■本報記者 王彥

　　每屆上海電視節白玉蘭(lan) 獎公布入圍名單時，“風向標”的評價(jia) 總是如期而至。而當本屆征片時間跨越兩(liang) 年，近400部國產(chan) 劇報名，最終22部佳作入圍“最佳中國電視劇”評選時，此次評選更是被寄予了“時代性的標杆”厚望。

　　電視節“白玉蘭(lan) 對話”板塊上，今年的電視劇評委會(hui) 主席胡智鋒評價(jia) ，近年來國產(chan) 劇創作有著關(guan) 注時代、溫暖現實、融合創新的突出亮點，反映出中國電視劇的高質量發展已成常態。要從(cong) 這些更具時代銳度、更有精神厚度、更顯生活廣度的佳作中優(you) 中選優(you) ，在他看來“難度空前”。網友們(men) 則幹脆用“神仙打架”來形容這份入圍名單。

　　“神仙打架”“難度空前”的名單裏，當然蘊藏著中國電視劇顛撲不破的品質公約數。比如，作為(wei) 大眾(zhong) 文藝，新時代的國產(chan) 劇需要從(cong) 時代之變、中國之進、人民之呼中提煉故事，讓老百姓成為(wei) 中國故事的真正主角，讓充溢著溫暖現實主義(yi) 的精神力作成為(wei) 國產(chan) 劇的最強音。比如，逢重大節點，電視劇工作者需要以“努力回答時代之問”的創作擔當，積極尋求更契合當下傳(chuan) 播語境和審美迭代的優(you) 秀作品，開創“新主流”敘事的廣闊天地。《功勳》《縣委大院》《理想照耀中國》《大決(jue) 戰》《大考》《超越》《我們(men) 這十年》等多部主題創作便是在建黨(dang) 百年、北京冬奧會(hui) 、黨(dang) 的二十大、“十四五”等重大事件和時代熱點中與(yu) 觀眾(zhong) 見麵，反映著時代，回應著人民對美好生活的向往。

　　劇本“回家”，影視劇本重歸文學懷抱

　　沒人會(hui) 忽視入圍名單裏《人世間》的反複出現。從(cong) 最佳中國電視劇，到最佳導演、最佳編劇(改編)、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳攝影、最佳美術，這部中國百姓的心靈史在九大獎項提名中無一落空。

　　《人世間》九項十提，背後的電視劇藝術特性彰顯得淋漓盡致。都說國產(chan) 劇麵對的觀眾(zhong) 是世界級的，世界級的觀眾(zhong) 有著不斷提升的審美品位與(yu) 觀劇需求。他們(men) 不僅(jin) 關(guan) 心故事的內(nei) 容，也在意邏輯是否真實、表演是否細膩、製作是否精良、細節是否準確。這其中，“一劇之本”可謂居功至偉(wei) 。《人世間》改編自梁曉聲的同名小說、茅盾文學獎獲獎作品。編劇在小說基礎上發揮了劇作家的長處，以周家為(wei) 中心向外輻射，用溫暖感與(yu) 藝術感寫(xie) 出了人物成長、家庭變遷、中國百姓生活的曆史感。正是有了王海鴒、王大鷗對劇本近四年的精心打磨，有了導演李路從(cong) 選角、置景、拍攝、後期的傾(qing) 心把控，有了雷佳音、殷桃、丁勇岱、薩日娜、黃小蕾與(yu) 宋佳、辛柏青、宋春麗(li) 、張凱麗(li) 等在或不在提名中的演員的誠心塑造，有了從(cong) 服化道攝錄美到音樂(le) 剪輯環環相扣的匠心製作，一部精品才會(hui) 在當下的傳(chuan) 播語境裏打開老少鹹宜、新舊媒體(ti) 通吃的可能性。數據顯示，該劇首輪播出創下央視一套黃金檔近八年新高，網絡平台正片有效播放量達34.86億(yi) 。

　　《人世間》之外，提名名單中的《人生之路》從(cong) 路遙小說《人生》煥新而來。不僅(jin) 茅獎作品、名家經典成為(wei) 國產(chan) 劇本的豐(feng) 厚土壤，《幸福到萬(wan) 家》通過女性勵誌成長打開鄉(xiang) 村文明建設畫卷，《喬(qiao) 家的兒(er) 女》以30年社會(hui) 發展變遷為(wei) 背景描寫(xie) 平凡真諦，《理想之城》著眼建築行業(ye) 、特寫(xie) 理想與(yu) 現實的磨合，這些入圍好劇的煉成，也離不開文學的滋養(yang) 。影視劇本回歸文學的“家”，代表了繼網絡文學後嚴(yan) 肅文學日益受到青睞的行業(ye) 新風，這亦被視作行業(ye) 從(cong) 流量經濟向品質追求轉型的重要標識。

