解碼《狂飆》

　　導演徐紀周：不是單純的警匪故事，而是從(cong) 中勾勒時代

　　2月1日，掃黑劇《狂飆》收官。

　　作為(wei) 首部以掃黑除惡常態化和政法隊伍教育整頓為(wei) 背景的影視作品，《狂飆》自開播以來拿下收視、口碑雙豐(feng) 收的好成績。

　　不同於(yu) 以往掃黑劇，該劇選取2000年、2006年、2021年三個(ge) 時間節點，在正敘、倒敘交叉的龐大敘事中，講述以安欣為(wei) 代表的正義(yi) 力量，與(yu) 黑惡勢力及其“保護傘(san) ”跨越二十年的激烈較量。

　　“掃黑除惡常態化，反映了我們(men) 國家、我們(men) 黨(dang) 刮骨療毒、自我革新的決(jue) 心。”1月31日，《狂飆》導演、編劇徐紀周接受新京報記者專(zhuan) 訪時說，“《狂飆》其實是描摹這20年中國經濟社會(hui) 高速發展、狂飆突進的時代。京海這座虛擬二線城市20年的巨大變化，才是隱藏在這部戲背後的最大主角。”

　　徐紀周畢業(ye) 於(yu) 中央戲劇學院導演係，2000年起從(cong) 事電視劇創作，曾創作《中國刑警》《打黑風暴》《狙擊》《永不磨滅的番號》等眾(zhong) 多經典作品。

　　創作初衷

　　“不是一個(ge) 表麵單純的警匪故事，而是希望能從(cong) 中勾勒時代”

　　新京報：前幾天你接受采訪時說，“《狂飆》是可以刻在我骨灰盒上的一部戲，它完成了我多年以來的夙願。”為(wei) 何這部戲在你創作生涯中分量這麽(me) 重？

　　徐紀周：我一直有個(ge) “野心”，就是講一個(ge) 時間維度比較長的警匪故事。它不是一個(ge) 表麵單純的警匪故事，而是希望能從(cong) 中勾勒時代，把我從(cong) 大學畢業(ye) 到現在20年我所經曆的時代之變、我對人性的感悟都揉進去，這是我最熟悉、感觸最深的領域。

　　2019年掃黑除惡專(zhuan) 項鬥爭(zheng) 接近尾聲時，我收到邀約，就很快答應了。這是首部以掃黑除惡常態化和政法隊伍教育整頓為(wei) 背景的影視作品。為(wei) 什麽(me) 叫《狂飆》？其實是描摹這20年中國經濟社會(hui) 高速發展、狂飆突進的時代。

　　這部戲有安欣、高啟強這兩(liang) 大主角，背後涵蓋了從(cong) 官員到基層百姓形形色色的人物，構成了一個(ge) 鮮活社會(hui) ，這是一條線。但京海這座虛擬二線城市20年的巨大變化，才是隱藏在這部戲背後的最大主角。

　　京海是過去20年中國內(nei) 陸城市發展的一個(ge) 縮影，包含的內(nei) 容非常豐(feng) 富。我把我們(men) 認知的社會(hui) 生態、權力架構、基層政治生態等等，都盡量放進去了，大家覺得比較新鮮。我和編劇朱俊懿都是北方人，原來的故事中京海更像一個(ge) 二三線的北方城市。但在取景過程中，為(wei) 了能展現三個(ge) 時代的特點，同時在視覺上與(yu) 以往作品區分開，我們(men) 一路走到了廣東(dong) 。作品中穿插了廣東(dong) 的風土人情、民風民俗，給戲增加一些亮點。現在出圈的腸粉、餃子、豬腳麵等，都是廣東(dong) 地域特色，觀眾(zhong) 也抓住了這些點。

　　新京報：這部戲的內(nei) 容呈現時間跨度20年。為(wei) 何會(hui) 選擇這樣的時間跨度？

　　徐紀周：20年的時間跨度，如果完全拉長的話戲就容易碎。我就把一部戲當三部戲來拍，選擇了2000年、2006年、2021年作為(wei) 時間節點，這三個(ge) 階段有代表性，讓我有一個(ge) 非常充分的篇幅去展示人物成長和人性的複雜。

