榔頭、錘子、砂紙……工作台擺上這一係列工具，會(hui) 讓人想到怎樣的工作？上海博物館2樓舉(ju) 辦的“玉楮流芳：上海博物館藏宋元古籍展”上，書(shu) 頁有些泛黃卻完整平滑；字跡偶有缺失但清晰優(you) 美。

　　殊不知這些珍貴的古籍，竟是用這些讓人難以與(yu) 書(shu) 籍、文物聯係起來的工具，由專(zhuan) 業(ye) 修複工作者精心整修，再現神采，煥發生機。據悉，上博多項文物修複技藝，都已列入非遺項目，數位文物修複工作者成為(wei) 非遺傳(chuan) 承人。

　　日前的世界博物館日，上海博物館通過一場直播帶領觀眾(zhong) 走進神秘的上博文物保護科技中心，一窺文物修複的秘密。

　　古籍背麵的秘密

　　上博古籍修複技藝項目非遺傳(chuan) 承人陳寧拿起一本古籍修複樣品，燈光下頁麵平整、色澤均勻，沒有任何修補痕跡，甚至連手觸碰撫摸也感受不到厚度變化，但舉(ju) 起對燈一透光，便可見多處扭曲蜿蜒的圖案，中間色淺，是原本的裂縫缺失，邊緣色深，是補後重疊部分。

　　“江南地區蟲蛀嚴(yan) 重，許多古籍都有這樣被侵蝕的痕跡需要修複。”陳寧展示了好幾類需要修複的古籍類型，有些受潮後又被曬幹，紙張脆硬，有些幹脆缺了小半頁。然而在樓上展廳舉(ju) 行的展覽上，看不到書(shu) 頁被蛀的情況，翻開的紙張柔和平順，雖然有些書(shu) 頁字跡已空缺，但看上去依然是一張完好的書(shu) 頁。

　　要修複古籍，首先得選擇非常接近的紙張。每一件需要修複的古籍，送來第一件事就是分析紙張。“我們(men) 會(hui) 測試紙張的PH值確定氧化程度，還要用儀(yi) 器量出紙張厚度。”陳寧有個(ge) 文件櫃，裝著搜羅來的各種紙張，以匹配古籍需求，遇上顏色不匹配，還要手工染色達到統一：“不光紙張要染色，裝訂的絲(si) 線顏色也要統一。”

　　工作台上的各類工具，很難讓人與(yu) 古籍修複這樣的精細活聯係在一起，卻都經過修複工作者反複實踐。比如一排厚薄不一的木簽，是陳寧和同事自己削的。不少古籍遇水書(shu) 頁粘在一起，需要這樣的工具從(cong) 小口切入，一點一點分開確保完整。

　　看似錘子的工具其實兩(liang) 麵平整，作用仍是“敲打”，“紙張是纖維構成的，要把握強度，一點一點錘打，把補紙的纖維滲透進書(shu) 頁，讓纖維交融在一起，這樣在厚度和觸感上才會(hui) 是一張紙。”

　　模擬出歲月痕跡

　　新書(shu) 一般由裁紙刀切出邊緣，往往銳利挺拔，文物修複會(hui) 用砂紙手工打磨修補後的書(shu) 頁邊緣。“古籍的邊緣，有種絨毛的觸感。文物需要修舊如舊，砂紙打磨會(hui) 更溫和柔軟，模仿出古氣，放進書(shu) 裏才不會(hui) 突兀。”陳寧說，文物修複考驗的不僅(jin) 是技藝，也是審美，“要選擇最合適的材料，還要與(yu) 文物本身融為(wei) 一體(ti) 。”

　　在她的桌上，還擺著不同的麵粉——這也是古籍修複的常備材料。文物修複工作者需要根據古籍紙張特點和曆史記載自行調製漿糊，一般內(nei) 頁用小麥澱粉，封麵則需要糯米粉。

　　保持“古法”是修複文物時必要的手段。在古代家具修複區裏，一張剛剛修複完成的寬敞木椅被藍色框架圍住，兩(liang) 側(ce) 扶手和靠背兩(liang) 端皆飾有雕刻精細的龍頭。上博古代家具修複技藝項目市級非遺代表性傳(chuan) 承人馬如高介紹，這張清代銀杏木椅，曾是太平天國天王洪秀全的寶座。

　　他拿出這張椅子剛被送來時做的CT掃描圖，腿部、靠背等缺損頗多，四個(ge) 精細的龍頭隻剩後背左側(ce) 一個(ge) 。根據這僅(jin) 剩的一個(ge) 龍頭，修複工作者以原先的雕刻技法複製出三個(ge) ，重新裝了上去。他以正在修複的另一把椅子為(wei) 例，確定原材料為(wei) 小葉紫檀後，修複工作者先把能找到的散落殘件一塊塊補回去，再選用同樣的材料補缺。而另一盞正在修複的清代紫檀木彩繪宮燈底座，工作人員正在對修複後的底座進行清理，旁邊擺上與(yu) 古代同樣的金粉，重新勾畫出原本描金部分。

