李白大醉，潑酒變水，水中現鶴。

　　與(yu) 高適、杜甫、岑夫子、丹丘生一同乘巨鶴翱翔，“將進酒，杯莫停”，極盡狂放與(yu) 浪漫……正在熱映的動畫電影《長安三萬(wan) 裏》以奔湧著中華文化基因的詩情，喚起觀眾(zhong) 共鳴，截至目前影片票房已超17億(yi) 元。

　　中國動畫，呈現出扶搖直上的喜人態勢。近年來，《西遊記之大聖歸來》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》《深海》等優(you) 秀動畫電影接連出現，創作活力湧動、票房口碑不俗，傳(chuan) 遞出一個(ge) 鮮明信號：中國動畫市場蓬勃發展，潛力巨大。

　　植根深厚的中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化沃土，國產(chan) 動畫正以超凡的想象力和穩紮穩打的腳步，走出一條彰顯中國特色、中國風格、中國氣派的創造性轉化、創新性發展之路。

　　中國風

　　探民族風格之路，抒寫(xie) 中華文化基因

　　【鏡頭】從(cong) 繁華包容的長安，到小橋流水的江南，再到大漠孤煙的塞北，都濃縮在168分鍾、48首唐詩裏。電影院裏觀眾(zhong) 情不自禁跟讀朗誦，“中國文化就是電影最大的底氣”“湧動在血液裏的詩詞基因”等評論獲得高讚……這是近年來傳(chuan) 統文化熱潮湧動的鮮活縮影。

　　自1922年第一部廣告動畫《舒振東(dong) 華文打字機》上映，中國動畫走過百年時光。起伏之中，航向不變，那便是沿著中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的底色，“探民族風格之路”。

　　《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》……上海美術電影製片廠廠長速達回憶，“中國動畫學派作品的輝煌群像中，有傳(chuan) 統文化——文學、戲曲、建築、音樂(le) ，有富有民族風格的美術形式——水墨畫、敦煌壁畫、年畫，更有中華民族的精神內(nei) 涵——善良、堅韌、勤勞、勇敢等。”

　　縱觀近幾年出圈的動畫電影，“國風”“國潮”依舊是關(guan) 鍵詞。《哪吒之魔童降世》賦予傳(chuan) 統人物新內(nei) 涵，創造了一個(ge) “我命由我不由天”的哪吒形象；《長安三萬(wan) 裏》用詩意涵養(yang) 家國情懷，傳(chuan) 遞出自強、包容等中華民族的文化內(nei) 核；《大魚海棠》唯美地展示了世界文化遺產(chan) 福建土樓……

　　“傳(chuan) 統文化是中國動畫電影創作的瑰麗(li) 寶庫，中國動畫學派的內(nei) 核就是民族化，用民族化來展現我們(men) 自己的文學藝術形象，並創造出一套基於(yu) 傳(chuan) 統文化的表現方式，抒寫(xie) 中華文化基因。”北京電影學院動畫學院教授馬華這樣總結。

　　創作傳(chuan) 統文化主題的動畫，是借力也是挑戰。為(wei) 人熟知的曆史人物和故事，降低了觀眾(zhong) 走進電影院的門檻，卻更考驗創作者的基本功。

　　為(wei) 此，《長安三萬(wan) 裏》的創作團隊曾輾轉多地采風。“我們(men) 走進陝西曆史博物館研究長安布局，站在潼關(guan) 古城牆上感受哥舒翰的悲壯心情，徜徉鬆潘古城尋找設計雲(yun) 山城和瀘水關(guan) 的靈感……”《長安三萬(wan) 裏》導演謝君偉(wei) 介紹，每一個(ge) 鏡頭，細致到郡守府外的影壁、文人玩的酒籌遊戲、驛館寺院裏的詩板，參考了近百本文獻以及眾(zhong) 多出土文物。《李白全集編年箋注》《高適集校注》是“團隊手邊常備的工具書(shu) ”。

　　有導演形容，動畫是“天馬行空地造夢”。自由奔放的藝術表達與(yu) 傳(chuan) 統文化故事相結合，2015年上映的《西遊記之大聖歸來》成為(wei) 國產(chan) 動畫電影的現象級作品。神話題材的巨大潛力被發現。

