聚焦搖滾母女，詮釋特殊母女關(guan) 係

　　另類視角的女性故事能吸睛嗎

　　近日，女性情感綻放劇《搖滾狂花》開播，講的是落魄搖滾主唱媽媽與(yu) 一心想玩搖滾的女兒(er) 之間雞飛狗跳的故事。《搖滾狂花》是一部非常另類、追求特別的女性題材劇，小眾(zhong) 的故事切口、邊緣性人物和非典型的人物關(guan) 係，都看出女性劇求變的野心。女性題材劇是影視市場的“重頭戲”，每年產(chan) 量很高，求變才有可能拍出新穎的作品。

　　記者 師文靜

　　非典型的女性故事

　　《搖滾狂花》由姚晨、常遠、莊達菲、袁弘等主演，講述了曾在國內(nei) 紅極一時的女子搖滾樂(le) 隊“狂花樂(le) 隊”主唱彭萊經曆種種生活、情感變故後，與(yu) 女兒(er) 白天分離又重逢，生活在同一屋簷下，兩(liang) 人從(cong) 爭(zheng) 執不休到攜手成長、共追搖滾夢的故事。該劇一開篇，姚晨飾演的樂(le) 隊主唱彭萊在演出時掄起樂(le) 器砸了趙子琪飾演的樂(le) 隊貝斯手陳月的頭，把陳月砸到腦震蕩住進醫院。彭萊打人的原因是她發現離婚當天前夫就跟陳月領了證。搞砸了自己表演生涯的彭萊拋下女兒(er) 遠走美國，過著酗酒、吃藥、打零工的生活。鏡頭一轉，十多年後，彭萊的前夫心梗去世，彭萊回國照顧女兒(er) ，但後媽陳月養(yang) 大的白天對親(qin) 媽彭萊恨意未消、隔閡未除，兩(liang) 人開啟相愛相殺、雞飛狗跳的生活。該劇劇情近半，彭萊和女兒(er) 白天還在“鬥法”關(guan) 係中，彭萊依舊酗酒、睡覺、阻撓女兒(er) 玩搖滾；女兒(er) 除了每天爭(zheng) 取大學退學玩搖滾，就是跟媽媽鬥，使盡各種伎倆(lia) 整彭萊。後續劇情隨著姥姥搬進來一起住，最終兩(liang) 人一定會(hui) 消除隔閡、共同追夢。

　　《搖滾狂花》就是披著搖滾流行文化的外皮講述女性故事的劇，這部劇優(you) 點很明顯，缺點也很明顯。該劇的優(you) 點是試圖跳出都市職場、家庭育兒(er) 等女性題材劇的敘事框架，不再聚焦職場和育兒(er) 話題，打造另類的、邊緣化的“落魄酗酒媽媽”“幼稚叛逆女兒(er) ”等女性形象，通過非典型的母女關(guan) 係，探討女性獨立自主的個(ge) 性化成長。更可取的是，該劇很精準地抓住了當下很多歐美日韓劇流行的“不完美女性”“非典型女性關(guan) 係”創作趨勢，創作理念很趕潮流，但和解、治愈、真性情等情感價(jia) 值內(nei) 核，又是能被普通大眾(zhong) 接受的。

　　這部劇的缺點也非常多。該劇為(wei) 了刻畫搖滾母女的“狂花”“刺蝟性格”形象，花了大量筆墨在母女兩(liang) 人鬥狠的劇情上，連續多集的此類劇情又滿又碎又單一，“鬥法”沒完沒了，沒能很好地刻畫出彭萊這個(ge) 人物的內(nei) 心世界。無論是作為(wei) 丟(diu) 掉孩子的媽媽、眾(zhong) 叛親(qin) 離的女性，還是落魄的搖滾歌手，彭萊這個(ge) 人物本可以更加豐(feng) 富飽滿，但編劇筆力不逮，把人物寫(xie) 得刻板、老套。姚晨全劇煙熏妝、暗黑風裝束、煙酒不離手，使出渾身解數演出的也隻能是落魄搖滾女主唱的“癲狂”和“老炮”，演不出這個(ge) 女性複雜的內(nei) 心世界。有觀眾(zhong) 說，該劇題材、演員演技都不錯，但總感覺哪裏出了問題。該劇最大的問題就在劇情推進和敘事節奏上，再就是抓住了人物的“形”而沒有抓住人物的“神”，創作者找到了新穎的人物和故事，卻沒能把人物很好地立住，沒能把主題立意講透。另外，該劇標榜的搖滾元素也隻成為(wei) 敘事工具，畢竟觀眾(zhong) 沒看到搖滾創作和表演。

　　更豐(feng) 富的表達形式

　　據說《搖滾狂花》是“狂花係列”的首部劇，這個(ge) 係列將以不同性格、不同人生際遇的女性生活為(wei) 主線，聚焦真實生活觀察，展現她們(men) 對家庭、事業(ye) 的不同態度，為(wei) 不同的觀眾(zhong) 提供專(zhuan) 屬的女性故事。當下的國產(chan) 都市女性題材劇確實需要不斷求新，如果能讓女性走出職場劇、家庭劇打造的套路，塑造出更多豐(feng) 富的女性形象，肯定為(wei) 觀眾(zhong) 所喜聞樂(le) 見。

　　近些年流行的女性題材劇大多數打造的是職場、家庭中的各具特色的“完美女性”，女性與(yu) 職場大女主、全職媽媽等形象捆綁在一起。隨著近一兩(liang) 年“女性群像”“女性+”創作模式的流行，熒屏女性形象開始超越職場、家庭敘事套路，出現女性情誼、女性牽絆、女性互助等新的女性表達的劇，比如《我在他鄉(xiang) 挺好的》《突如其來的假期》《二十不惑》等劇，真正追求以女性的視角去觀察世界，反映女性獨有的情感體(ti) 驗和生活經曆，展現女性的內(nei) 心世界。但是，女性視角的劇創作多了，也會(hui) 出現審美疲勞。這些劇對容貌焦慮、性別歧視、年齡危機、情感焦慮、職場壓力、家庭關(guan) 係困境、男女情感困境等主要議題表達也會(hui) 紮堆、雷同，這些劇中的女孩身份、職業(ye) 是如此不同，但是境遇和困擾又是那麽(me) 相同。所以，經過一波波的求新創作，女性題材劇不斷迭代更新但又不斷雷同化。

　　《搖滾狂花》這種尋找嶄新切入點、小眾(zhong) 題材或者垂直市場的女性題材劇，可能是一種有效的創作方式，關(guan) 鍵是找到新題材後能否把作品做紮實。正在播出的《三悅有了新工作》其實也是女性群像成長劇，聚焦的是從(cong) 事遺體(ti) 化妝師工作的女孩們(men) ，探討的依舊是女性的成長和獨立自主，但把這個(ge) 主題用“殯葬業(ye) ”“生死”等更吸睛、更寬泛的議題給包裹起來。這樣來看，《搖滾狂花》《三悅有了新工作》都是女性題材劇很好的創作方向，給女性題材找到了更新式的故事類型。

　　《齊魯晚報》2022年10月14日第A10版