中新社北京8月1日電 (記者 高凱)從(cong) 上映之時的“遇冷”到其後逐漸贏得觀眾(zhong) 認可，通過“自來水”線下線上的集結形成口碑發酵，上映13天的國產(chan) 神話大片《封神第一部》(下稱《封神一》)連日實現票房逆跌，8月1日已突破12億(yi) 元(人民幣，下同)。

　　《封神一》此番收獲的口碑本身已具有特別的意義(yi) ，而隨著熱度的持續上升，該片的後續票房仍值得期待。更不能忽視的是，此番積累的眾(zhong) 多認可對於(yu) 該係列第二、三部的呈現將大有加持，中國電影或將由此迎來真正屬於(yu) 自己的大銀幕神話史詩係列。

　　2017年，曾經有過《畫皮Ⅱ》《尋龍訣》等成功商業(ye) 片作品的導演烏(wu) 爾善宣布將拍攝《封神》三部曲，投資高達30億(yi) 元，計劃2020年、2021年、2022年各上映一部。三部連拍、以及30億(yi) 元的投資在中國影史上都是第一次，這令該係列很早便收到頗多關(guan) 注。

　　由於(yu) 疫情、資金鏈等各方麵的問題，《封神一》一拖再拖，直到2023年暑期才得以最終上映。該片票房上被已經上映多時的動畫電影《長安三萬(wan) 裏》輕鬆壓製，而隨著票房的“冷清”，這部大片的排片率也迅速從(cong) 首位跌落。

　　然而就在不少人認為(wei) 該片或將頹勢難改的時候，最先走入影院的觀眾(zhong) 率先發起了口碑逆襲。既保留原味又呈現出符合當下觀眾(zhong) 的審美和思考，《封神一》可以說是一次頗為(wei) 成功的“故事新編”。其連日來收獲的來自觀眾(zhong) 的自發支持亦再次說明“好故事”的號召力。

　　從(cong) 紂王到妲己，從(cong) 姬發到殷郊，電影為(wei) 每個(ge) 人物搭建了更為(wei) 立體(ti) 和清晰的行為(wei) 邏輯，更可貴的是，其中對於(yu) 複雜人性的呈現不僅(jin) 能夠為(wei) 現代人所理解，而且做到了符合其在故事中的曆史背景。

　　以傳(chuan) 統封神故事中挑動各方矛盾的妲己為(wei) 例，在《封神一》中，這一人物如觀眾(zhong) 所料被去除了“紅顏禍水”的標簽化呈現，而與(yu) 此同時，創作者也沒有拋開人物“根須”，為(wei) 投當下審美所好而將其處理成充滿現代意識，與(yu) 傳(chuan) 統故事相違和的“現代女性”，而是以探尋這一角色的自身邏輯，並通過其與(yu) 紂王的互動，進一步呈現出紂王自身種種行為(wei) 的深層動因，所謂“福禍無門，唯人所召，心懷惡念，妖孽自至”(片中薑子牙語)。

　　與(yu) 此同時，隨著口碑的發酵，越來越多的觀眾(zhong) 關(guan) 注到《封神》係列的幕後。從(cong) 基地的搭建、演員的海選集結、長達一年半的封閉化培訓，到海量服化道有條不紊完成，電影中無論是貼合人物的演員還是精巧符合曆史背景的細節、效果震撼的視覺奇觀，其最終的成功無一不源於(yu) 高水準的製作。

　　在烏(wu) 爾善的理解中，電影工業(ye) 化意味著電影製作要像工業(ye) 一樣，建立標準和流程，也就是要做到資本密集、技術密集和類型化創作，而《封神》係列正是這樣一次嚐試。由此，除了大銀幕前的可看可聽，在業(ye) 內(nei) 看來，《封神一》此番的逆襲之旅對於(yu) 中國電影的工業(ye) 化之路或許也有著深遠的意義(yi) 。(完)