　　近年來，國產(chan) 動畫題材多元化趨勢顯著，現實主義(yi) 題材的動畫電影擁有巨大市場潛力。比如，近期上映的《茶啊二中》是校園題材動畫喜劇，此前上映的《深海》則關(guan) 注內(nei) 心世界的探尋。

　　“一代代人接受知識的方式在變化。95後、00後習(xi) 慣於(yu) 通過視頻接觸新鮮事物，要以年輕人喜聞樂(le) 見的文藝形式，吸引更多人接觸和了解，進而更加熱愛傳(chuan) 統文化。”《長安三萬(wan) 裏》監製、追光動畫總裁於(yu) 洲表示，“年輕人對中國文化的認同，讓我們(men) 相信國產(chan) 動畫電影崛起不僅(jin) 僅(jin) 是一句口號，更是當下和未來。”

　　拓寬動畫創作空間，給更多動畫人創作多元作品的機會(hui) ，也是馬華所盼望的。“評價(jia) 一部動畫作品的維度很多，可以是藝術水準，也可以是商業(ye) 上的成功，但更重要的是滿足觀眾(zhong) 的呼喚和期待。”他希望，動畫電影發展有更多“做實驗的精神”，保持開放的題材，讓年輕的從(cong) 業(ye) 者更加大膽、有意識地去創新，探索不同方向的邊界，讓更多的好作品被大家看到。

　　科技感

　　人才培養(yang) 日益完善，動畫電影產(chan) 能瓶頸正不斷被打破

　　【鏡頭】“10年，75億(yi) 幀”——《長安三萬(wan) 裏》定檔當天，追光動畫創始人王微發了這樣一條微博。動輒以“億(yi) ”為(wei) 量級的數字，在動畫的世界不足為(wei) 奇。以《新神榜：楊戩》開場絢爛的蓬萊仙境為(wei) 例，短短幾秒鍾，單鏡頭模型麵數140億(yi) ，文件大小達5TB（太字節），全片渲染總時長達4.1億(yi) 核小時（中央處理器消耗量，以核乘小時數來計量），需要幾千台服務器24小時連續工作。

　　一串串數字的倍增，看上去有些“科幻”，背後是電影工業(ye) 科技硬核發展的必然邏輯。

　　“動畫史從(cong) 某種程度上來說，就是人們(men) 對於(yu) 光與(yu) 影的探索史，是技術和藝術相融合的曆史。”中國動畫學會(hui) 會(hui) 長馬黎說。作為(wei) 虛擬與(yu) 現實交融的藝術，隨著新一代網絡傳(chuan) 輸、人工智能、虛擬現實、增強現實、動作捕捉等關(guan) 鍵技術滲透到動畫創作、生產(chan) 、傳(chuan) 播、消費的各個(ge) 層麵、各個(ge) 環節，與(yu) 創作者的想象力充分融合、相互賦能，動畫電影給觀眾(zhong) 帶來更高層次的視聽享受。

　　相比真人電影一兩(liang) 年的生產(chan) 周期，一部動畫電影耗時動輒三五年乃至更久，工程更複雜。以《哪吒之魔童降世》為(wei) 例，特效鏡頭占比近80%，分布在全球各地的60多個(ge) 團隊、1600多名製作人員，精耕細作5年，最終托舉(ju) 起超50億(yi) 元的票房奇跡。

　　事實上，繁複的製作對於(yu) 全流程協調來說也是一種挑戰，這個(ge) 挑戰又需要回歸到工業(ye) 化本身。業(ye) 內(nei) 人士介紹，製作階段分散程度高、外包質量參差不齊、缺乏統一的特效標準等問題，一度掣肘中國動畫工業(ye) 化水平。

　　隨著工業(ye) 化流程逐漸成熟，各環節人才培養(yang) 日益完善，動畫電影產(chan) 能瓶頸正不斷被打破。行業(ye) 報告顯示，2017年，能夠完全製作中國動畫的企業(ye) 不超過30家，如今中國有近1000家動畫上下遊企業(ye) 活躍在前線，其中120家可以製作高質量的動畫。值得一提的是，行業(ye) 觀察者指出，中國在全球動畫產(chan) 業(ye) 鏈中的地位明顯提高，由產(chan) 業(ye) “微笑曲線”底部的代工位置，向收益率較高的曲線兩(liang) 端轉移，內(nei) 容製作逐漸出現“逆向外包”趨勢。

