穿越時空，兩場千古絕唱再展芳華

　　“長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。”回望盛唐，熙熙攘攘的繁華中，曾上演著古人無盡的悲歡喜樂(le) ，有“白首不相離”的兒(er) 女情長，也有“孤影過瀾滄”的家國情懷。

　　文化是民族凝聚力和創造力的重要源泉。如今，這些塵封於(yu) 曆史、深植於(yu) 人心的經典故事，以舞台藝術的形式再現於(yu) 世、走進現實，穿越千年更添一份情感溫度。

　　依托《長恨歌》和《文成公主》兩(liang) 個(ge) 曆史故事，陝西和西藏兩(liang) 地打造大型實景舞台劇，融合舞台科技與(yu) 中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的元素，創造性演繹淒婉纏綿和凜然勇毅，創造出在傳(chuan) 統中感受新生的韻味，為(wei) 文旅市場注入文化自信的力量。

大型史詩劇《文成公主》演出現場（3月12日攝）。新華每日電訊記者旦增尼瑪曲珠攝

　　中國式浪漫在曆史長河中穿越綻放

　　“在天願作比翼鳥，在地願為(wei) 連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”

　　千年前，詩人白居易來到唐城長安，以一首《長恨歌》講述了唐玄宗與(yu) 楊貴妃的情感悲劇。如今，在曾見證二人故事的西安華清宮，同名大型實景曆史舞劇以驪山為(wei) 大幕、湖水作舞台，借此地真曆史，引遊客“夢回大唐”。

西安實景曆史舞劇冬季版冰火《長恨歌》演出現場（1月13日攝）。新華社記者劉瀟攝

　　“楊家有女初長成”“一朝選在君王側(ce) ”“春寒賜浴華清池”“驪宮高處入青雲(yun) ”……詩中的文字被創作成全長70分鍾的舞劇，通過山水風光、古典樂(le) 舞、詩歌旁白、高科技燈光音響及特效等表現手法，以現代人的藝術創作和審美方式，演繹千古絕唱的文學經典和大唐王朝的興(xing) 衰成敗。

　　4月13日晚間，《長恨歌》中的帝妃正在舞台上演繹生離死別，一場大雨突然而至，將“此恨綿綿無絕期”展現得淋漓盡致。“太美了，我看見了曆史！”來自四川的遊客張先生說。因為(wei) 當天是周末，他提前10天在小程序上預訂，才成功“搶”到票。

　　同一個(ge) 夜晚，穿過近2000公裏，在日光城拉薩，婉轉的唱段中，依山而建的舞台上，大型史詩劇《文成公主》講述著盛唐時期公主從(cong) 長安城到邏些（拉薩舊稱）的故事，一幅民族交往交流交融的曆史畫卷就此展開。

　　“走不到的地方叫遠方，回不去的地方是故鄉(xiang) ……天下沒有遠方，人間都是故鄉(xiang) 。”站在寶瓶山前，遙望布達拉宮，拉薩河上的迎親(qin) 橋將曆史陳夢與(yu) 現實相接。

　　從(cong) 金碧輝煌的唐宮許嫁，到日月山上碎寶鏡、斬鄉(xiang) 愁，演出中文成公主一路跋涉走進高原篝火營寨。500多名演員上演打阿嘎的壯觀場麵，多層演出步道依山而建，羊群、馬隊和拉薩哈巴等高原動物本色出演，渲染著和親(qin) 一路的“行走感”，還原著雪域高原的過往景象。

　　璀璨絕響的“史詩”吸引大量觀眾(zhong) ，成為(wei) 兩(liang) 地文旅產(chan) 業(ye) 的重要名片。目前，分別於(yu) 2006年、2013年與(yu) 觀眾(zhong) 見麵的《長恨歌》和《文成公主》大型旅遊演藝，均已接待觀眾(zhong) 超過千萬(wan) 人次，帶動周邊酒店、民宿、康養(yang) 、文創等衍生產(chan) 業(ye) 快速發展。

　　陝西華清宮文化旅遊有限公司黨(dang) 委書(shu) 記、董事長高潔介紹，《長恨歌》已經演出5300餘(yu) 場、接待觀眾(zhong) 超過1000萬(wan) 人次，累計票房達22.4億(yi) 元。演出從(cong) 一晚一場增加到一晚四場，在節假日仍供不應求。2021年12月3日，冰火《長恨歌》首演，通過全麵升級舞劇藝術形式和舞台藝術裝置，營造出霜雪鋪陳、寒冰倒掛的冬季景象，實現了我國北方冬季實景演藝“零的突破”。

