中新社北京6月6日電 題：瑪莎·葛蘭(lan) 姆現代舞團首席舞者辛穎：藝術總是在不斷被加入

　　中新社記者 高凱

　　6月7日至8日，著名的瑪莎·葛蘭(lan) 姆現代舞團將攜《破曉·未來》登台國家大劇院，時隔五年再度與(yu) 北京觀眾(zhong) 見麵。6日下午，舞團首位中國大陸首席舞者辛穎接受了本社記者專(zhuan) 訪。

　　由現代藝術先驅瑪莎·葛蘭(lan) 姆創立的同名舞團是當今世界曆史最悠久、聲譽最卓著的現代舞團。舞團以其獨樹一幟的舞蹈風格成為(wei) 跨時代的經典，影響並培養(yang) 了一代又一代藝術家，被認為(wei) 推動了世界舞蹈語言的發展。

　　辛穎認為(wei) ，任何一種藝術在發展中一定會(hui) 被不斷加入現代人的想法，“我們(men) 的血肉、靈魂、呼吸會(hui) 加進去。”她坦言，自己作為(wei) 一名中國舞者也為(wei) 舞團帶入了頗具中式氣韻的表達。

　　從(cong) 以初級班學徒身份進入瑪莎·葛蘭(lan) 姆舞蹈學院，到一步步前行至成為(wei) 舞團獨舞，再到成為(wei) 舞團首席，對於(yu) 學習(xi) 中國民族舞和古典舞出身的辛穎而言，攀登之路充滿艱難。

　　“其實我特別感謝自己的中國舞基礎，因為(wei) 我們(men) 中國文化比如像水墨，包括氣功動作，就會(hui) 是帶著氣的，我在這方麵的表現力很好，就是能把這種氣呈現出來。”辛穎說。

　　另一方麵，在辛穎看來，對中國戲曲的熟悉和感悟幫助自己達成了對舞蹈戲劇性更加深入、細膩的理解，“從(cong) 小就看戲，我很喜歡中國戲曲。事實上瑪莎·葛蘭(lan) 姆本人就非常喜歡中國文化，尤其是中國戲曲，她與(yu) 梅蘭(lan) 芳先生曾經有過不少交流。”

　　瑪莎·葛蘭(lan) 姆舞團的很多表演都是大悲大喜式的，辛穎認為(wei) ，“大悲大喜有時候容易流於(yu) 膚淺，更需要表演者進行深層次的挖掘，探索更細膩的表達。”她坦言，“事實上，我是中國文化背景的受益者，我的文化和訓練背景幫助我更好地進行有特色的舞台表演。”

　　瑪莎·葛蘭(lan) 姆現代舞團即將迎來百年，如何繼承這份珍貴的文化遺產(chan) ？辛穎表示，就像此次演出名稱《破曉·未來》一樣，“我們(men) 從(cong) 破曉出發，如同舞台常青樹永不停歇地繼續發展傳(chuan) 承下去。”

　　辛穎介紹，這次演出她將為(wei) 北京觀眾(zhong) 帶來葛蘭(lan) 姆大師首演於(yu) 1937年的遺失之作《即時的悲劇》。舞團根據1937年的一卷排練照片和許多舞蹈評論，才得以找到依據複排這部經典作品。另一部作品《無辜喜劇演員的頌歌》也是失傳(chuan) 之作，此次整部作品隻有“月亮”原版部分被保留，其他都是全新創作。在辛穎看來，通過這部作品可以看到未來瑪莎·葛蘭(lan) 姆現代舞團的發展路徑，不僅(jin) 要傳(chuan) 承經典，更要勇於(yu) 與(yu) 年輕編導合作，演繹更多不同風格的作品。

　　“所有的技術都需要言傳(chuan) 身授，一代又一代舞者接力傳(chuan) 遞。葛蘭(lan) 姆大師的精神本質是永遠保留的，但更需要根據當今舞者的需求相應轉變。”辛穎說。

　　時隔多年再度回到中國演出，辛穎難掩內(nei) 心的激動，這是她第一次帶三歲多的女兒(er) “回家”。辛穎坦言，做了母親(qin) 之後重新回到舞台需要強大的意誌力，“我下定決(jue) 心一定要回到舞台上，要讓女兒(er) 不僅(jin) 知道我是她的媽媽，還要知道媽媽是名出色的舞者。”辛穎感歎，經曆這個(ge) 回歸的過程，令自己感受到更強的生命力，“再度回到舞台，我沒有再過多去想觀眾(zhong) 怎麽(me) 看我，也不去想藝術總監怎麽(me) 看，更多的是在想我要怎麽(me) 跳，怎麽(me) 表達自己。”

　　談及當下華人舞者在世界現代舞舞台上的表現，辛穎表示，華人舞者的表現一直非常出色，現在優(you) 秀的舞者很多。她認為(wei) ，“這很大程度得益於(yu) 大多數華人舞者都有非常豐(feng) 富多元的訓練背景，然後我們(men) 的接受力很強，再有就是非常能吃苦。”

　　這些年，辛穎在舞團的表演、編導等工作之外也在北京、上海等地展開舞蹈教學工作，對於(yu) 中國當下的現代舞學習(xi) 者，她表示，“最大的感觸是他們(men) 對新事物的那種渴望和接受能力，很了不起，我非常感歎和佩服，並覺得充滿希望。由此我非常願意把自己知道的教給他們(men) ，同時，也非常願意向他們(men) 學習(xi) 。我很期待和他們(men) 的持續交流。”(完)