) 大時代的社會(hui) 變遷，是不懸浮的創作秘籍。

　　全國政協委員王平久則作出提案：建議動員廣大文藝工作者深入鄉(xiang) 村采風創作。他認為(wei) ，文藝工作者，特別是青年文藝工作者，應該將深入鄉(xiang) 村生活、投身鄉(xiang) 村振興(xing) 作為(wei) 自己錘煉藝術素養(yang) 與(yu) 道德修養(yang) ，積累創作素材與(yu) 靈感的實踐課堂。

　　王平久直言：“無論是演戲還是拍電影，都需要創作者體(ti) 驗生活、采風，隻有真正經曆過才能產(chan) 出好創作。”

　　全國人大代表、作家、編劇趙冬苓則提出了另一個(ge) 觀點：要多去傾(qing) 聽群眾(zhong) 的聲音。此前，趙冬苓編劇的作品《警察榮譽》播出後，她看到了一位B站UP主針對劇情製作的吐槽視頻。

　　“因為(wei) 當時我正在籌備寫(xie) 《警察榮譽2》，我不知道從(cong) 哪個(ge) 方向再去開闊這個(ge) 主題，好像能寫(xie) 的東(dong) 西都寫(xie) 光了。”創作靈感枯竭之際，網友的批評讓趙冬苓受到了極大的啟發：“我覺得給我當頭一棒，一下子就把我敲醒了，如果《警察榮譽2》真的能順利寫(xie) 出來，我一定要鄭重其事地當眾(zhong) 對他表示感謝。有價(jia) 值的批評千金難換。”

　　從(cong) 業(ye) 者要愛惜羽毛

　　隨著互聯網的發展，“流量為(wei) 王”“粉絲(si) 文化”的概念逐漸興(xing) 起。短視頻平台和社交媒體(ti) 成為(wei) 兵家必爭(zheng) 之地，炒作真人緋聞、放任粉絲(si) 罵戰、蹭熱點無所不用其極……為(wei) 了爭(zheng) 一時“流量”而丟(diu) 掉“藝德”的例子比比皆是。

　　“我不反對流量，我反對唯流量。誰有流量，合適不合適都用，這從(cong) 根上就錯了。”導演劉家成認為(wei) ，創作者不能急功近利，要有敬畏之心，“作品是你的立身之本，珍惜作品也是珍惜自己。”

　　同時，劉家成提出，大前輩們(men) 應該起到傳(chuan) 幫帶的作用：“一些孩子還懵懂著就憑一部劇紅了，紅了以後他短時間內(nei) 扛不住所有的榮譽。我們(men) 有一種責任，(就是)你怎麽(me) 轉變他、教導他、引領他，最後(讓他)成為(wei) 合格的演員。”

　　全國政協委員、《流浪地球2》影片出品人傅若清在接受人民網專(zhuan) 訪時表示，中國電影要想受到觀眾(zhong) 喜愛以及走出去，需要深耕細作，腳踏實地。一定的商業(ye) 屬性必不可少，但是不能本末倒置：“一個(ge) 是在創作本身上要能夠潛下心來，第二是在製作過程中要能夠有工匠精神地去製作，最後還是要符合市場和商業(ye) 規律地去營銷它，而不是重包裝不重內(nei) 容地去營銷。”(完)