【一線故事】

　　光明日報記者 魯元珍

　　提起張家界旅遊，人們(men) 的印象往往是奇峰林立、峽穀瀑布等自然風光，卻很少了解大庸古城的曆史文化。近日，文旅部發布的沉浸式文旅新業(ye) 態示範案例中，沉浸式體(ti) 驗劇《遇見大庸》上榜，一部蕩氣回腸的大戲，讓“大庸”這個(ge) 張家界的古名稱被更多人知曉。

　　“這個(ge) 項目從(cong) 2016年開始策劃，去年7月開始試運營，今年5月正式推向市場，在短短兩(liang) 個(ge) 月就收獲大量好評。曾有看完演出的當地人特意找到我們(men) ，激動地流著眼淚表達感謝，認為(wei) 講出了張家界人的真實故事。”國家文化科技創新服務聯盟主席、《遇見大庸》總策劃製作人代旭在采訪中告訴記者。

　　明末清初的大庸古城，大庸男兒(er) 大義(yi) 凜然、英勇抗倭，大庸女性敬重英雄、為(wei) 愛堅守。演出中，全息技術、舞美造景、機械開合、特效演繹等結合，移動式沉浸觀演騎乘裝置係統，將張家界大庸古代文明與(yu) 明清鼎盛的市井鄉(xiang) 情重構成連續的情境空間，打破傳(chuan) 統演藝項目中演員與(yu) 觀眾(zhong) 間的“第三堵牆”，讓觀眾(zhong) 沉浸式感受動人的故事。

　　“我們(men) 在視覺上運用了虛實結合、動靜結合的方式，大量應用了虛擬現實、增強現實等技術，將機械的裝置藝術和影像藝術結合起來，達到虛實難辨的效果。如觀眾(zhong) 在不知不覺中，整個(ge) 觀眾(zhong) 席被拉走變成一艘船，這艘船前半個(ge) 是真實的，後一半消影在影像裏。在聽覺上，應用了全景多聲道技術，通過聲音的調度讓我們(men) 更加身臨(lin) 其境。”代旭說。

　　不過，在代旭心目中，更受關(guan) 注的科技並不是演出成功最重要的因素，內(nei) 容、故事、精神理念才是核心所在，“我們(men) 並不追求最新的技術，而是更關(guan) 注如何把已經成熟的科技來創新集成應用。技術營造的‘大場麵’隻能滿足新、奇、特的淺表需求，而優(you) 質的文化內(nei) 容才是一部演出長盛不衰的關(guan) 鍵”。

　　為(wei) 了挖掘更鮮活更真實的故事，加強內(nei) 容的敘事性和在地文化的原創性，代旭的團隊專(zhuan) 門到當地進行田野調查，走街串巷地訪談、調研，收集了大量珍貴資料。“我們(men) 將過趕年、哭嫁、澧水號子、桑植民歌等習(xi) 俗融入演出中，在講述故事過程中采用了完全的戲劇性敘事方式，塑造鮮活的小人物，通過人物關(guan) 係發展來呈現這個(ge) 城市的民族故事，這樣的形式並不多見。”代旭說。

　　曾經作為(wei) 經典劇目《又見平遙》的製作人，代旭對沉浸式文旅業(ye) 態有自己的經驗和判斷，他將運營成本低、周轉流量大、內(nei) 容易迭代、變現能力強作為(wei) 沉浸式演藝作品的標準，“我們(men) 這次將《遇見大庸》這樣的作品推向市場，希望能夠形成更好的示範作用，兼顧人們(men) 的娛樂(le) 需求和文化體(ti) 驗，讓大家在娛樂(le) 的同時了解一座城市的曆史文化，得到思想上的啟迪和升華”。

　　《光明日報》（2023年07月23日 05版）