中新網北京11月4日電(記者 王詩堯)“好一部先鋒電影，我先‘瘋’了！”改編自著名作家餘(yu) 華同名小說的電影《河邊的錯誤》，截至目前票房已破2億(yi) 元，創下今年同類型影片最好成績。

　　《河邊的錯誤》原著發表於(yu) 1988年，是餘(yu) 華先鋒代表作之一。據悉，《河邊的錯誤》的影視版權輾轉賣過多次，張藝謀也曾買(mai) 下版權計劃改編成驚悚片。餘(yu) 華看到改編後的劇本後，轉頭向張藝謀推薦了自己當時還未正式出版的小說《活著》。就這樣，《活著》比《河邊的錯誤》提早了近30年登上大熒幕。

　　電影《河邊的錯誤》將故事背景放在上個(ge) 世紀90年代，一樁在河邊發生的凶殺案打破了小鎮的寧靜。隨著警察馬哲(朱一龍 飾)的深入調查，嫌疑人鎖定被害人幺四婆婆領養(yang) 的瘋子(康春雷 飾)。然而調查中，曾在河邊出現的多名目擊者先後遇害，讓馬哲的精神狀態發生劇烈變化。現實與(yu) 幻覺交替出現，故事戛然而止，真相無從(cong) 得知。

　　影片結束後，許多觀眾(zhong) 的第一反應是愣住，“這就結束了？”“你看懂了嗎？”“所以凶手是誰？”……觀眾(zhong) 們(men) 麵麵相覷，隨後將目光鎖定在大熒幕上滾動的字幕，期待著一個(ge) 結尾彩蛋，能夠被告知最終的結局。等到最後一行字消失在熒幕後，大家隻好紛紛拿起手機，開始搜索電影解析及原著小說內(nei) 容。

　　此前，餘(yu) 華曾在平遙國際電影展的電影首映禮上介紹，這部電影想要表達的是一種開放性，它是未完成的，而觀眾(zhong) 們(men) 的觀看讓作品繼續完成。

　　當然，主創團隊也早已在海報上告知觀眾(zhong) ，這是一部“沒有答案”的電影。而海報上的另一個(ge) 標語“不如發瘋”，同樣暗示了整個(ge) 故事的走向。

　　　　盡管已經被告知“沒有答案”，但許多觀眾(zhong) 下意識裏還是會(hui) 想要探尋——《河邊的錯誤》裏犯了哪些錯誤？

　　首先，影片的名字似乎泄露了答案，錯誤的發生地就在河邊。沉迷被虐打的幺四婆婆、感情不被世俗接受的詩人、曾被誣陷的“異裝癖”理發師，甚至是有強烈窺視欲的小孩……

　　永不停歇的河流見證著每個(ge) 人的“錯誤”，卻對他們(men) 的悲劇結局“無動於(yu) 衷”。就像電影的英文片名從(cong) “Only the River Knows”改成了“Only the River Flows”，真相是什麽(me) 並不重要。因為(wei) 河水一直在流，錯誤被發現又被新的錯誤覆蓋，沒有所謂的“正確”答案。

　　然而，執著於(yu) 尋找“正確”答案的馬哲，無法對這些“錯誤”視而不見。即使證據確鑿，但是外人口中溫順的瘋子為(wei) 何突然殺死幺四婆婆，犯案動機不足以說服馬哲，讓他遲遲不肯結案。所以他順著其他線索，發現了王宏與(yu) 錢玲藏在磁帶B麵的秘密，同時揭開了許亮死也不願被公開的“異裝癖”……

　　馬哲的“追求正義(yi) ”並沒有得到想象中的真相，反而讓更多人走向悲劇的結局。與(yu) 此同時，不堪打擊的馬哲陷入在真實與(yu) 幻想的沼澤之中，逐漸“瘋狂”。

　　“人理解不了命運，因此我裝扮成了命運，我換上了諸神那副糊塗又高深莫測的麵孔。”電影的開篇字幕，導演就以“荒誕哲學”代表人物阿爾貝·加繆的名言，為(wei) 觀眾(zhong) 留下了思考的課題。無法參透的命運，亦如沒有正確答案的人生，重要的是你怎麽(me) 理解這個(ge) 世界。

　　“一千個(ge) 觀眾(zhong) 一億(yi) 個(ge) 哈姆雷特”

　　電影《河邊的錯誤》故事背景發生在上世紀90年代，全片采用16毫米膠片拍攝，畫麵上會(hui) 有粗糲朦朧的效果，導演解釋是希望從(cong) 寫(xie) 實的角度還原時代的真實情況。

