在北京正乙祠戲樓聽戲，需要調動起各種感官。

　　聽，二樓的大鑼敲響，戲曲的大幕拉開。

　　看，從(cong) 頭到腳，從(cong) 前到後，從(cong) 左到右，從(cong) 舞台的三麵觀戲。

　　聞，三百多年的木質建築，散發著曆史沉澱的味道。

　　“這是一種傳(chuan) 統的回歸。”北方昆曲劇院黨(dang) 總支書(shu) 記孫明磊說。

　　位於(yu) 北京市西城區的正乙祠戲樓，是中國曆史上第一座整體(ti) 木結構的室內(nei) 劇場，被譽為(wei) “中國戲樓活化石”。

　　戲台兩(liang) 側(ce) 的對聯寫(xie) 道，“八千觴秋月春風盡消磨蝴蝶夢中琵琶弦上，百五副金樽檀板都付與(yu) 桃花扇底燕子燈前”，其中隱含《蝴蝶夢》《琵琶記》《桃花扇》等昆曲名劇，可見其與(yu) 昆曲的不解之緣。戲樓也見證了京劇的興(xing) 起，眾(zhong) 多梨園泰鬥和名角如程長庚、譚鑫培、梅巧玲、梅蘭(lan) 芳等都曾在此獻藝。

　　近年，北方昆曲劇院接管正乙祠戲樓，按照曆史原貌對正乙祠做了全麵修複。2022年4月19日，正乙祠戲樓正式重張啟幕。

　　孫明磊說，在視覺、聽覺、嗅覺上，這座戲樓和普通鋼筋水泥的劇場有著截然不同的效果。二層戲樓的優(you) 勢使得表演天然更有層次，如果在一般的劇場當中，一些情節需要做複雜的舞台裝置。

　　同時，普通劇場是單麵觀看，這裏則是三麵，演員上台表演，從(cong) 頭到腳、從(cong) 前到後、從(cong) 左到右，任何一個(ge) 角度都是在表演，這是正乙祠戲台所獨有的。有時，在這裏進行戲曲表演甚至不用麥克風。

　　根據劇情需要，戲曲也會(hui) 對“氣味”進行還原。劇目《憐香伴》中有一折戲是寺廟的場景，為(wei) 了呈現寺廟的味道，一名小和尚左手托香爐，飄著沉香，繞觀眾(zhong) 走一圈。“他是劇中人，也是一個(ge) 劇情的道具，而你就真的身臨(lin) 其境一般。”孫明磊說。

　　“經過曆史的沉澱，戲曲和戲樓有著更高的契合度，我們(men) 在這兒(er) 表演更加沉浸，我想觀眾(zhong) 跟我們(men) 的感受也是一樣的——會(hui) 把你帶入到過去在古戲樓裏看戲的場景。”北方昆曲劇院演員、國家二級演員於(yu) 雪嬌說。

　　今年4月，這座戲樓裏舉(ju) 行了一場小提琴的演出，一票難求。小提琴拉出的曲目時長也和戲樓的曆史相同。在孫明磊看來，西洋樂(le) 器與(yu) 中國古建築，這場中西浪漫的對話，真正詮釋了什麽(me) 是“藝術無國界”。

　　孫明磊記得，那場演出小提琴最後演繹《梁祝》至尾聲，梁祝化蝶後重逢，舞台兩(liang) 側(ce) ，出現了昆曲扮相的祝英台和梁山伯，兩(liang) 人在戲樓上對坐，扮相唯美，琴聲悠揚，追光、幹冰雲(yun) 霧配合舞台效果。“當時的觀眾(zhong) 們(men) 全都看呆了，紛紛舉(ju) 起手機拍照，這一刻他們(men) 忘了觀影的規則，隻被那一刻的美所震撼了。”

　　孫明磊觀察到，現在，越來越多的青年正在走進戲樓，有的觀眾(zhong) 還會(hui) 穿著漢服，這讓演職人員特別欣慰，表演起來也更有勁頭，“因為(wei) 感覺到了戲曲的生命力”。

　　北方昆曲劇院正乙祠戲樓經理張鵬說，由於(yu) 演出場次受體(ti) 量所限，演出的票價(jia) 有一定門檻。為(wei) 了更好地向大學生傳(chuan) 播戲曲文化，未來，北京正乙祠戲樓將開設大學生專(zhuan) 場，暫定為(wei) “昆曲下午茶”，包含觀影、演出、社交等內(nei) 容。此外，還將針對學齡兒(er) 童開設親(qin) 子體(ti) 驗場，希望用潛移默化、寓教於(yu) 樂(le) 的方式，給更多的學齡兒(er) 童種下一顆傳(chuan) 統文化的種子。