新京報統計9年來慢綜藝發展數據，探尋節目演變趨勢

　　今年慢綜藝16檔，出圈話題多為(wei) “尷尬”

　　2022年，據新京報記者粗略統計，各平台至少推出了16檔慢綜藝(指與(yu) “以競技為(wei) 主、快節奏”的綜藝相對應的一類綜藝節目，以下簡稱慢綜)，其中《快樂(le) 再出發》豆瓣評分9.6成為(wei) 今年“黑馬”，《花兒(er) 與(yu) 少年》時隔五年攜“露營季”再度歸來，《向往的生活》《五十公裏桃花塢》等“綜N代”也保持了既往水準。但喧鬧之下，我們(men) 也發現今年半數以上的慢綜評分人數不足1萬(wan) ；“出圈”話題也大多是“無聊”、“尷尬”……慢綜似乎正在步入“數量增多，影響力變弱”的市場態勢。

　　何為(wei) “慢綜藝”？

　　一種特殊“氛圍”的節目，像綠皮火車

　　當分析“慢綜藝”發展趨勢時，不得不首先追溯：什麽(me) 是“慢綜藝”？與(yu) 競演、音樂(le) 、美食等細分垂類節目不同，“慢”涵蓋了更廣泛的內(nei) 容範疇。若放在理論層麵，中國社會(hui) 科學院新聞與(yu) 傳(chuan) 播研究所世界傳(chuan) 媒研究中心秘書(shu) 長、研究員冷凇將慢綜理解為(wei) 一種特殊的節目“氛圍”，“‘慢’，不僅(jin) 僅(jin) 是製作角度層麵，鏡頭的速度、流程的設置，更是一種節奏、情緒與(yu) 心境，是現代生活繁雜狀態下的一劑良藥；同時，這種‘慢’並不代表信息量的少或者弱，主要是營造出一種觀賞氛圍。”冷凇以“綠皮火車”比喻當下的慢綜，“‘快綜’具有更強的目的性，為(wei) 了到達目的地，需要不斷地‘換乘’，也就是需要不簡單的舞美、不平淡的賽製、不重複的環節，更加注重後期投放；‘慢綜’則反其道而行之，是無為(wei) 而為(wei) ，簡約而不簡單，充滿巧思。”

　　實踐層麵，業(ye) 內(nei) 人士往往將“慢”視為(wei) 一種底層邏輯。《快樂(le) 再出發》導演趙浩以“快”、“慢”將這季節目劃分為(wei) 第一期和其餘(yu) 期。在趙浩看來，第一期“荒島求生”中，導演組設置了許多環節，例如找箱子、找開箱密碼、完成神秘任務等，以此驅動節目發展——這是“快綜藝”的製作邏輯。而自第二期開始，節目組隻構建了基本框架——每天提供50元生活費，其餘(yu) ，都要靠嘉賓自己想辦法謀生存。而後來，帳篷被風刮倒、險些吃“霸王餐”、岸邊垂釣、下水劃艇，大部分都是即興(xing) 發揮。包括去劇組打工賺錢，陸虎提出這個(ge) 設想後，節目組才立刻去附近劇組溝通。從(cong) 決(jue) 定拍到進去拍，中間僅(jin) 相隔幾小時。

　　“慢綜藝”的崛起急速的現實生活，大家需要喘息窗口

　　2014年，湖南衛視推出綜藝《花兒(er) 與(yu) 少年》，一經播出反響不俗。而後各平台陸續推出《花樣姐姐》《偶像來了》等節目。2017年，《向往的生活》第一季播出。它就像在紮堆廝殺多年的明星娛樂(le) 節目中撕開了一處安靜之所——一個(ge) 遠離城市的“蘑菇屋”，幾位家人隨遇而安地勞作、做飯、遛彎、聊天……《向往的生活》第一季前四集曾遭遇市場的不認同，開端可以說是舉(ju) 步維艱，直到中期才逐漸走紅，慢綜也形成了獨特氣候。據悉，《中餐廳》《親(qin) 愛的·客棧》等節目均是在2017年首播，並成為(wei) 當年爆款。

　　為(wei) 何慢綜會(hui) 在那兩(liang) 年蓄勢爆發？一位綜藝導演曾表示，彼時生活節奏越來越快，交通快、信息傳(chuan) 遞快，甚至戀愛分手都很快。現實生活的急速，與(yu) 慢綜藝的“慢”就此形成了精神上的反向彌補——大家急需給自己尋找喘息的窗口。

　　此外，國內(nei) 流行的“內(nei) 容跟風”也為(wei) 慢綜提供了快速生長的土壤。趙浩記得《向往的生活》播後的第二年，慢綜已是遍地開花，且每一檔嘉賓咖位都不低，也投了不少錢。資深綜藝製作人L先生曾向新京報表示，當年很多客戶在簽約前一聽是原創模式，基本就不會(hui) 投了。也因此，在《向往的生活》前他提出餐廳經營、民宿經營等類似的慢綜創意，都未成功獲得試錯成本，“可後來卻做得風生水起”。從(cong) 另一個(ge) 角度看，2017年、2018年也曾出現一批同質化的娛樂(le) 向節目，造成觀眾(zhong) 審美疲勞，“在此契機下，以《向往的生活》為(wei) 代表的慢綜藝作為(wei) ‘新秀’力量，也很自然地開始享受市場上創新節目形態的初期紅利。”冷凇表示。

　　采寫(xie) /數據整理 新京報記者 張赫