　　第一階段是世紀之交的中國發生了兩(liang) 件大事，中國加入世貿組織和申奧成功，這一時期我國治安環境較為(wei) 複雜。我當時拍公安紀實片，看案例觸目驚心，但主要是好勇鬥狠的暴力犯罪。這個(ge) 單元的代表是徐江，比較張揚，好勇鬥狠，像港片中的古惑仔。全世界也這樣，經濟高速發展必然伴隨著社會(hui) 治安問題，遇到問題草莽對草莽，用粗暴手段解決(jue) 。

　　第二階段是2006年一係列土地調控政策出台，這一時期頻發案件的特點之一是鑽土地調控政策的空子，從(cong) 中尋找縫隙、攫取巨大利益。那時的極端犯罪大多與(yu) 拆遷有關(guan) 。這個(ge) 單元設置莽村拆遷事件，是很多城市城鎮化的縮影，從(cong) 村委會(hui) 到拆遷公司再到基層執法隊伍，各方利益犬牙交錯。通過莽村拆遷告訴大家為(wei) 什麽(me) 黑惡勢力能形成，為(wei) 什麽(me) 掃除黑惡勢力那麽(me) 難。

　　第三階段就是2021年掃黑除惡常態化、政法隊伍教育整頓工作的開始。

　　這三個(ge) 時間節點，既有宣傳(chuan) 上的考量，也能夠反映出不同時期社會(hui) 環境治安工作的特殊性。

　　掃黑除惡常態化

　　“反映了我們(men) 國家、我們(men) 黨(dang) 刮骨療毒、自我革新的決(jue) 心”

　　新京報：你認為(wei) 這部戲最大的社會(hui) 意義(yi) 是什麽(me) ？政法部門是如何支持的？

　　徐紀周：作為(wei) 一部講述掃黑除惡和刀刃向內(nei) 的政法題材劇，我們(men) 展示社會(hui) 灰色負麵的東(dong) 西可能比其他戲比重會(hui) 大一些，因為(wei) 要讓大家明白黑惡勢力從(cong) 哪裏來，為(wei) 什麽(me) 要終結它。這可能是這部作品的社會(hui) 意義(yi) ，超越了它的商業(ye) 價(jia) 值。

　　中央政法委給了我們(men) 很多卷宗，也帶我們(men) 做了很多采訪。前期已經有掃黑除惡的戲播出，為(wei) 了避免重複，最終定調以掃黑除惡常態化和政法隊伍教育整頓為(wei) 背景來創作。這部戲劇本打磨比較長，2021年9月26日開機，2022年1月18日殺青，其實劇本一直寫(xie) 到2022年1月5日，邊拍邊寫(xie) ，邊寫(xie) 邊改，就是要講清楚為(wei) 什麽(me) 僅(jin) 靠一輪掃黑除惡，是掃不幹淨黑惡勢力的，為(wei) 什麽(me) 掃黑除惡要常態化。

　　從(cong) 世界範圍來看，黑惡勢力都是鑽著社會(hui) 製度的空隙往上長。前邊砍掉一波，下一波“小草”隻要有空間就會(hui) 死灰複燃坐大成勢，“野火燒不盡，春風吹又生。”如何杜絕？隻能是掃黑除惡常態化。

　　最開始對高啟強的設定是掃黑除惡專(zhuan) 項鬥爭(zheng) 一開始就把他打掉了。既然講掃黑除惡常態化，就對他在第三階段的犯罪設置更為(wei) 隱蔽。我們(men) 了解到的黑惡勢力犯罪手段，在他身上都有體(ti) 現。比如，他通過建幼兒(er) 園、養(yang) 老院，拉攏腐蝕基層公務員和退休幹部；幫助舊廠街的鄰居解決(jue) 孩子上學、老人生病住院等問題，口碑很好，但作惡手段都扔給了唐小虎、唐小龍，出了事就與(yu) 他們(men) 切割，給自己洗白。

