“羅薩紮西德勒！”2月21日，中國藏族民眾(zhong) 迎來藏曆水兔新年。

　　“因為(wei) 喜歡”這一理由，讓Z世代叁旦仁青在藏曆新年之際，仍馬不停蹄籌備自己位於(yu) 西寧的電影視效工作室。

　　叁旦仁青出生於(yu) 青海省黃南藏族自治州，大學研修電視節目製作。“不安分”的他，畢業(ye) 後再次接受更專(zhuan) 業(ye) 的影視後期培訓。

　　“我一心想進北京一家為(wei) 影視項目提供後期製作的公司，他們(men) 在中國國內(nei) 和北美做一流作品，這對我們(men) 這個(ge) 職業(ye) 太有吸引力了”。叁旦仁青說。

　　這種吸引力，萌芽於(yu) 叁旦仁青的父親(qin) 作為(wei) 牧區電影放映員的經曆，“小時候，我和哥哥幫著父親(qin) 在牧區拉幕布，我倆(lia) 也在光影中手舞足蹈，就像演電影”。

　　“要去就去這家公司，不然就回老家。”作為(wei) 初級視效師，叁旦仁青麵試兩(liang) 次均铩羽而歸。通過“反複關(guan) 注他們(men) 的招聘平台，分析招聘規律和要求”，他最後成功入職。

　　“雖然公司裝飾像‘黑網吧’一樣不起眼，但裏麵大部分前輩來自法國、西班牙、印度。最讓我震撼的是公司影視後期製作的整個(ge) 流程。”叁旦仁青對中新社記者比劃道，“比如製作《捉妖記》裏的角色，要設計、建模、動畫、特效……合成，每一流程又能細分出很多步，如摳圖和擦除。”

　　雖僅(jin) 參與(yu) 北美電影《海王》極少鏡頭的視效，但在叁旦仁青眼裏，這是自己的“處女作”，“主角身上的鎧甲，我們(men) 一個(ge) 甲片一個(ge) 甲片地摳”。

　　“視頻不像圖片，得一幀一幀摳，如果閃跳，背景可能就會(hui) 露出來，對視效的要求非常苛刻。”叁旦仁青之前從(cong) 沒想過電影製作會(hui) 如此複雜，“我終於(yu) 知道，電影的確是工業(ye) 化的”。之後，他還參與(yu) 了《我和我的父輩》《奪冠》的預合成等工作。

　　“有時候一些藏族導演的感受，如涉及民俗的題材，很難用語言來表達。”叁旦仁青說，“作為(wei) 藏族視效師，我和導演溝通會(hui) 很順暢”。比如，電影《一個(ge) 和四個(ge) 》講述的是發生在青藏高原的故事，在製作這部影片視效時，“加一點雪景，人踩在雪上，要有‘沙沙’的觸感。這看起來很簡單，做起來特別複雜”。

　　“通過這部電影，我全流程學習(xi) 了電影後期製作，不像之前僅(jin) 參與(yu) 一小部分。”這一經曆，為(wei) 叁旦仁青今後接手更多涉藏題材電影後期提供了經驗。

　　從(cong) 牧區“幕後者”，成長為(wei) 熱門電影幕後者，他和家人不無驕傲。

　　“近些年，中國藏族導演的作品，在國內(nei) 外電影展頻頻獲獎。現在也有很多年輕導演嶄露頭角，他們(men) 的創意天馬行空。”叁旦仁青說，“很多藏族年輕導演都想拍格薩爾王的電影，這肯定需要大量的視效。”

　　“如果時機成熟，我也想當導演。”叁旦仁青立下自己的藏曆新年Flag，“有時候，拍一個(ge) 特別簡單的故事，也能獲得行內(nei) 行外好口碑。”

　　“我們(men) 村裏的藏曆新年年俗或者‘六月會(hui) ’，肯定會(hui) 有很美的鏡頭和故事。”叁旦仁青心中盤算著。