生態文明建設的影像呈現（創造性轉化創新性發展縱橫談）

　　核心閱讀

　　生態文明建設與(yu) 人民生活息息相關(guan) ，影視作品中的生態文明建設與(yu) 美好生活緊密聯係，承載著深厚的家國情懷。

　　近年來諸多傳(chuan) 揚生態文明建設理念的影片體(ti) 現出詩意的影像風格，既營造出豐(feng) 富的視聽享受，又指向因景而生的哲學思考。

　　影視作品中的生態敘事不隻是一種文藝創作現象，更是創作者參與(yu) 社會(hui) 建設的實際行動，是對“花繁葉茂”“千頃澄碧”的時代暢想和積極實踐。

　　黨(dang) 的十八大把生態文明建設納入中國特色社會(hui) 主義(yi) 事業(ye) 五位一體(ti) 總體(ti) 布局。黨(dang) 的十九大報告提出，建設生態文明是中華民族永續發展的千年大計。

　　山清水秀、天藍地綠的美麗(li) 畫卷在神州大地上不斷鋪展，影視作品成為(wei) 生態文明建設理念傳(chuan) 播的重要載體(ti) 。這十年間，影視創作的生態敘事在呈現自然景觀和注重現實關(guan) 懷的基礎上呈現諸多新趨勢，題材內(nei) 容的拓展和美學品質的精細化，讓影像語言在傳(chuan) 揚生態文明建設理念上呈現更多可能，為(wei) 生態文明建設的影像呈現提供了多元路徑。

　　題材領域不斷拓展，觀照現實承載家國情懷

　　影像對生態文明建設的書(shu) 寫(xie) ，將中國文藝觀照現實與(yu) 厚植家國情懷的傳(chuan) 統聯係起來。生態文明建設與(yu) 人民生活息息相關(guan) ，影視作品中的生態文明建設與(yu) 美好生活緊密聯係，承載著深厚的家國情懷。值得注意的是，故事主人公在老一輩建設者之外出現了青年群體(ti) ，通過不同時代的敘事，勾勒出中國生態文明建設理念在青春影像層麵上的曆史樣貌。

　　電影《一點就到家》講述了三個(ge) 從(cong) 城市到農(nong) 村創業(ye) 的年輕人從(cong) 猶疑到堅定，從(cong) 追求個(ge) 人成長發展到為(wei) 當地人擺脫貧困而爭(zheng) 取，影片體(ti) 現出青年一代對夢想的堅持，藝術而巧妙地將對生態文明建設和家國情懷的思考融為(wei) 一體(ti) 。電影《十八洞村》刻畫了青年扶貧工作者的形象。扶貧工作直接關(guan) 聯著新時代的鄉(xiang) 村建設。對於(yu) 青年一代而言，投身扶貧工作，傾(qing) 力生態文明建設，既是踐行曆史責任使命，也是對理想信念的追求。

　　電視劇《山海情》也呈現出青年一代對大西北生態建設的身體(ti) 力行，將時間追溯到上世紀90年代，一個(ge) 農(nong) 校畢業(ye) 的青年心懷理想，帶動鄉(xiang) 親(qin) 們(men) 一起克服重重困難將貧瘠無望的西北荒漠建設成“塞上江南”。電視劇《最美的青春》聚焦上世紀60年代，一代人為(wei) 改善生態環境唱響的“青春之歌”成為(wei) 珍貴的時代印跡，他們(men) 在河北塞罕壩創造的林海奇跡，體(ti) 現著老一輩建設者的精神傳(chuan) 承。

　　關(guan) 注個(ge) 人內(nei) 心成長，融入對傳(chuan) 統文化的當代思考

　　在觀照現實的基礎上，不少作品更加關(guan) 注個(ge) 體(ti) 的內(nei) 心成長，並融入對中國傳(chuan) 統文化的當代思考。電影《等兒(er) 的濕地》通過濕地四季風貌和東(dong) 方白鸛的保護傳(chuan) 達生態文明建設理念，同時呈現了一位女性的內(nei) 心成長過程，與(yu) 20多年前的電影《一棵樹》相似，兩(liang) 部電影都將筆墨凝注在主人公身上蘊藏的精神能量。前者以唯美的影像語言表達濕地保護的生態理念，後者以粗糲又富含哲理的影像風格講述普通農(nong) 家婦女在20多年裏變沙漠為(wei) 綠洲的信念與(yu) 行動。