　　龐大的群體(ti) ，正以不同路徑各自探索，凝聚起提升國產(chan) 動畫水平的巨大合力。

　　行走在追光動畫的辦公廠房，可以看到對應各環節的團隊有序分布、同步運轉。前期設計、故事板、三維建模、材質、綁定、動畫、角色特效、場景特效、數字繪景、燈光合成、剪輯後期、技術、製片……集結成動畫創作的完整鏈條。

　　“一部動畫電影的創作，幾乎100%可以從(cong) 這棟樓裏誕生。”於(yu) 洲介紹，團隊300多人中，製作人員占比約90%，“我們(men) 建立了新傳(chuan) 說、新神榜、新文化三大係列，從(cong) 成立之初就搭建了3部作品滾動推進的創作流程，每部作品的耗時穩定在3年，一部部作品不斷迭代循環，拉動一條工業(ye) 化體(ti) 係生產(chan) 線。”

　　工業(ye) 化製作追求速度之“快”，美學藝術表達追求品質之“精”，如何兼顧？一方麵，穩定的品質有賴於(yu) “內(nei) 功”的積累。“比如在製作《貓與(yu) 桃花源》時攻克的液體(ti) 、毛發難題，可以直接應用於(yu) 《新神榜：楊戩》中申公豹的坐騎，技術就像‘滾雪球’一樣積累起來。”於(yu) 洲說，另一方麵是優(you) 化流程，“追光有個(ge) 工作傳(chuan) 統，在每部電影項目完成後，各個(ge) 環節都會(hui) 進行項目總結會(hui) ，總結成績，也提出未來提升和發展的目標。追光的每一部電影都是建立在上一部的經驗之上。”

　　原創性、顛覆性創新，不僅(jin) 依賴“器”的精進，更考驗“人”的決(jue) 心。導演田曉鵬在《深海》中用時7年，醞釀了一場關(guan) 於(yu) 視效創新的實驗：獨創的“粒子水墨”風格，將留白寫(xie) 意的水墨和具體(ti) 寫(xie) 實的三維創新結合，中國畫傳(chuan) 統色彩與(yu) 西方印象派美術交融，營造出夢幻般的深海世界。

　　“創作過程中，為(wei) 了還原水墨畫的飄逸與(yu) 顆粒感，我們(men) 將洗潔精、丙烯、食用色素、牛奶等混合，一遍遍重複了100多次。”田曉鵬說，所有的技術創新都是為(wei) 了內(nei) 容服務，拆解影片中的“劈海”鏡頭，單鏡頭粒子特效達100餘(yu) 層，粒子數量高達幾十億(yi) ，這才打造出纖毫畢現、極致真實的場景質感。

　　如何找到獨屬於(yu) 中國的三維動畫風格？在田曉鵬心目中，二維和三維的結合及其邊界的探索，或許是突破口之一。“二維動畫先天帶有主觀表現力，但在沉浸感、鏡頭和光影上，三維動畫更加成熟，將兩(liang) 者各自的優(you) 勢有機結合，中國動畫提供了一種獨特的可能性。”這一想法在製作《西遊記之大聖歸來》片頭時萌發，在《深海》中積累了更加成熟的流程和方法。“創新，是我一直做動畫的原動力。”田曉鵬說。

　　影響力

　　打造更多文化IP載體(ti) ，讓中國故事走向國際舞台

　　【鏡頭】時間回到1964年，上海美影廠集結“最強陣容”創作出的第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》問世。該片曾向44個(ge) 國家和地區輸出、發行和放映，先後參加10多個(ge) 國際電影節展映並多次斬獲大獎，無論美學表達還是技術水平，當居世界一流。時隔近60年，上海美影廠主導創作、與(yu) B站共同出品了動畫短片集《中國奇譚》，中華民族精神和東(dong) 方美學風格以“新生代”姿態回歸，向世界講好中國故事。

　　璀璨的中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化IP如何“走出去”，進一步活起來、火起來？“不模仿別人，不重複自己”，是上海美影廠一以貫之的創作理念，也是國產(chan) 動畫走出去的關(guan) 鍵。