　　其實，這種低畫質、模糊的鏡頭是以一種觀察者的角度回看過去。如果觀眾(zhong) 想要代入故事本身，即使時代再久遠，親(qin) 曆者的眼睛永遠是真實且清晰的。

　　但隨著劇情的深入，你會(hui) 漸漸明白導演的意圖。馬哲的辦公地點被搬到電影院的舞台、不斷播放嫌疑人畫麵的幻燈片、燃燒的放映機……導演在真實的世界裏又搭建了一個(ge) “人生舞台”似幻非幻，在現實中衝(chong) 撞的馬哲，苦苦追求的真相卻隻能在幻想中得到答案。

　　“消失”的三等功、衝(chong) 不掉的拚圖、留在彈殼裏的子彈，以及10%可能有缺陷的孩子，這些讓馬哲陷入瘋狂的情節，也將觀眾(zhong) 的討論欲望推到了頂點。

　　電影上映後湧現出一批“河學家”，微博上的熱搜話題是“一千個(ge) 觀眾(zhong) 一億(yi) 個(ge) 哈姆雷特”。他們(men) 迫不及待地找來原著閱讀，從(cong) 音樂(le) 到電影，從(cong) 刑偵(zhen) 學、社會(hui) 學再到心理學，各種觀點碰撞發散。

　　因為(wei) 主創團隊已表明“沒有答案”，所以給故事的結局帶來無限想象與(yu) 討論空間，社交口碑不斷發酵下，這批“自來水”成功助力了電影破圈爆發。

　　　　　　過去，文藝電影常常伴隨著藝術性強、風格突出等特點，題材和內(nei) 容偏小眾(zhong) ，觀影門檻也相對較高，隨之造成受眾(zhong) 少、商業(ye) 價(jia) 值較低等弊端。

　　一個(ge) 多月前，由胡歌主演的文藝電影《不虛此行》上映。他曾在某次路演現場對觀眾(zhong) 喊話：“可能在市場上，這不是一部特別商業(ye) 化的電影，但是我們(men) 也需要票房，需要讓更多人看到中國電影現在應該有的樣子。”從(cong) 結果上來看收效甚微，電影最終僅(jin) 拿到不足3000萬(wan) 票房。

　　《不虛此行》上映前，在第25屆上海國際電影節上獲得了最佳導演(劉伽茵)與(yu) 最佳男演員(胡歌)兩(liang) 項大獎，再加上胡歌與(yu) 吳磊兩(liang) 位高人氣、自帶“流量”的演員，讓觀眾(zhong) 和市場都對影片抱有較高期待。

　　電影上映後評價(jia) 兩(liang) 極分化，一部分人能夠與(yu) 影片裏有關(guan) 生死的感悟共情，另一部分人則評價(jia) 影片是導演的“自我感動”，過於(yu) 文藝腔調，故事落地感不足等。

　　與(yu) 之類似的還有劉昊然、周冬雨、屈楚蕭主演的電影《燃冬》。電影選在七夕節當天上映，前期的短視頻營銷重點又放在了錯綜複雜的愛情上，導致奔著看愛情片的觀眾(zhong) 們(men) 直呼自己“被詐騙”。

　　即使感情可以用“說不清道不明”來解釋，但故事核心、人物關(guan) 係總要有基本邏輯。三個(ge) 年輕人到底因為(wei) 什麽(me) 而困惑、迷茫，內(nei) 心的真實向往又是什麽(me) ，想要觀眾(zhong) 自己“腦補”卻又線索寥寥，空洞且乏味。

　　《河邊的錯誤》上映前，今年票房最高的文藝電影是《宇宙探索編輯部》，雖然沒有大牌明星加持，但喜劇+科幻的討喜題材衝(chong) 淡了文藝片“曲高和寡”的氣質，“偽(wei) 紀錄片”的形式更具新意及真實感，最終獲得超過6700萬(wan) 元票房。

　　電影《河邊的錯誤》上映3天票房破億(yi) ，截至目前更是突破2億(yi) 元，創下今年截至目前同類型影片的最好成績。有網友評價(jia) ，《河邊的錯誤》在鎖定群體(ti) 的同時還留了個(ge) 坡，歡迎所有觀眾(zhong) 。

　　其實，電影的基調仍是文藝片，隱晦地刻畫了小眾(zhong) 群體(ti) 不為(wei) 人知的邊緣生活，但有意識地將觀影門檻做了個(ge) 改造，給觀眾(zhong) 留了一個(ge) 隻要願意就能上去的破，通過開放式結局把解讀權交給觀眾(zhong) 。

　　如今，文藝電影想要吸引更多觀眾(zhong) 入場，單憑流量明星加持或是“賣慘”、“詐騙”式宣發，將會(hui) 更加舉(ju) 步維艱。新的受眾(zhong) 人群對文藝電影的要求已然發生改變，創作者們(men) 不能陷在自我感動裏，要求觀眾(zhong) 理解你，而是應主動去搭建那個(ge) 連結觀眾(zhong) 的“坡”。(完)