3月29日，中國作家協會(hui) “萬(wan) 水千山總是情——歡迎港澳作家回家”活動在北京啟幕，這也是中國作協“作家朋友 歡迎回家”係列2024開年首場活動。在為(wei) 期三天的活動中，來自香港、澳門的43位作家、詩人、文化工作者先後走進位於(yu) 北京市朝陽區的中國現代文學館、鍾鼓樓北側(ce) 的“觀中”中軸線文化博物館、北京故宮博物院，以及天津大學馮(feng) 驥才文學藝術研究院，與(yu) 莫言、馮(feng) 驥才等內(nei) 地文化界人士共敘情誼，共話文學創作的“海闊天空”。

　　莫言讀金庸：讀得“五迷三道”

　　“說起香港、澳門，我們(men) 每個(ge) 人都感到非常親(qin) 切，也很熟悉，最熟悉的是一些文學界藝術界的朋友，比如坐在這邊的潘耀明先生。20世紀90年代，我們(men) 去香港，經常收到潘先生塞給我們(men) 的信封，信封裏裝的是港幣，拿在手裏沉甸甸的，感覺用它好像能買(mai) 到人民幣買(mai) 不到的東(dong) 西。”3月29日上午，在中國現代文學館舉(ju) 行的“港澳文學暢談會(hui) ”上，莫言聊起與(yu) 香港文化界人士“攜手同行”的往事，開場白引起一片笑聲。

　　潘耀明是香港作家聯會(hui) 會(hui) 長、香港文學館館長，也是此次香港作家代表團團長。給莫言塞“信封”的時候，他正擔任《明報月刊》總編輯兼總經理。笑過之後，潘耀明趕緊解釋：“那是莫言給我稿子，我給他發的稿費。”

　　在此次活動舉(ju) 辦兩(liang) 天前，潘耀明在中國現代文學館參加了一場金庸百年誕辰紀念座談會(hui) 。這次暢談港澳文學，金庸仍是一個(ge) 繞不開的名字。

　　莫言還記得自己多年前一口氣讀完金庸小說後的感受。1990年前後，他利用一個(ge) 暑假，找了個(ge) 提包，從(cong) 一個(ge) “金迷”朋友家裏把金庸全部的小說背到自己家，“從(cong) 頭到尾開始讀，讀了大概有40天，讀得天昏地暗、五迷三道。讀完以後，雙手把書(shu) 掩上，眼睛一閉，腦子裏一片空白，感覺(自己)寫(xie) 了半天，還沒有金庸先生的(作品)可讀性高。如果我們(men) 的讀者拿著我們(men) 的書(shu) ，能像我拿著金庸的書(shu) 那樣廢寢忘食地讀下去，該是多麽(me) 大的幸福”。

　　莫言說：“在金庸筆下，武俠(xia) 小說這個(ge) 門類被發揚光大，變成了一個(ge) 世界性的文化現象，變成了香港文化的一個(ge) 鮮明標誌。可以說，金庸用他的小說為(wei) 我們(men) 的漢語(文學)增添了一道亮麗(li) 的風景。”

　　內(nei) 地文學的香港“推手”

　　活動現場，莫言還談到已於(yu) 2022年故去的香港作家西西。他佩服西西的“廣采博覽”，以及在魔幻現實主義(yi) 創作上“比我們(men) 都要登峰造極”。而最令人感佩的是，“內(nei) 地的文學被介紹到港台，西西立下了很大的功勞”。

　　“1987年，兩(liang) 岸文化交流不像現在這麽(me) 便利，是西西把我們(men) 的小說介紹給台灣的出版社，包括《紅高粱》《爆炸》等。”莫言說的這段往事，是1980年代西西為(wei) 台灣洪範書(shu) 店編了一套《一九八〇年代中國大陸小說選》，介紹了約20位大陸小說家。西西也成了最早將莫言、餘(yu) 華、王安憶、史鐵生、韓少功等當時內(nei) 地新銳作家的作品介紹到香港和台灣的人。曾任台灣《聯合報》副刊主編的知名詩人瘂弦曾說，“海外知道莫言的人，多半是洪範這一係列的出版所造成的印象”。

　　當年西西為(wei) 聯係這套書(shu) 的出版事宜經常來北京，每次都請內(nei) 地作家吃飯。“剛開始我們(men) 認為(wei) 她是香港來的富婆，請吃飯是應該的，後來才知道她過得比我們(men) 還要艱難。”莫言回憶道，“記得有一次我浪費了一點食物，西西迅速把它吃了，一下子讓我感到心裏一顫。我才知道，她為(wei) 了文學，自己節衣縮食，然後幫助我們(men) ，把我們(men) 的作品往外推薦。”