　　2024年3月12日《文成公主》新的演出季開啟。作為(wei) 西藏人氣爆棚的一台實景舞台劇，《文成公主》正走進第12個(ge) 春秋，如今已成為(wei) 許多遊客進藏的“標配”和當地人的文化盛宴。出品方域上和美集團總裁李元媛表示，最初籌備時，劇場所在地寶瓶山還隻是一片荒山，而今劇場周邊文商旅項目林立。自2013年首演起，《文成公主》已累計演出超1900場次，累計營收近14億(yi) 元，配套產(chan) 業(ye) 直接吸納和間接帶動就業(ye) 上萬(wan) 人次。

　　“從(cong) 盛世中走來、在盛世中綻放，《文成公主》《長恨歌》連古通今，盡展中華文明的強大繁盛和不竭活力。”李元媛說。

　　舞台藝術牽手傳(chuan) 統文化點燃情感

　　陽光升起，照亮唐代皇家別宮；夕陽西下，大型實景舞劇再現千年前故事……一天之中、一宮之內(nei) ，古今悄然連接。

　　華清宮是國家5A級景區和中國四大皇家園林之一，唐玄宗為(wei) 楊貴妃沐浴而建的“海棠湯”，如今成為(wei) 遊客參觀的熱門景點。

　　然而，沉默的石塊無法再現曆史的鮮活，冰冷的曆史也無法孕育旅遊市場的火熱。如何讓文物和曆史鮮活起來、如何擺脫依靠門票收入的單一經營模式，成為(wei) 景區發展的一道難題。

　　“我們(men) 決(jue) 定在真山真水間再現真曆史，在燈光調動下，山、湖、樓、亭、林等真實景物成為(wei) 戲中景觀。同時，用水幕、煙霧、火海、冷煙花等舞台特技帶來強烈視覺衝(chong) 擊。”高潔說，曆史文化之韻、山水自然之美與(yu) 現代科技之奇融為(wei) 一體(ti) ，讓觀眾(zhong) 看到“活的曆史”。

　　落座後，觀眾(zhong) 看到的是巍峨驪山化為(wei) 蒼穹星河，亭台樓閣再現皇家園林氣象，百餘(yu) 人的仿唐樂(le) 舞極致盛大；當戰火點燃時，廝殺聲在耳邊響起，火海的熱浪撲麵而來。從(cong) 歌舞升平到硝煙彌漫，先進的舞台科技將百年曆史濃縮於(yu) 眼前，觀眾(zhong) 仿佛跟隨曆史人物，共同經曆悲歡離合、世事變遷，因共情而覺得曆史可感可親(qin) 。

　　公演19年來，陝西華清宮文化旅遊有限公司每年都會(hui) 以市場為(wei) 導向，對劇目進行提升改造，並組建80多人的技術裝備團隊實行自主研發，至今已經申報16項專(zhuan) 利，對10多項技術申請了專(zhuan) 利保護。在現代藝術與(yu) 技術創新的“加持”下，厚重的文化內(nei) 核得到新的傳(chuan) 承。

　　“人們(men) 對《長恨歌》的喜愛，是對形式創新的肯定，更是對傳(chuan) 統文化的傾(qing) 心。不管是文旅從(cong) 業(ye) 者還是普通遊客，都更多地將目光轉向中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化，結合時代發展，一手深挖曆史，一手活化創新。”高潔說。

　　寶瓶山前，被譽為(wei) “藏文化活化石”的藏戲，將久遠的故事娓娓道來；在剛健豪放的鼓點中，演員們(men) 跳起藏族傳(chuan) 統舞蹈——卓舞；“行駛”在“風浪”之中的牛皮船、壯觀的打阿嘎等非遺文化，用古老的魅力演繹著曆史故事……90分鍾的《文成公主》演出，濃縮了大量民族元素與(yu) 非物質文化遺產(chan) ，不斷將觀眾(zhong) 情感一次次推向高潮。

　　“西藏有很多非物質文化遺產(chan) 和民族特色文化，我們(men) 把這些融入演藝，讓更多觀眾(zhong) 更直觀地感受到文化的魅力。”《文成公主》副總導演白芨說，“劇目中超過95%的演員都是當地群眾(zhong) ，他們(men) 對傳(chuan) 統舞蹈的學習(xi) 、表演，讓非遺文化在演藝中得到活化、傳(chuan) 承。”

　　劇目結束時，演員們(men) 手捧糌粑來到觀眾(zhong) 席。當來自五湖四海的觀眾(zhong) 將糌粑撒向天空的那一刻，舞台與(yu) 觀眾(zhong) 被連接在一起，台上民族融合的故事也與(yu) 台下各族觀眾(zhong) 的熱情碰撞在一起。

