中新社天津4月16日電 題：七旬“老戲骨”裴豔玲將戲曲之魂“唱響九霄”

　　作者 王在禦 崔景聖

　　“戲是我的夢，戲是我的魂，戲是我的命，戲是我的根……”唱腔落定，戲中人緩緩走向觀眾(zhong) ，台下掌聲如雷，無數觀眾(zhong) 被這位年逾七旬的“老戲骨”再次登台所感動，也被這場戲所講述的悲情故事所感動。這句是裴豔玲在京劇《響九霄》中最後的唱詞，也是這位梨園“國寶”的真情實感。

　　4月15日晚，已經是76歲高齡的著名戲曲表演藝術家裴豔玲再次登上舞台，在中華劇院為(wei) 天津戲迷們(men) 帶來京劇《響九霄》。該劇采用京劇、河北梆子“兩(liang) 下鍋”的方式，講述了清末時期，梨園名伶田際雲(yun) (藝名“響九霄”)的傳(chuan) 奇故事。

　　在該劇中，裴豔玲通過表演京劇老生、武生、青衣三個(ge) 行當，采用傳(chuan) 統戲曲“一趕三”的藝術手法，塑造了響九霄、武鬆、清水花三個(ge) 不同行當的劇中人物。她在身段表演和唱腔方麵也進行了反複設計，展現出深厚的傳(chuan) 統功力。

　　裴豔玲5歲登台，9歲挑梁，13歲唱紅，曾三獲中國戲劇表演藝術最高獎“梅花獎”，被戲劇大師曹禺稱為(wei) “人間國寶”。在七十餘(yu) 年的舞台生涯中，裴豔玲成功塑造了武鬆、林衝(chong) 、鍾馗等眾(zhong) 多錚錚鐵骨男兒(er) 漢的藝術形象。有人說：梅蘭(lan) 芳大師將女人演透了，而裴豔玲是把男人演透了。

　　雖然裴豔玲獲得過三次“梅花獎”，但她表示，與(yu) 獲獎相比，演員還是應該將專(zhuan) 注力集中在舞台表演本身，這樣才能越演越好，才能更受觀眾(zhong) 歡迎，“因為(wei) 隻有觀眾(zhong) 喜歡你，你的戲才是有意義(yi) 的”。

　　對裴豔玲來說，觀眾(zhong) 的感受是最重要的。“戲是我的命、是我的魂，我的一切都在舞台上，而這一切的基礎是觀眾(zhong) 賦予的，因為(wei) 沒有觀眾(zhong) 就沒有藝術的舞台。”

　　天津算是裴豔玲第二故鄉(xiang) ，看見車水馬龍的街道，她回憶起小時候在天津的故事，“小時候在天津，我父親(qin) 去戲園子演戲經常騎自行車帶著我，有時他一晚上要趕四場戲，我也跟著他聽四場戲，他唱到哪我就跟到哪，所以我是在後台長大的。”從(cong) 小耳濡目染的裴豔玲，從(cong) 那時起便深深愛上了中國傳(chuan) 統戲曲。

　　“有人說我保守派，但我覺得我‘守’得不夠。中國傳(chuan) 統戲曲是老祖宗留下的珍寶，是我們(men) 特有的東(dong) 方之美，而我有義(yi) 務做一名守護者，永生守護它。”裴豔玲說。

　　這種保守，不是“守舊”，而是“守正”，裴豔玲排演的京劇《響九霄》便是最好的證明。她說：“傳(chuan) 統戲曲是學不夠的，我們(men) 要不斷努力學習(xi) 、複習(xi) 傳(chuan) 統戲，並且要將優(you) 秀的部分繼承下來，因為(wei) 新戲就是從(cong) 老戲中孕育而來的。”

　　關(guan) 於(yu) 傳(chuan) 統戲曲的傳(chuan) 承，裴豔玲認為(wei) ，再多的提倡也不如實打實多練幾場戲，往往能練出真功夫的演員是因為(wei) 對戲曲的熱愛，而不是技法的傳(chuan) 授，因為(wei) 戲曲傳(chuan) 承的永遠是魂，而不是形。(完)