　　這樣觀眾(zhong) 就認為(wei) 很合理。強盛集團黑惡勢力這麽(me) 強大，為(wei) 什麽(me) 掃黑除惡專(zhuan) 項鬥爭(zheng) 沒有打掉，要到掃黑除惡常態化後打掉？這就牽出背後的“保護傘(san) ”。掃黑除惡，“保護傘(san) ”不是說打掉就能打掉的。片頭有個(ge) 鏡頭，一把傘(san) 下麵的樹盤根錯節，犬牙交錯，連根拔起很不容易，必須深挖才能挖出整個(ge) 體(ti) 係。所以說，掃黑除惡常態化，反映了我們(men) 國家、我們(men) 黨(dang) 刮骨療毒、自我革新的決(jue) 心。

　　尺度把握

　　“一定要共情，讓大家相信這就是我們(men) 身邊的事情”

　　新京報：這兩(liang) 年掃黑除惡題材頻出，這部戲是如何拍出新意的？

　　徐紀周：一方麵是中央政法委的大力支持，很多案例對我們(men) 開放；另一方麵，從(cong) 中央政法委的相關(guan) 領導到我們(men) 創作者，都在追求精品，要人無我有、人有我精，這是創作自覺。從(cong) 我個(ge) 人來說，我一直想講述一個(ge) 以兩(liang) 個(ge) 人物命運為(wei) 主線、時間跨度20年的警匪故事，把我20年的沉澱寫(xie) 出來，這不會(hui) 受題材和外界影響。

　　新京報：共情是這部劇的一大特點。你怎麽(me) 看戲劇創作與(yu) 現實之間的關(guan) 係？這種尺度是如何平衡把握的？

　　徐紀周：我們(men) 嚴(yan) 格遵循傳(chuan) 統的經典現實主義(yi) 原則，核心就是人物具有社會(hui) 性，讓大家共情。警匪故事本身戲劇性、傳(chuan) 奇性、奇觀性就強，如果我拍攝時一味強調形式感、風格化，大家會(hui) 覺得我看的是奇觀劇，看個(ge) 熱鬧，他不覺得這事跟他有關(guan) 係。

　　《狂飆》能有這麽(me) 大社會(hui) 反響，還是因為(wei) 大家相信這些事情、這些人物是能在他身邊發生、出現的。從(cong) 類型來說，拍攝掃黑除惡題材跟其他的譬如緝毒題材不一樣，因為(wei) 黑惡跟民生貼得最近，對民生的傷(shang) 害也最大。如果百姓投訴無門，直接影響的就是公權力部門的形象。

　　既然要拍離老百姓最近的黑惡勢力，那所有的人物塑造、從(cong) 文本到拍攝一定要共情。張譯、張頌文這些演員，有生活閱曆也有這種自覺，他們(men) 做到了。

　　有一次我聽他倆(lia) 聊天，張頌文說老徐的劇本是挺好的，大開大合地寫(xie) ，波峰波穀一浪一浪，但中間必須得有血有肉才能讓人覺得這事兒(er) 不假，我們(men) 在戲裏要做的就是把戲劇衝(chong) 突特別大的部分，把血肉填充上。他們(men) 倆(lia) 做得很好，很多戲來回拍好幾遍。

　　新京報：你最喜歡劇中什麽(me) 戲份？

　　徐紀周：安欣和高啟強在劇中所有的吃飯戲，我認為(wei) 最精彩。從(cong) 兩(liang) 人第一次見麵吃餃子，到最後安欣給高啟強送斷頭飯。

　　現實中，黑老大拿槍指腦袋、把人摁在地上的極端情況很少見。中國人情社會(hui) 正常的生活狀態就是有事情了坐下來談，在飯桌上解決(jue) 問題。吃飯永遠不是為(wei) 了吃飯，吃飯永遠有其他目的。目的不一樣，吃法不一樣，表一層淺一層的意思也不一樣。這部戲，安欣和高啟強的警匪對抗沒有簡單粗暴的槍頂腦袋，都是一場場飯吃出來的，但每頓飯吃得都驚心動魄。這是中國人情社會(hui) 的交往交流方式，但大家看的都是吃飯之外的玄機。