　　“12年來，我們(men) 收獲了無數觀眾(zhong) 為(wei) 民族大愛流下的眼淚。”李元媛說。

　　現代科技、非遺文化、家國情懷，在這一刻，化為(wei) 文化的力量，講述著曆史、凝聚著當下、照亮著未來。

　　千古絕唱照映文化曆史的溫度

　　中國演出行業(ye) 協會(hui) 數據顯示，今年一季度，全國大中型旅遊演藝市場迅速增長，演出場次約2.73萬(wan) 場，較去年同比增長260.6%；票房收入22.80億(yi) 元，較去年同比增長138.5%；觀演人數1615.68萬(wan) 人次，較去年同比增長184.63%。業(ye) 內(nei) 人士表示，旅遊演藝已成為(wei) 中國文旅融合發展的一張名片。以《長恨歌》和《文成公主》為(wei) 代表的劇目，在創新中讓曆史文化褪去神秘晦澀，從(cong) 古籍與(yu) 遺跡中走入當代生活，通過旅遊演藝打造的沉浸式文旅業(ye) 態，成為(wei) 推動景區提升和消費升級的新引擎。

　　在曆史發生地上演，基於(yu) 曆史文化而創作，陝西師範大學曆史文化學院教授王雙懷認為(wei) ，《長恨歌》與(yu) 《文成公主》根植於(yu) 深厚的文化土壤，把舞劇的演出和觀賞置於(yu) 真實的山水和建築之間，運用現代聲光電技術，營造出“走進曆史”的審美享受，成為(wei) 群眾(zhong) 喜聞樂(le) 見的流行文化IP。

　　對於(yu) 這兩(liang) 部旅遊演藝作品的創作者來說，打造藝術精品是共同的目標，年複一年修改、打磨，以滿足觀眾(zhong) 不斷提升的觀演需求。

　　“每次演出完我們(men) 都會(hui) 對劇目做微調，休演期間也會(hui) 繼續探討打磨。從(cong) 劇本創作、演員站位、服裝道具到劇情元素，如今的《文成公主》早已和首演時大不同。”白芨說，通過在各地采風、收集觀眾(zhong) 反饋，創作團隊先後“複刻”牛皮船等非遺文化道具、更換千餘(yu) 套演出服裝、添加“吉祥八寶”等藏文化元素。“這是一個(ge) 不斷適應市場需求、提高演出水平的過程。”

　　一年年的華清宮大事記，也記錄著《長恨歌》精益求精的創作曆程：2010年，專(zhuan) 家和觀眾(zhong) 反映《長恨歌》音樂(le) 落差較大、連貫性不強、缺乏完整性，創作團隊重新譜曲和錄製，並根據音樂(le) 對舞蹈、服裝、道具、LED畫麵進行調整；2012年，針對觀眾(zhong) 反映的結尾部分薄弱等問題，團隊重新創作音樂(le) 、新增舞台道具和升降旋轉裝置；2015年，因混音效果不盡完美，導演組把演出音樂(le) 進行了重新混響合成……

　　文旅與(yu) 演藝的碰撞，在帶動產(chan) 業(ye) 發展和行業(ye) 進步之外，更豐(feng) 富了群眾(zhong) 的精神世界，為(wei) 文旅產(chan) 業(ye) 注入弘揚文化自信的力量。

　　帶著女兒(er) 一起觀看《文成公主》演出的拉薩居民德吉央宗說：“孩子在學校學習(xi) 了文成公主那段曆史，剛好帶她來看看，跟課本帶來的感受不一樣，應該會(hui) 讓她印象更加深刻。”

　　“在《文成公主》來到西藏前，當地群眾(zhong) 還不了解實景演出、旅遊演藝是什麽(me) ，如今旅遊演藝已成為(wei) 帶動當地群眾(zhong) 增收和豐(feng) 富精神文化需求的重要部分。”李元媛說，“來拉薩可以看《文成公主》，去到西安可以看《長恨歌》，全國各地的旅遊演藝不僅(jin) 豐(feng) 富文旅體(ti) 驗，也是泱泱大國文化代代傳(chuan) 承的印證，更是彰顯文化自信的名片。”

　　中國傳(chuan) 統觀念和思想敘事在實景劇的舞台上不斷綻放光彩，凝聚著人們(men) 對美好生活的向往，與(yu) 中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的種子一起，不斷跨越山河、穿梭時空，播撒於(yu) 人世間。