　　澳門文學什麽(me) 樣？“我們(men) 目中有人”

　　在此次活動的幾場交流座談中，一些內(nei) 地作家坦言對澳門文學不夠了解，來自澳門的作家們(men) 也自嘲，“一提澳門文學就有人疑惑：澳門還有文學嗎？”

　　“一些內(nei) 地朋友也許看過一部由寧靜主演的電影《大辮子的誘惑》，這部電影改編自澳門土生葡人作家飛曆奇先生的同名小說。去年，澳門舉(ju) 行了飛曆奇誕辰100周年紀念活動。”澳門文化界聯合總會(hui) 副會(hui) 長兼作家專(zhuan) 委會(hui) 主任、作家穆欣欣從(cong) 一部電影說起，向內(nei) 地和香港的文友們(men) 介紹澳門文學。

　　“澳門的曆史體(ti) 現了中華文化和其他文化互相尊重、互相理解的過程。”穆欣欣說，“就中文創作而言，澳門文學的一個(ge) 顯著特點就是我們(men) 絕大多數作家都是利用業(ye) 餘(yu) 時間寫(xie) 作，幾乎沒有專(zhuan) 職作家。我們(men) 用別人喝咖啡吃飯聚會(hui) 的時間來進行文學創作，完成文字與(yu) 心靈的碰撞。澳門作家李觀鼎先生(還珠樓主李壽民之子)說過一段話，很多澳門作家應該都會(hui) 認同——作為(wei) 文學創作的個(ge) 體(ti) ，個(ge) 人因未能奉獻出好的作品而感到慚愧；作為(wei) 澳門文學創作的集體(ti) ，我們(men) 又感到很驕傲。”

　　穆欣欣說，此次澳門作家代表團的成員很多是從(cong) 報紙副刊、“豆腐塊”專(zhuan) 欄起步，經過長期的“報刊體(ti) ”訓練，逐漸形成短小精悍同時又很有溫度和親(qin) 切感的風格。“與(yu) 以人民為(wei) 中心、為(wei) 人民創作的導向一致，澳門作家從(cong) 來都是心中裝著讀者，我們(men) ‘目中有人’。”

　　兩(liang) 封信劄 傳(chuan) 承老一輩作家精神

　　“港澳文學暢談會(hui) ”結束後，穆欣欣接受了《中國新聞》報采訪。她表示，此次澳門作家代表團的10多名成員中有不少早就加入了中國作協，但一直沒有來過作協。去年中國作協首次舉(ju) 辦“作家朋友，歡迎回家”作家活動周活動，澳門文化界聯合總會(hui) 作家專(zhuan) 委會(hui) 便提出想要參加，“今年是澳門回歸25周年，‘回家’變得更有意義(yi) 了”。

　　“這次‘回家’除了跟同行交流，中國現代文學館還邀請我們(men) 帶來個(ge) 人作品入藏。另外，我們(men) 還帶來了很珍貴的前輩作家的手稿，包括我自己帶的兩(liang) 封信函，分別是《澳門日報》兩(liang) 位老社長——李成俊和李鵬翥兩(liang) 位先生親(qin) 筆寫(xie) 的。其中一封，是當年澳門作家叢(cong) 書(shu) 要編一本李成俊的文集，當時年事已高的他委托我從(cong) 其已出版的文集裏選一些文章出來，編成《待旦集》後，他寫(xie) 信給我說，這本書(shu) 應該把我作為(wei) 編者的名字加進去，同時要我來寫(xie) 後記，跟讀者說明這本書(shu) 是怎麽(me) 編的。另一封信是我1997年出版了自己的第一本書(shu) ，我把書(shu) 送給當時是《澳門日報》總編輯的李鵬翥先生，沒幾天他就回信給我表達感謝和關(guan) 注，還給書(shu) 的封麵設計提出一些建議。當年我們(men) 仰望的前輩，百忙之中竟然認真地讀了默默無名的小輩的書(shu) ，這讓我非常感動。這種精神，也是我說的‘目中有人’。”

　　穆欣欣說：“這兩(liang) 封信我一直珍藏著，聽到中國現代文學館有收藏作家手稿信劄的活動，我就決(jue) 定把這兩(liang) 封信帶回‘家’，安放在最應該安放的地方，由此將老一輩作家對後輩的關(guan) 愛之情、謙和之心傳(chuan) 承下去。我們(men) 現在講傳(chuan) 承，更重要的是對他們(men) 精神的傳(chuan) 承。”(完)(《中國新聞》報記者 程小路 報道)