　　人物設定

　　“有高啟強的映襯，才能知道安欣堅守初心多麽(me) 不容易”

　　新京報：安欣和高啟強，一警一匪，你怎麽(me) 看他們(men) 的選擇？

　　徐紀周：有影評說，“安欣是法治社會(hui) 的代表，高啟強是傳(chuan) 統的利用人情社會(hui) 的代表，他們(men) 兩(liang) 個(ge) 的衝(chong) 撞也是法治社會(hui) 和人情社會(hui) 的衝(chong) 撞。”我認為(wei) 寫(xie) 得很好。

　　安欣即“安心”，是純粹的理想主義(yi) 者。高啟強是機會(hui) 主義(yi) 者，他會(hui) 抓到他能接觸到的所有資源、人脈，無限放大化，不斷給自己找機會(hui) 。在人情社會(hui) ，他這樣的人如魚得水。但隨著城市化進程加快，把人情社會(hui) 的這一套放到城市是行不通的，城市必須按秩序、體(ti) 係、法治和公平的原則才能有機運轉起來。

　　他們(men) 是經典古希臘戲劇精神的寫(xie) 照，兩(liang) 人的人生充滿宿命感，充滿巨大的戲劇性逆轉。兩(liang) 人命運互相映襯，屠龍少年最後沒有成為(wei) 惡龍，惡龍本來就是這樣。命運這東(dong) 西到了一定歲數自我體(ti) 悟，就是不可知性和偶然性，這是古希臘戲劇精神的核心。

　　到最後，安欣還是安欣，高啟強還是高啟強，根源還是他們(men) 的性格使然。安欣與(yu) 高啟強相比較，他有更多的資源，可以為(wei) 所欲為(wei) ，可以有其他不同選擇，但他為(wei) 何還是堅守初心？我覺得還是他骨血基因裏的善良、正義(yi) 感，從(cong) 頭到尾都沒有變過。

　　新京報：安欣現實中有原型嗎？

　　徐紀周：沒有原原本本的原型，但這樣的理想主義(yi) 者還是很多的，安欣集中了優(you) 秀幹警的所有品質，比如忠誠、擔當、善良等。現實中的理想主義(yi) 者，相較於(yu) 安欣，有些過得更不如意。

　　我們(men) 接觸到廣東(dong) 一政法幹部，34歲滿頭白發，跟安欣一樣“軸”。掃黑跟緝毒一樣，很殘酷，對方會(hui) 利用你所有軟肋製約你。所以我們(men) 設計安欣是孤兒(er) 、未婚，沒有家庭，我們(men) 屏蔽掉他所有的軟肋。如果不這樣，以高啟強團夥(huo) 的勢力一定會(hui) 把你這些軟肋全打掉，攻破你所有的防線。

　　我們(men) 了解到一個(ge) 真實案例，這位政法幹警從(cong) 不收禮，很本分工作，但媽媽得疾病要進ICU做手術，醫院告訴他沒床位了，排隊吧！這幫人知道了，打個(ge) 電話，院長直接過來說趕緊進ICU病房，下周馬上安排手術。不做手術媽媽就沒了，正常人怎麽(me) 抉擇？作為(wei) 一個(ge) 法律捍衛者怎麽(me) 抉擇？我們(men) 如何做這道選擇題？一旦建立關(guan) 係，交往越來越深，關(guan) 鍵時刻，他們(men) 說這事你拉我一把，作為(wei) 政法幹警，你幫不幫？這是很殘酷的社會(hui) 現實，拷問著我們(men) 每一個(ge) 人。

　　所以，安欣是赤裸裸的安欣，是純粹的、孤獨的安欣，是有一種殉道精神的安欣，我們(men) 砍掉了他的所有軟肋，不這樣做安欣撐不了20年！他的徒弟陸寒，按安欣的方式去演練，被黑惡勢力滅口了。必須有安欣這樣的人物才能讓這個(ge) 戲立得住。

