作者：雍文昴（中國藝術研究院藝術學研究所副研究員、中國文藝評論家協會(hui) 理事）

　　由廣東(dong) 省委宣傳(chuan) 部指導，廣州品瑞文化傳(chuan) 播有限公司、騰訊影業(ye) 和珠江電影製片廠聯合出品，北京師範大學紀錄片中心攝製，北京師範大學紀錄片中心主任、教授張同道擔任總導演的電影《追光萬(wan) 裏》，以電影人盧燕的視角，講述了20世紀20至70年代間活躍於(yu) 銀幕的黃柳霜、黎民偉(wei) 、蔡楚生、李小龍等電影人對於(yu) 電影事業(ye) 的熱忱，他們(men) 在各自的人生之中“追光而行”，將自己從(cong) 中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化中所繼承而來的堅毅、英勇、溫良、謙和等美德通過電影作品傳(chuan) 遞給世界上更多地域、更多族群的人們(men) ，在百年電影發展史上作出了中國電影人的獨特貢獻。

　　《追光萬(wan) 裏》運用豐(feng) 富的紀錄片手法，通過曆史影像資料、當代人物訪談、現實情景再現以及動畫漫畫插圖，將幾位電影人的藝術人生串聯了起來。在他們(men) 之中，既有如黃柳霜、李小龍這樣的華人影星，也有如黎民偉(wei) 、蔡楚生這樣中國電影早期的開拓者，更有如盧燕這樣雖一生輾轉多地，但始終與(yu) 藝術相伴，始終與(yu) 光影相隨的電影人。

　　在鏡頭的流轉之下，他們(men) 各自的經曆徐徐展開，從(cong) 首位華人女影星黃柳霜到被譽為(wei) “中國紀錄片之父”的黎民偉(wei) ，從(cong) 拍攝出《漁光曲》《一江春水向東(dong) 流》等影片的導演蔡楚生，到功夫影片的開創者李小龍。他們(men) 的經曆在已年逾九旬，親(qin) 曆了半部電影史的盧燕的講述中，逐漸清晰了起來。人們(men) 希望通過曆史的影像感知曆史，紀錄片則通過影像的建構使這樣的感知成為(wei) 可能。在《追光萬(wan) 裏》這部紀錄片中，導演用影像資料與(yu) 情景再現交織的方式，讓觀眾(zhong) 了解了創作《一江春水向東(dong) 流》之前蔡楚生所親(qin) 曆的顛沛流離，了解了回到祖國探訪之後黃柳霜在家鄉(xiang) 故土所獲得的深厚力量，也了解了年僅(jin) 33歲的李小龍在電影與(yu) 功夫之外留給世人的哲學想象。《追光萬(wan) 裏》正是在這樣的故事中，將紀錄片的優(you) 勢充分地發揮出來，使觀眾(zhong) 更加理解電影作品背後所蘊含的深層意蘊。

　　黃柳霜、黎民偉(wei) 、蔡楚生、李小龍，以及影片的講述者盧燕，在這些電影人“追光而行”的人生中，他們(men) 經曆過艱難，經曆過非議，也經曆過創傷(shang) ，而支撐他們(men) 始終向前的，正是一份對藝術的真誠與(yu) 一份家國情懷。在一代代電影人的努力中，中華文化的沉潛力量獲得了具象化的呈現。即使在黃柳霜遭受非議最多的時期，她也始終堅定地站立於(yu) 光影之間。即使遭遇戰火、性命攸關(guan) ，黎民偉(wei) 也仍然扛起設備衝(chong) 向前線。他們(men) 沒有過多的考慮，也無所畏懼，因為(wei) 他們(men) 想要保留的正是一個(ge) 時代的影像記憶，在這份記憶之中，中華文化的影響潛移默化，那是困苦中的堅韌，是非議中的持守，是自強不息、和而不同，也是溫文爾雅、休戚與(yu) 共。

　　電影《追光萬(wan) 裏》中，導演通過影像記錄了五位電影人在各自能力所及範圍內(nei) 為(wei) 豐(feng) 富世界電影所作出的努力。半部電影史是一個(ge) 縮影，其中所折射出的正是人們(men) 通過光影藝術實現相互理解的過程。

　　作為(wei) 一部紀錄片，《追光萬(wan) 裏》記錄了同為(wei) 影像記憶的一段電影史，以及在這段影史中璀璨閃耀的一代代電影人。豐(feng) 富的影像資料與(yu) 對電影本體(ti) 的審視，讓《追光萬(wan) 裏》獨具史料價(jia) 值，相信影片的創作者也正是希望通過這樣的方式參與(yu) 到這一追隨光影而行的旅程之中。追光萬(wan) 裏，有時雖是孤獨前行，但中華文化的根基與(yu) 文脈始終形影相隨，為(wei) 未來錨定著方向。