由饒曉誌執導，郭帆、王紅衛監製，張譯、王俊凱、殷桃領銜主演的電影《萬(wan) 裏歸途》，在國慶假期中票房節節攀升，最終票房破10億(yi) 元，成為(wei) 今年國慶檔的票房冠軍(jun) 。

　　《萬(wan) 裏歸途》改編自真實事件，揭秘中國外交官撤僑(qiao) 幕後。電影中，努米亞(ya) 共和國發生暴亂(luan) ，撤僑(qiao) 行動刻不容緩。由於(yu) 使館人手不夠，原本隻是協助撤僑(qiao) 工作的外交官宗大偉(wei) 和新人成朗臨(lin) 危受命，主動放棄回家機會(hui) ，支援撤僑(qiao) 行動。他們(men) 逆行深入戰區，營救被困同胞。

　　不少觀眾(zhong) 覺得，這部主旋律電影特別之處在於(yu) ，每個(ge) 人物的情感都被表達得很細膩，很真實。他們(men) 的所思所想貼合普通人日常的感受，在極端情境中超越了自己的恐懼和極限。

　　日前，《萬(wan) 裏歸途》第一編劇秦海燕接受了中青報·中青網記者專(zhuan) 訪，分享創作這部電影以及現實主義(yi) 題材影視劇的感受。

　　因為(wei) 真實才寫(xie) 故事

　　《萬(wan) 裏歸途》創作開始得很早。

　　2018年，秦海燕開始進行一些翻譯職業(ye) 的采訪。那年7月，“一個(ge) 普通到不能再普通的夏夜”，秦海燕采訪到了一位前外交部工作人員，聽到了對方的親(qin) 身經曆——“他在北京前一晚吃著火鍋第二天就奔赴萬(wan) 裏之外，不開一槍，用溝通和信念帶回上萬(wan) 同胞的故事”。

　　“他略帶調侃的講述著自己學阿拉伯語早晚要碰到戰亂(luan) ，‘沒轍’；又說自己這輩子做了這事，‘也值了’。當時的每一個(ge) 字句每一個(ge) 細節因為(wei) 真實，深深觸動了我。最打動我的，還是麵前的他，和我們(men) 一樣都是一個(ge) 普通的人，一個(ge) 父親(qin) 一個(ge) 丈夫，孤身在外對小家的牽掛對妻兒(er) 的虧(kui) 欠對職責的奉獻，身上那種人性的東(dong) 西。他也說到如果不是背靠一個(ge) 強大的國家，他也做不成這樣的事，挺打動我的，感覺很燃。”

　　秦海燕說，當時她一下子就有了信念。

　　定下這個(ge) 方向後，秦海燕和團隊進行了大量的采訪，才發現，這樣的故事在外交工作人員身上，並不特殊。

　　“實際上現在故事裏的宗大偉(wei) ，是許多宗大偉(wei) 身上的故事的融合，來源於(yu) 真實故事，又進行戲劇化的處理。就是魯迅說的‘雜取種種人，合成一個(ge) ’這樣的一個(ge) 方法。”

　　秦海燕坦言，是因為(wei) 采訪到了真實的故事，“相信作為(wei) 一個(ge) 個(ge) 真實的人的情感”，才寫(xie) 這個(ge) 故事。

　　《萬(wan) 裏歸途》導演饒曉誌此前也表示，他原先對外交官的印象是風度翩翩、儀(yi) 表堂堂、能言善辯、不卑不亢。拍完電影，他對外交官有了新的認識。“最打動我的，是真實撤僑(qiao) 的外交官們(men) ，他們(men) 在生活中是普通人，是父親(qin) 、是丈夫、是兒(er) 子，但職責要求他們(men) 衝(chong) 在一線”。

　　饒曉誌帶領劇組翻閱了大量的撤僑(qiao) 報告文學，基於(yu) 真實情況編織故事，讓電影不僅(jin) 可看性強，更充滿打動人心的力量。

　　是故事戰勝了殺戮

　　秦海燕認為(wei) ，《萬(wan) 裏歸途》電影劇本最大的難點，就是拿捏真實與(yu) 類型之間的尺度，過於(yu) 真實則少了戲劇性，假定性過高則讓人不敢相信，必須要在這個(ge) 中間找平衡。

　　她表示，劇作上的確采納了所謂的英雄之旅、冒險故事的方法。小人物卷入一場冒險，直到意識到自己的使命主動地承擔起這個(ge) 責任。但是，她強調，從(cong) 觸發這個(ge) 劇本的源頭開始，始終遵循要寫(xie) 一個(ge) 有血有肉的普通人的這個(ge) 原則。

　　“劇本一開始就是傳(chuan) 統的三幕，但二幕下和第三幕的戲劇任務，和最初的框架比，改變比較大。饒曉誌導演，非常擅長寫(xie) 限製空間內(nei) 的小人物群像，導演進入劇本後最大的發展是把劇本的後半程的重點放在宗大偉(wei) 和成朗返回去救那100多個(ge) 人身上，這裏麵的每一個(ge) 人都有自己的故事。”