　　“以前，好萊塢、迪士尼、皮克斯就是我們(men) 創作的模板，但市場反響並不理想，觀眾(zhong) 也不買(mai) 賬。”馬華說，從(cong) 模仿到局部原創再到純粹原創，是中國動畫成長的必經之路，“‘照搬’可以學到技巧與(yu) 經驗層麵的東(dong) 西，但是選題方向、美學體(ti) 係、故事傳(chuan) 達出來的精神內(nei) 核都是錯位的。”

　　關(guan) 於(yu) 這點，田曉鵬也有切身之痛：“我在做《西遊記之大聖歸來》時，常被問到的一個(ge) 問題，什麽(me) 是屬於(yu) 我們(men) 自己的東(dong) 方式的表演？”多年後，創作者慢慢找到了自己的語境，“創作的故事、美術、表演方式都是東(dong) 方的，國風自然而然流淌在國產(chan) 動畫的血液裏。”

　　在世界的注視下，探民族風格之路，成中國學派之勢，承載中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化基因的動畫作品再次受到矚目。它的背後，是獨具特色的中式視覺藝術、不斷提升的動漫製作技術，以及一張張如青年李白、高適一般滿懷抱負的麵孔。

　　隨著《“十四五”中國電影發展規劃》明確指出扶持彰顯中華民族精神和東(dong) 方美學風格的動畫電影，中國作家協會(hui) “揭榜掛帥”助力中國原創動畫創製，一係列舉(ju) 措激發出越來越多的創作活力。近期閉幕的中國動畫周，吸引了71家社會(hui) 機構及行業(ye) 公司參與(yu) ，展示IP項目500餘(yu) 個(ge) ，現場達成合作意向項目83個(ge) ；6月舉(ju) 辦的第十九屆中國國際動漫節，來自67個(ge) 國家和地區的567家中外企業(ye) 和機構、2305名展商客商和專(zhuan) 業(ye) 人士參展參會(hui) ，意向簽約金額達到14.85億(yi) 元，對促進動畫國際交流、推介國產(chan) 優(you) 秀動畫走出去起到積極作用。

　　翻開浩如煙海的動畫“篇章”，人們(men) 深切見證中國動畫的探索與(yu) 前行，潮流和雄心。

　　今天的動畫，已經不單是文藝樣式，還包括綜合性的潮玩手辦、遊戲電競、數字文娛、沉浸式體(ti) 驗主題樂(le) 園及周邊產(chan) 品，這給了創作者更廣闊的空間。數據顯示，目前中國動漫產(chan) 業(ye) 總產(chan) 值突破2200億(yi) 元，動畫已成為(wei) 主流內(nei) 容品類之一。動畫+旅遊、動畫+演藝、動畫+設計、動畫+遊戲、動畫+親(qin) 子教育等互通互融，進一步激發出動畫藝術的產(chan) 業(ye) 潛能。

　　“中華文化的活力，不僅(jin) 靠作品本身去發揚和傳(chuan) 承，也來源於(yu) 對IP的運營。”速達介紹，上海美影廠近年來不斷加強版權和商標的管理，圍繞服飾、食品、玩具等40個(ge) 大類進行了1500餘(yu) 件的商標注冊(ce) ，構建了IP轉化的新生態。

　　展望未來，馬黎認為(wei) ，新技術、新應用和全產(chan) 業(ye) 鏈運營的雙向賦能，將成為(wei) 中國動畫跨越式發展的重要途徑，“站在新的曆史起點上，中國動畫行業(ye) 要努力錨定提升精品原創力、產(chan) 業(ye) 競爭(zheng) 力、國際影響力三大目標，在推動中國動畫高質量發展上展現全新氣象，為(wei) 增強中華民族文化自信提供堅強助力。”

　　“做有理想、有品質的中國動畫，做可凝心聚力的中國動畫，做可傳(chuan) 世的中國動畫。”馬黎的呼籲，也是諸多動畫人的心聲。以精品創作綿延曆史文脈、書(shu) 寫(xie) 時代華章，大鵬高舉(ju) ，越過中華大地的蒼穹，所帶之風足以激蕩、賡續。

　　——“隻要詩在，書(shu) 在，長安就會(hui) 在。”

　　《 人民日報 》（ 2023年08月14日 08 版）