作者“海 漄

　　對我來說，“科幻+傳(chuan) 統文化”並不是刻意的組合，而是在“兩(liang) 創”大潮中的順勢而為(wei) 。我相信，即便沒有《時空畫師》，其他作家也會(hui) 做出同樣的選擇。

　　不久前，我的中篇小說《時空畫師》在成都世界科幻大會(hui) 上獲得2023雨果獎最佳短中篇小說獎。從(cong) 前輩劉慈欣手中接過獎杯，對我來說是莫大的鼓勵。

　　一步步走上科幻創作的道路源自心底的熱愛。小時候，我喜歡到家附近的新華書(shu) 店讀書(shu) ，不經意間讀到了小說《海底兩(liang) 萬(wan) 裏》《神秘島》《古峽迷霧》等科幻作品。讀中學時，我開始有意識地找科幻小說來讀，同學們(men) 也爭(zheng) 相傳(chuan) 閱科幻雜誌，這種閱讀氛圍讓我更加鍾情於(yu) 科幻。科幻的迷人之處，在於(yu) 通過科學幻想的方式，創造與(yu) 現實不同的世界，帶人們(men) 體(ti) 驗想象的奇觀。對於(yu) 科幻迷來講，動筆寫(xie) 小說是很自然的選擇。當你反複在小說營造的奇觀裏翱翔，總有一天會(hui) 想親(qin) 手創造自己的文學世界。

　　將熱愛的種子澆灌成花朵，需要不懈耕耘。科幻是我的業(ye) 餘(yu) 愛好，我無法將自己的全部精力投入其中，但可以把休息娛樂(le) 的時間用於(yu) 寫(xie) 作。寫(xie) 作過程充滿艱辛甚至煎熬，因為(wei) 熱愛，我堅持了下來。大學期間，在經曆了多次退稿以後，我創作的小說《驚情喀納斯》在雜誌《今古傳(chuan) 奇》上發表。這讓我收獲了繼續創作的信心，也讓我與(yu) 文學編輯建立起聯係，不斷從(cong) 他們(men) 那裏獲取專(zhuan) 業(ye) 中肯的意見和建議。時光飛逝，我的科幻創作終於(yu) “走上正軌”，每年發表兩(liang) 三部中短篇小說，吸引了一批讀者。

　　科幻創作的一個(ge) 普遍難題是，作者常常用長篇累牘的深奧術語解釋科幻設定，這不僅(jin) 提高了接受門檻，也打亂(luan) 了敘事節奏，因此難以獲得廣泛的閱讀和傳(chuan) 播。劉慈欣的《三體(ti) 》《吞食者》等作品既有突出的科幻元素，又講述曲折新奇的故事，引人深思，令人著迷。這些作品啟發我，無論“硬科幻”還是“軟科幻”，講好故事才是好科幻。在創作中，我始終堅持故事為(wei) 先的理念，格外注意科幻元素是否易於(yu) 讀者接受，也漸漸學會(hui) 在情節推演中自然帶出科幻設定，把作品營造的科幻世界逐步展現給讀者。《時空畫師》開篇並沒有很多科幻要素，反而更像一個(ge) 懸疑故事，隨著情節發展，科幻設定開始浮出水麵。從(cong) 結果來看，這樣的創作理念使我的作品受到更多讀者的喜愛。

　　獲獎後，不少人問我《時空畫師》“科幻+傳(chuan) 統文化”的設定很新穎，靈感源自哪裏？直接靈感來自古畫《千裏江山圖》。北宋畫家王希孟留下傳(chuan) 世名作，其人其事在史書(shu) 中卻隻有寥寥數字記載，這為(wei) 發揮文學想象力留下了巨大空間。小時候，我曾反複閱讀一本白話版的《資治通鑒》，其中的精彩內(nei) 容至今難忘，不少懸念也讓我意猶未盡。一個(ge) 曆史細節展開來，就可能成為(wei) 一部優(you) 秀的文藝作品。我的《走蛟》等一係列“曆史科幻小說”，都由曆史的留白而來。

　　每個(ge) 作家的創作都有曆史文化烙印，科幻也是這樣。中華文明源遠流長，賡續傳(chuan) 承未曾中斷。中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化作為(wei) 龐大的創作“數據庫”，從(cong) 中取材並進行創新轉化，就會(hui) 源源不斷推出新的文學作品、影視節目、旅遊項目、文創產(chan) 品。我們(men) 生於(yu) 斯、長於(yu) 斯，在傳(chuan) 統文化的浸潤中成長，從(cong) 中汲取素材再正常不過，取材於(yu) 此的故事也會(hui) 更容易贏得讀者共鳴。放眼當前文藝創作，越來越多創作者主動投入中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化創造性轉化、創新性發展的大潮，從(cong) 我們(men) 的古老文明中尋靈感、找素材已經成為(wei) 一種創作共識。對我來說，“科幻+傳(chuan) 統文化”並不是刻意的組合，而是在“兩(liang) 創”大潮中的順勢而為(wei) 。我相信，即便沒有《時空畫師》，其他作家也會(hui) 做出同樣的選擇。

　　科技的春天才能造就科幻的春天。無論哪種科幻，都來源於(yu) 科學，科技發展蒸蒸日上，不斷取得新的突破，這讓人們(men) 對科學充滿向往與(yu) 好奇，吸引人們(men) 去閱讀科幻作品，也因此造就了科幻產(chan) 業(ye) 的生機活力。可以說，當今中國科技的繁榮，是科幻創作最大的底氣。而作為(wei) 一名金融工作者，我常常從(cong) 產(chan) 業(ye) 角度思考中國科幻的未來，希望中國科幻真正強起來。我認為(wei) 要實現這一願景，需要更完備的產(chan) 業(ye) 鏈要素，補齊產(chan) 業(ye) 發展的短板。同時要抓好影視改編等關(guan) 鍵環節，發揮提綱挈領的作用。比如，《流浪地球》《獨行月球》《三體(ti) 》等優(you) 秀影視作品的成功，對科幻產(chan) 業(ye) 的整體(ti) 提升作用就十分明顯。他們(men) 一方麵讓科幻作品廣泛傳(chuan) 播，拉動了科幻作品的市場需求，另一方麵細化產(chan) 業(ye) 分工，讓專(zhuan) 業(ye) 的人做專(zhuan) 業(ye) 的事，進而夯實了文化工業(ye) 體(ti) 係和行業(ye) 基礎。發展科幻產(chan) 業(ye) 不是一朝一夕之事，需要文學創作、版權交易、影視改編等各環節共同努力、形成合力。

　　在成都參加世界科幻大會(hui) 時，我有一個(ge) 感受：國外的科幻迷、科幻作者大多已上了年紀，但中國的科幻迷、科幻作者卻很年輕，我們(men) 有越來越多十幾、二十幾歲甚至年齡更小的科幻迷。這昭示著中國科幻朝氣蓬勃的未來，隻要付出真心和努力，我們(men) 一定能打造出文脈悠長、感動世界的中國科幻。

　　（作者為(wei) 科幻作家，記者張明瑟采訪整理）