　　秦海燕說，那一百多個(ge) 演員，很多都是導演劇團的人，敬業(ye) 程度讓人肅然起敬。他們(men) 很早就跟著導演看景，排練，拍攝的幾個(ge) 月一直作著努力，發展自己人物的故事，然後反向作用於(yu) 劇本。“如果說我一開始搭建的框架更接近真實性，我覺得導演進入後更多的努力就是加強了可看性和戲劇性”。

　　秦海燕記得，很早期和郭帆、王紅衛監製溝通時，大家就討論出一個(ge) 主題——“溝通”。而最終呈現的影片也延續下來這個(ge) 價(jia) 值：溝通和信念，給人以希望，要和平，不要戰亂(luan) ；要合作，不要對抗。

　　《萬(wan) 裏歸途》中，漫長撤僑(qiao) 路與(yu) 努米亞(ya) 小女孩朗讀《一千零一夜》故事巧妙融合，感動了很多觀眾(zhong) 。

　　片中，當外交官帶領中國同胞艱難穿越沙漠時，小女孩清澈而堅定的聲音響起：“很久以前，在沙漠之城裏有一個(ge) 人名叫辛巴達。有一天他變賣了所有地產(chan) 和田地，造了一艘巨大的船，開始了他的海上冒險……”

　　2021年11月，秦海燕閉關(guan) 完成又一稿劇本後，監製王紅衛提出要求，希望影片中的人物除了語言的溝通，還有更有價(jia) 值的東(dong) 西。同時也希望宗大偉(wei) 和小女孩這兩(liang) 個(ge) 人之間，能有什麽(me) 抓手可以建立一些情感。

　　秦海燕在修訂這一稿劇本期間，從(cong) 懂阿拉伯語的采訪對象那裏確認了《一千零一夜》是當地文化和中國人共同熟知的故事。

　　於(yu) 是就有了《一千零一夜》的意象。

　　“這裏麵有一個(ge) 核心的意象把我迷住了：隻要故事繼續講下去，就可以停止殺戮。我把這個(ge) 放進了劇本裏，隻要故事講下去，就不會(hui) 死。這個(ge) 是很打動我的，是故事戰勝了殺戮。”秦海燕說，之後導演帶領團隊確定了“辛巴達航海曆險記”故事，和影片的冒險故事更加貼合。

　　從(cong) 現實中來再戲劇創作

　　《萬(wan) 裏歸途》結尾“彩蛋”中，由吳京飾演的成朗父親(qin) ，原本在看兒(er) 子記錄的努米亞(ya) 畫麵，宗大偉(wei) 合上了筆記本電腦，對著眼前平靜美好的場景說：“這多好。”

　　“125個(ge) 人，我們(men) 沒有槍，帶回來了。”彩蛋裏，成朗如是對父親(qin) 說。

　　“結尾郭帆監製拍的彩蛋，我覺得是神來之筆，也是點睛之筆，把這個(ge) 電影一句話就說明白了，我們(men) 沒有槍，不是用武力，但是帶回來這麽(me) 多人，以文撤僑(qiao) 。”秦海燕說。

　　秦海燕自己比較喜歡的一個(ge) “人物弧線”，還是宗大偉(wei) 出發自小家，承擔起家國的責任，又回歸小家。

　　“宗大偉(wei) 與(yu) 即將臨(lin) 產(chan) 的妻子的互動，家的煙火氣，那是他情感的支點。最後回到北京的小家，那場美好的仗他已經打完了，應行的路已經走過了，英雄回歸尋常煙火之中，那種興(xing) 味，百味雜陳的，我很動容。”

　　秦海燕說，《萬(wan) 裏歸途》電影上映後，有很多外交部的工作人員和家屬，說看到電影非常感動，非常真實。“有的家屬說連宗大偉(wei) 回到北京家的住房條件都很寫(xie) 實。當時采訪的一位領事司的工作人員，看到萬(wan) 茜哭的時候他也哭了，因為(wei) 他馬上就要奔赴阿富汗又要離開家人。這些反饋，讓我們(men) 覺得做這個(ge) 電影非常有意義(yi) ”。

　　近年來，秦海燕一直致力於(yu) 創作現實主義(yi) 題材作品，並開始嚐試自己當導演，執導了《我經過風暴》。“在劇本階段，我采訪了大概兩(liang) 三百個(ge) 家暴案例。在這個(ge) 過程中，體(ti) 會(hui) 著被采訪者的痛苦，看到他們(men) 的力量，所以寫(xie) 劇本的時候確實非常有使命感”。

　　秦海燕感慨，從(cong) 事編劇20年，可以說是初心未改。“其實也寫(xie) 過非常多的題材，即便不是現實題材，也覺得其中的人物情感要和觀眾(zhong) 發生共鳴和連接，要有現實情感的依托。這兩(liang) 年，確實接觸現實題材創作比較多，也在實踐田野調查、從(cong) 現實中來，再進行戲劇化創作的方法論”。

　　中青報·中青網記者 沈傑群 來源：中國青年報

　　中國青年報2022年10月12日04 版