【影視銳評】

　　近期，一批甜寵題材影視劇紮堆上線。雖然數量不少，但影響力一般。人們(men) 不禁要問，曾經被眾(zhong) 多觀眾(zhong) 追捧的甜寵題材已經“失寵”了嗎？

　　近年來，甜寵題材影視作品經曆了從(cong) 市場爆火到逐步滑坡的過程。2017年《雙世寵妃》將“甜寵”作為(wei) 標簽進行宣傳(chuan) 成功撬動市場，甜寵從(cong) 傳(chuan) 統的影視“元素”升級為(wei) 網絡視聽和影視劇的垂直細分類型。此後，每年都有大批甜寵題材湧現於(yu) 各大視頻網站、衛視平台乃至電影黃金檔，收割年輕觀眾(zhong) 的流量和票房。然而，隨著甜寵創作數量逐年提高，市場趨於(yu) 飽和。觀察網絡劇市場，甜寵作品從(cong) 2017年上線31部上漲到2018年的57部，再到2019年的106部，開始一路高歌猛進。這股創作熱潮從(cong) 2020年出現轉折，開始走下坡路，上線數量下滑到39部。從(cong) 口碑上看，今年情人節檔力推的某甜寵作品豆瓣評分低至2.7分，成為(wei) 有史以來第一部因“難看”登上微博熱搜的甜寵作品。不僅(jin) 數量下滑，口碑翻車，收視票房也出現跳水現象。

　　甜寵題材的創作問題由來已久。部分生產(chan) 者對影視市場和觀眾(zhong) 缺乏足夠的尊重，為(wei) 了追求短期收益把甜寵當成流量密碼，創作上投入不夠，創新能力和創新意識缺失，導致故事老套，情節模式化。很多作品的主線劇情靠千篇一律的固定模板支撐，一見鍾情、歡喜冤家屢見不鮮。就青春校園劇而言，主角線從(cong) 死對頭到不離不棄，配角線大多是深情男二與(yu) 惡毒女配的設定。走出校園進入職場的故事，一般從(cong) 女新人撞倒男領導開始，兩(liang) 人經過層層羈絆最終修成正果。偶爾出現一些令人眼前一亮的新奇設定，又很快在隨後諸多作品的不斷重複之下，變得索然無味。甜寵作品還難逃主角人設幼稚單薄的問題。主角人設反反複複都是倔強少女和紈絝少爺、平凡學渣和高冷學霸、鬼馬少女和深情王爺等老樣子，背景單一，性格單一，部分行為(wei) 缺乏足夠的心理動機，給人一種神經兮兮、莫名其妙的感覺。還有一些流水線複製式的場景、台詞、衝(chong) 突，觀眾(zhong) 看了開頭就猜到結局，很難不產(chan) 生審美疲勞。

　　不僅(jin) 如此，甜寵劇往往過度且刻意地表現男女主角相處的甜蜜狀態，導致劇情不合理，邏輯有漏洞。某古裝劇的故事背景設定在明朝禮教最森嚴(yan) 之時，女配角被男主角看到換衣服而名節受損，就算是家中嫡女也隻能嫁過來做妾室，女主角落水被男主抱上岸卻不擔心名節受損。另一部劇中男主角妹妹輕而易舉(ju) 地闖入女主角家，放了一隻老鼠，女主角害怕並以此為(wei) 借口輕鬆入住男主角家。此外，男女主角跌倒就會(hui) 碰到嘴巴，無緣無故就壁咚，還有泡麵吻、倒立吻，雖然觀眾(zhong) 看甜寵劇是為(wei) 了“甜”，但人工糖精過多的劣質糖也隻會(hui) 讓人倒胃口。

　　此外，還有一部分甜寵作品缺乏深刻的思想內(nei) 涵，甚至出現價(jia) 值導向偏頗的問題。除了輟學、車禍、打胎、出國之類的狗血情節，還有的甜寵影視作品中的主角戀愛腦，一味追逐愛情而無心工作學習(xi) ，也有的人物背信棄義(yi) ，腳踩多隻船依然理直氣壯。麵對較為(wei) 低齡化的市場主體(ti) ，這樣的作品會(hui) 讓他們(men) 對情感生活產(chan) 生不切實際甚至不正確的認知，對社會(hui) 文化造成深遠的負麵影響。

　　甜寵套路不再是市場風向標，實際上與(yu) 我國影視市場的高質量發展密切相關(guan) 。在政策保證、平台支持、資本投入、人才湧現之下，影視劇佳作頻出，觀眾(zhong) 審美能力水漲船高。無論是革命曆史題材的《覺醒年代》《長津湖》，還是現實題材《山海情》《人世間》，或是類型創作如《開端》《沉默的真相》，精品層出不窮，創新無處不在。在這樣的市場環境中，年輕觀眾(zhong) 逐漸形成了高品位的審美追求。因此，甜寵“失寵”不隻是題材本身的問題。市場依然需要優(you) 質的甜寵影視作品，而如何提升甜寵題材作品質量才是問題的關(guan) 鍵。

　　優(you) 質的甜寵影視作品應當創新劇情模式，拓展思想內(nei) 涵，傳(chuan) 達正向價(jia) 值。以《變成你的那一天》《司藤》為(wei) 例，這類劇集受歡迎，主要是劍走偏鋒的題材和情節，讓人眼前一亮。而《你是我的榮耀》《你是我的城池營壘》《冰糖燉雪梨》等則在表現真摯的愛情同時，展示男女主角的熱血夢想和勵誌青春，傳(chuan) 遞了為(wei) 國家人民無私奉獻、為(wei) 夢想頑強拚搏等正向價(jia) 值理念，從(cong) 而與(yu) 更多觀眾(zhong) 產(chan) 生心靈共振和情感共鳴。

　　當前，中國影視市場不斷走向成熟，觀眾(zhong) 審美需求和藝術品位大幅提升。甜寵題材不應再囿於(yu) “套路”，僅(jin) 僅(jin) 以激發觀眾(zhong) 感官愉悅為(wei) 目標。套路化的作品以白日夢形式補償(chang) 了觀眾(zhong) 的欲望體(ti) 驗，而高質量甜寵題材作品的創作，應當回應新時代的社會(hui) 現實，提供對於(yu) 社會(hui) 現實的觀照力，並關(guan) 注新的社會(hui) 文化語境下人們(men) 情感結構、審美結構、文化偏好的變遷，從(cong) 而實現以情感人、以情動人、以情育人。

　　(作者：別君華，係杭州師範大學文化創意與(yu) 傳(chuan) 媒學院講師；李克，係杭州師範大學文化創意與(yu) 傳(chuan) 媒學院碩士研究生)