　　但我把我們(men) 了解到的黑惡勢力拉攏腐蝕政法幹部的所有手段，放在了安欣身邊人身上，包括曹闖、李響、張彪、孟德海，讓大家引以為(wei) 戒。

　　新京報：怎麽(me) 看高啟強這個(ge) 角色？

　　徐紀周：很多觀眾(zhong) 喜歡這個(ge) 角色，因為(wei) 他是一個(ge) 很強的功利主義(yi) 者、機會(hui) 主義(yi) 者，也代表了很多人的欲望，大家帶著慕強心態去看。高啟強深諳人情社會(hui) 、中國基層生態的所有法門和人性的所有弱點，有高啟強的映襯，才能知道安欣堅守初心多麽(me) 不容易。

　　新京報：劇中不同職位的人，說話各有特色。對於(yu) 官場語言，有特別考慮嗎？

　　徐紀周：話永遠不能直著說，點到為(wei) 止。比如趙立冬的秘書(shu) 跟高啟強說，現在有好多人給領導找麻煩，你要是能解決(jue) 領導的麻煩，領導也能解決(jue) 你的麻煩。高啟強把這話點破了，秘書(shu) 就說“我什麽(me) 都沒說，我開玩笑逗你呢！”感覺什麽(me) 都說了，又什麽(me) 都沒說，你自個(ge) 猜去。他們(men) 有自己的話語體(ti) 係，劇中我們(men) 盡量往淺白了說，但我希望每個(ge) 階層不同人物各自特點，每個(ge) 生態都能展現出來。這批老戲骨現實生活中接觸得多、觀察得也多，塑造官員形象很自然。

　　好作品標準

　　“好作品一定是對當下的時代社會(hui) 生活有所描摹”

　　新京報：20年前你拍了《打黑風暴》，時隔20年拍同題材《狂飆》。有哪些不同？

　　徐紀周：從(cong) 個(ge) 人心境來說，現在回望，我就像劇中開篇的白發安欣望著遊泳池，回憶20年前他還是一個(ge) 青澀的刑警在撈屍；高啟強回到舊廠街菜市場，看到鄰居買(mai) 魚回家給兒(er) 子做飯，一個(ge) 穿著打扮跟他一樣的小魚販在高聲叫賣，他走過去看看自己當年的那把躺椅。

　　往大了說，“打黑”“掃黑”一字之差區別很大。當時的打黑基本上就是打擊街上地痞流氓，像《征服》中囂張跋扈的劉華強。劉華強如果沒有被打掉，今天可能就是高啟強。高啟強與(yu) 權力越近、越往上走越隱蔽。這可能就是20年的變化吧。

　　新京報：《狂飆》熱播，《孫子兵法》脫銷。你如何看這一現象？

　　徐紀周：我最開始安排讓高啟強讀《窮爸爸，富爸爸》。我印象特別深的是2000年，我們(men) 宿舍好多人在看《窮爸爸，富爸爸》，就講怎麽(me) 發財的，是當時的暢銷書(shu) ，張譯也建議這本書(shu) 。後來道具沒找著，我說那高啟強就主要看《孫子兵法》吧。現在這本書(shu) 脫銷了也挺好的，這是中國傳(chuan) 統文化的經典。

　　新京報：《狂飆》收官，你覺得達到預期效果了嗎？

　　徐紀周：遠超預期。難得有這樣的機會(hui) 去拍這樣的題材，我希望除了給大家留下一個(ge) 精彩故事外，還要經得住時間的檢驗。放在更長的時間維度去觀察，好作品一定是對當下的時代社會(hui) 生活有所描摹。我也想給其他創作者一點啟發，把故事講得更深更廣，讓未來的人看到中國這一特殊階段的時代特色、社會(hui) 土壤和人生百態。

　　新京報：下一部劇會(hui) 拍什麽(me) ？

　　徐紀周：還是拉開時間維度，講一部關(guan) 於(yu) 諜戰題材的時代三部曲。

　　新京報記者 何強