　　人工智能算出文物細節

　　在青銅器修複區，修複工作者們(men) 正將多塊小型的白色陶塊拚裝進一個(ge) 大一些的陶塊中，上麵刻著細密的花紋——他們(men) 正在采用的是石膏翻模方法，接近商代鑄造青銅器的陶範法，為(wei) 此還特地參考了漢代留下來的工具實物。

　　“要保持傳(chuan) 統優(you) 勢，也要吸納新科技。”上博青銅器修複及複製技藝項目市級非遺代表性傳(chuan) 承人張珮琛介紹了一件未來將在上博東(dong) 館展出的商代中期青銅酒具斝，雖已基本成形，但還有不少小塊缺失，桌上散放著二十餘(yu) 塊碎片。“當時剛剛進入青銅時代，這類文物存世不多。”張珮琛介紹，相比原先通過人員比對花紋、形態來拚接碎片，如今會(hui) 先對文物進行3D掃描，計算殘片方位，然後再用3D打印技術進行補缺。

　　人工智能也參與(yu) 文物的修複。去年上博“宅茲(zi) 中國——河南夏商周三代文明展”上，二裏頭遺址出土的鑲嵌綠鬆石獸(shou) 麵紋牌飾讓不少人留下深刻印象，同類型文物全球僅(jin) 存十幾件。在上博文物保護科技中心，一塊綠鬆石牌飾即將修複完成。為(wei) 了修複這一珍貴文物，中心將全球存世所有同類文物的數據輸入電腦，由人工智能計算出綠鬆石排列順序，羅列出每一塊需要補鑲的位置需要的綠鬆石尺寸形態，再尋找合適的材料補缺。張珮琛說，“我們(men) 是用當代的科技去追尋當年的工藝。”

　　修複也要“可逆”

　　工作台前，兩(liang) 位修複工作者戴著手套，各自清理觀察著一尊元代羅漢像。綠色銅鏽之下，難掩細密花紋，偶露金色光芒。“大部分青銅是出土文物，在埋藏環境受到侵蝕，表麵有很多堆積和硬結物。”張珮琛介紹，兩(liang) 尊佛像原本為(wei) 鎏金鏨刻，但因保存環境不好被覆蓋。目前製定的修複方案是超聲波清洗，“不會(hui) 人為(wei) 著色，但是會(hui) 進行封護，讓文物表麵穩定不受進一步侵害。”據悉，並非所有文物修複都需要戴手套，例如瓷器修複，手套反而影響手感，“但青銅器得戴，因為(wei) 手上有鹽分。”

　　不讓文物再受一點傷(shang) 害，文物就連修複時也要講究“可逆”。

　　在陶瓷修複區，修複工作者正在檢查一件元代的黃釉軍(jun) 持——這件器物瓶狀帶長尖嘴，卻沒有把手，是裝水洗手的工具，名字來自梵語音譯，國內(nei) 不多見，卻是當年海上絲(si) 綢之路重要的出口商品。

　　“此類器型往往半陶半瓷，釉麵跟胎體(ti) 結合不是很好，稍有剝落。”上博古陶瓷修複技藝項目市級非遺代表性傳(chuan) 承人卜衛民介紹，一般修複會(hui) 采用高分子材料調配出溶劑進行加固，形成保護膜，樹脂光澤與(yu) 瓷器效果比較接近，“這種材料不僅(jin) 穩定性好，而且可以去除，擦掉可以二次修複。”

　　“可逆性非常重要。”卜衛民說。例如家具修複，使用的黏合劑由黃魚膠熬成，黏性強之外，加溫後可以還原。

　　今年國際博物館日主題是“博物館、可持續性與(yu) 美好生活”。在馬如高的工作台上，放著微縮版的古代家具：翹頭案、官帽椅、架子床……一些家具邊緣還雕有鏤空花紋。馬如高會(hui) 帶著這些自己製作的模型向社區介紹古代家具修複這一非遺技藝，讓不少觀眾(zhong) 嘖嘖稱奇。

　　“可持續性”也是近年來非遺保護傳(chuan) 承的重要議題。在一些觀眾(zhong) 看來，除了目前實踐的將非遺技藝廣泛應用於(yu) 當代產(chan) 品提升公眾(zhong) 對傳(chuan) 統文化的感知外，也需要讓非遺技藝本身讓更多觀眾(zhong) 熟知。“比如文物修複的許多技藝都是非遺，但大規模用於(yu) 商業(ye) 、讓普通市民了解很難。”在一些業(ye) 內(nei) 人士看來，非遺推廣可以運用直播等更豐(feng) 富的方式，讓人了解技藝本身。

　　目前，已有不少機構對此進行嚐試。除上博此次直播之外，上海大學上海美術學院的信息與(yu) 交互設計工作室就曾記錄非遺傳(chuan) 承人從(cong) 事技藝時的各項身體(ti) 數據並進行可視化，讓從(cong) 事技藝過程變成一件藝術品。“讓更多的人了解技藝，願意參與(yu) 體(ti) 驗技藝，或許比過去‘消費是最好的傳(chuan) 承’觀點更新更好。”

　　來源：上觀新聞 作者：簡工博