文博日曆丨元青花瓷壺，在海底盤了“新發型”

　　青花瓷，聞名遐邇

　　元青花，達到頂峰

　　今天要認識的這件元青花

　　更是別有一番風味

　　它好像追上了什麽(me) 潮流

　　在海底“盤了頭”？

　　一起了解元青花花卉紋八棱執壺

△元青花花卉紋八棱執壺，中國（海南）南海博物館館藏一級文物。

　　01

　　元青花在海底盤了“新發型”

　　青花瓷在元代達到成熟階段

　　繪畫藝術也被推向頂峰

　　它的紋飾最大特點是構圖豐(feng) 滿

　　層次多而不亂(luan)

　　這件執壺便是一個(ge) 典型

　　八層的紋飾自上而下依次為(wei)

　　蕉葉紋、回紋

　　覆蓮紋、卷草紋

　　到了腹部，則是開了八個(ge) “小窗”畫上各式花卉

　　再往下還有花草紋、仰蓮紋、卷草紋

　　從(cong) 殘存部分來看，整器造型頗具設計感

　　修長優(you) 美，巧妙靈動

　　這件青花瓷壺吸引你駐足多看幾眼

　　恐怕不隻是因為(wei) 它擁有元青花的名號

　　它的“盤頭”造型也是非常惹眼

　　除了“頭頂”的茂盛“發量”

　　還擁有自然而下的“大波浪”

　　這些在青花執壺口沿及流部（壺嘴）

　　附著的大量白色物質叫凝結物

　　標誌著瓷壺是一件出水文物

　　凝結物是水下考古中的一種特殊現象

　　文物隨沉船一起深藏海底

　　某種程度上也參與(yu) 了海洋環境的循環

　　海水中的物理、化學影響

　　生物活動都是凝結物形成的原因

　　這樣的凝結物無害且有保護作用

　　一般選擇保持原樣

　　一些學者還認為(wei)

　　凝結物反映文物所處環境

　　具有特殊價(jia) 值

　　因此不應全部予以分解處理

　　02

　　出水文物，為(wei) 何有的做了“發型”

　　有的“容顏永駐”

　　近年來隨著水下考古事業(ye) 的蓬勃發展

　　越來越多的海底文物

　　經過千年百年的“靜默”

　　重新回到人們(men) 視野中

　　它們(men) 有的在海底有很高的“參與(yu) 度”

　　附著了凝結物，產(chan) 生“新造型”

△中國（海南）南海博物館展出的出水文物。

　　而有的因為(wei) 沙子和洋流的衝(chong) 刷

　　形成了一種“磨砂質感”

△元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶 中國（海南）南海博物館藏。

　　還有一批文物

　　出水時卻是光亮如新“水靈靈”

　　它們(men) “容顏永駐”

　　有賴於(yu) 深海的平靜

　　歲月在它們(men) 身上沒有留下太多的痕跡

△文博日曆丨沉睡海底500多年 就這麽(me) “水靈靈地”亮相了！

　　除了海洋環境對文物外觀的“二次塑造”

　　打撈方式或許也對出水文物品相有影響

　　03

　　出水文物

　　見證海上絲(si) 綢之路

　　南海出水的這件元青花花卉紋八棱執壺

　　由於(yu) 凝結物的包裹無法完整亮相

　　而另一件北方出土的瓷壺

　　就像是它的孿生同胞

　　我們(men) 或許可以借此來“解解渴”

　　這類瓷器體(ti) 現元代成熟青花瓷製作技藝

△中國（海南）南海博物館藏元青花花卉紋八棱執壺（左）與(yu) 河北博物院藏青花八棱執壺對比。

　　而不同的是

　　這件“南下”的元青花

　　強烈的“海洋特色”

　　是中國古代瓷器遠銷海外的證明

　　見證了海上絲(si) 綢之路

　　各國各地區人民互通貿易、友好往來

　　《文博日曆》此前也介紹過一些

　　為(wei) “海絲(si) ”寫(xie) 下注腳的文物

　　有的乘風破浪出海

　　如長沙窯瓷器

　　是大唐“流行文化風向標”

　　也是名副其實的“銷冠”

△文博日曆丨大唐“銷冠”出長沙，喜歡的圖案你就“複製粘貼”。

　　有的漂洋過海而來

　　如這件來自古代波斯的孔雀藍釉陶瓶

　　出現在中國沿海地區

　　被稱作西亞(ya) 遺韻

△文博日曆｜來看孔雀開“瓶”→

　　瓷壺失去了完美的外表

　　新的“發型”卻賦予它海的味道

　　監製丨唐怡製片人丨畢磊文案丨田野視覺丨丁麗(li) 潔技術丨湯沛審校丨朱冬梅統籌丨劉瑩 帥鍾琴特別鳴謝丨中國（海南）南海博物館 總台海南總站 中國文物報社指導單位丨國家文物局