　　電視劇《讓我聽懂你的語言》將生態主題寄寓在兩(liang) 代人的情感故事中，以人與(yu) 人之間的交流為(wei) 起點，拓展到人與(yu) 自然的和諧共生。“語言”是人際的，也是非人際的，大自然的語言也需要人類細心體(ti) 悟，這其中既有中國傳(chuan) 統哲學的生存智慧，也有創作者對經典文化的當代解讀。

　　近些年，青年導演的作品也體(ti) 現出對生態發展的體(ti) 察與(yu) 認知。例如，頗具文藝氣質的電影《家在水草豐(feng) 茂的地方》中，創作者對人們(men) 的精神世界給予了溫情的觀照，在呈現西北大漠滄桑與(yu) 厚重的自然景觀時，將這種滄桑之感賦予影片中的老者，繼而將老者和孩童作為(wei) 故事中的主人公，在尋找父親(qin) 和家鄉(xiang) 的故事中生成不尋常的文化意蘊，傳(chuan) 遞自然生態與(yu) 人文生態的雙重要義(yi) 。

　　呈現詩意美學風格，賡續中華傳(chuan) 統美學

　　鄉(xiang) 村景觀的詩意呈現是生態文明建設理念在視聽美學上的顯著特征。近年來諸多傳(chuan) 揚生態文明建設理念的影片體(ti) 現出詩意的影像風格，既營造出豐(feng) 富的視聽享受，又指向因景而生的哲學思考。

　　電影《十八洞村》在視聽語言上呈現出獨具特色的湘西村寨，梯田襯青山、碧水生靈性，自然景觀與(yu) 家國情懷、文化意蘊形成較為(wei) 完美的契合。電影《等兒(er) 的濕地》中四季風貌的變化如同自然的語言在訴說千回百轉的心緒起伏，與(yu) 主人公內(nei) 心的成長相呼應。電視劇《青山不墨》《春風又綠江南岸》《綠水青山帶笑顏》也都不同程度地呈現了詩意影像的美學魅力。滿眼青翠的視覺想象，是生態理念的藝術表達。

　　《青山不墨》以新中國成立初期的建設為(wei) 時間線，聚焦新中國第一代林業(ye) 工人。他們(men) 作為(wei) 生態文明建設的先行者為(wei) 青山著墨，影片中的林場院落、皚皚白雪、筆直的樹木都構成獨特的自然景致，蒼涼而堅韌。與(yu) 這種蒼涼形成對比的是《春風又綠江南岸》的水鄉(xiang) 景致，其中的煙雨江南體(ti) 現出中國傳(chuan) 統美學中的唯美與(yu) 詩意。這種影像質地始於(yu) 自然景觀而又超越自然，其深層的文化意蘊與(yu) 當下鄉(xiang) 村建設和生態治理的宏大格局相契合。

　　隨著中國電影類型化的成熟，類型電影創作的生態維度也日漸凸顯，同樣具有不容忽視的現實意義(yi) 。科幻片《流浪地球》將現實問題置於(yu) 未來空間，構建了一個(ge) 虛擬世界，影片的故事內(nei) 核卻是實在的，充滿現實警示的意義(yi) ，呼籲人們(men) 重視生態問題。電影《可可西裏》的敘事加入類型化的懸疑元素，並強化了對人性的開掘力度。

　　無論表現城市還是鄉(xiang) 村，無論聚焦當下還是想象未來，這些風格各異的作品體(ti) 現出中國電影生態敘事的多元化，在藝術探求、市場拓展方麵進行可貴實踐。

　　總體(ti) 來看，在聚焦生態文明建設的主題上，電影、電視劇創作表現出強烈的人文關(guan) 懷。內(nei) 容主題從(cong) 早前的粗淺意識到整體(ti) 的故事滲透，從(cong) 自然到社會(hui) ，從(cong) 現實到未來，顯示出一定的理論認知與(yu) 較強的使命擔當，實踐著中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的創造性轉化、創新性發展。

　　從(cong) 世界電影的發展來看，生態影像已經蔚然成風。影視作品中的生態敘事不隻是一種文藝創作現象，更是創作者參與(yu) 社會(hui) 建設的實際行動，是對“花繁葉茂”“千頃澄碧”的時代暢想和積極實踐。這些作品包含的中國人的生存智慧和生命哲思，既以藝術的特殊形式形塑著社會(hui) 主流價(jia) 值觀，也在世界話語體(ti) 係中發出鏗鏘有力的聲音。

　　（作者為(wei) 北京師範大學藝術與(yu) 傳(chuan) 媒學院教授、博士生導師）

　　版式設計：趙偲汝