　　古裝劇“脫虛向實”，為(wei) 優(you) 秀傳(chuan) 統文化架起時空橋

　　22部“最佳中國電視劇”的候選作品裏，能同時入圍最佳導演與(yu) 最佳編劇重磅獎項的，總共三部電視劇——《人世間》《縣委大院》《夢華錄》。前兩(liang) 部分別被譽為(wei) “中國百姓生活史”“新時代基層幹部工作圖鑒”，古裝劇《夢華錄》做對了什麽(me) ？

　　胡智鋒尤為(wei) 推崇《夢華錄》對中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的提煉運用。曆史上的宋代洋洋大觀，有其思想道德領域刻板、保守的一麵，也有詩詞歌賦戲劇發展極為(wei) 鮮活的一麵，還有能稱之為(wei) “市場經濟雛形”的古代商業(ye) 繁榮。多維的曆史現場中，編劇張巍做對了取舍，她從(cong) 宋人的生活意趣、家國情懷和中華文化深層次的優(you) 質精神價(jia) 值入手，展開了胡智鋒口中“中華文化所應有的樣貌”。故事裏趙盼兒(er) 、宋引章等人的愛與(yu) 困，一反過往古裝劇裏困於(yu) 封建枷鎖的悲劇女性形象，更多地提煉出智慧、勇敢、為(wei) 自己擔當的氣質，這顯然也是當代中國覺醒了的女性狀態。導演楊陽進一步兌(dui) 現中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的時代性，在宛如《清明上河圖》的古典雅韻與(yu) 煙火氣息裏，《夢華錄》為(wei) 優(you) 秀傳(chuan) 統文化架起時空橋。

　　再看其他入圍古裝劇，《風起隴西》借三國時期波譎雲(yun) 詭的時代氣息為(wei) 敘事背景，個(ge) 人命運在時序更替裏徒留一襟晚照，引人唏噓；《天下長河》取材自康熙年間的治水故事，劇中有帝王，主角卻繞開帝王將相，著眼於(yu) 胸懷家國天下的治河名臣。區別於(yu) 古偶、玄幻，這些入圍古裝劇不僅(jin) 以真實曆史背景為(wei) 依托，更積極嚐試用現代人的視角來觀察曆史和表達曆史，“脫虛向實”。

　　強類型劇的創新突圍，以主流價(jia) 值觀照當下

　　《狂飆》《風吹半夏》《對手》三部劇作的入圍，既在情理中，又在創作上極具樣本價(jia) 值。通俗地話說，這三部作品都麵對了一部分社會(hui) 不良現象，劇中也都有直戳觀眾(zhong) 心窩的所謂反派角色。如果說《警察榮譽》突破了國產(chan) 劇對“警察形象”的規範塑造，用鮮活筆觸刻畫出了基層民警直麵的社會(hui) 百態；那麽(me) 《狂飆》等有著強類型風格的作品，因其積極地以主流價(jia) 值觀照當下社會(hui) ，不僅(jin) 在播出時兼收口碑與(yu) 市場，此番更得到白玉蘭(lan) 獎入圍的權威肯定。

　　《狂飆》聚焦掃黑除惡。於(yu) 觀眾(zhong) ，涉案劇的重心常在求真相、探人心。故事裏，誰是內(nei) 鬼、“保護傘(san) ”到了哪層，凡此種種都是故事的魅力。但對創作者，涉案涉黑題材可謂難中之難，過於(yu) 離奇、過於(yu) 感官刺激的講述方式都已被證實此路不通。導演徐紀周曾這樣闡述劇名：“‘狂飆’二字是個(ge) 很有力量的詞，就像這些年來國家對犯罪分子及其保護傘(san) 的打擊力度那樣，如疾風驟雨狂飆前行。”異曲同工地，《風吹半夏》弱化商界爾虞我詐，更講究上世紀九十年代中小企業(ye) 主們(men) 在鋼鐵行業(ye) 的拚搏奮鬥；《對手》裏的反派角色固然有情義(yi) 流露之時，但國家安全工作者的偉(wei) 岸形象更深入人心。

　　2022年初，《開端》帶著“時間循環”無限流概念引發了觀劇熱，“鍋姨”“卡門”都成了延續至今的電視劇“名梗”。劇作借想象力登場，用高概念、強邏輯贏得第一波關(guan) 注。但它最終借時間循環的類型之刃切開現實主義(yi) 血管，用貼地的現實主義(yi) 之筆觸及了人心深處對正義(yi) 的不變追求。《三體(ti) 》在一年後用想象力為(wei) 國產(chan) 劇漂亮開年，中國式硬科幻影像得到了工業(ye) 化發展的鼎力支持，宇宙閃爍、脫水與(yu) 浸泡、人列計算機、古箏行動……劉慈欣在小說裏編織的各種科幻名場麵均在劇版一一呈現。而劇作的成功又不單單是工業(ye) 的勝利。創作者把小說裏推動劇情的“工具人”做了適當加法，讓部分角色在貼合原著的基礎上，更富有人的七情六欲，更能與(yu) 觀眾(zhong) 通達心意。

　　6月23日，“白玉蘭(lan) ”將鄭重給出屬於(yu) 這個(ge) 時代的國產(chan) 劇創作標杆。